الواقعية في الأدب الإسباني

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى: تصفح، ‏ ابحث
أدب إسباني

Los poetas contemporáneos.jpg

أدب ألفونسو العاشر
أدب العصور الوسطي
الترجمات في العصر الذهبي الإسباني
أدب عصر النهضة
رواية فروسية
رواية شطارية
رواية بيزنطية
ميغيل دي ثيربانتس
أدب الباروك
أدب عصر التنوير
أدب الرومانسية
أدب الواقعية
أدب الحداثة
الأولترايسمو
جيل 98
جيل 1914
جيل 27
جيل الخمسينات
رواية اجتماعية إسبانية
انظر أيضًا
نقد أدبيالانطباعيةرومانسية
المدرسة الإبداعيةالنقد

المواضيع الأساسية في الأدب
أدب بورتوريكوالبوم الأمريكي اللاتيني
البرناسيواقعية أدبيةطبعانية
الرومانسية الجديدةالعبثية في الأدب
باروكيةواقعية سحرية
حداثةكلاسيكيةسرياليةرمزية

أونوريه دي بلزاك مؤسس تيار الواقعية.[1]

الواقعية في الأدب الإسباني (بالإسبانية: Literatura española del Realismo) هي حركة أدبية شكلت جزءًا من الواقعية،[2][3] وهو تيار ثقافي ظهر في أوروبا في منتصف القرن التاسع عشر عقب اضمحلال اتجاهات الرومانسية[4][5]. ظهر سابقًا في فرنسا عام 1850 حيث تطورت أصوله التي كانت موجودة بالفعل في الرومانسية ،[6] وخصوصًا في الأدب الذي يتناول العادات والتقاليد.[3][7] بدأت أفكار الرومانسية تتلاشى شيئًا فشيئًا وتحل محلها أفكار أخرى معادية لفكرة الفن من أجل الفن؛[8] وتشبعت نظرة البعض من الأفكار التي كانت تعج بكل ما هو خيالي وجمالي خلاب، وعمدوا إلى الملاحظة الموضوعية للأشخاص والمجتمع والأحداث المعاصرة في محاولة منهم إلى تقديم صورة واضحة للمجتمع آنذاك. ويعد الفرنسي أونوريه دي بلزاك (1799-1850)[9] المنظّر الرئيسي لهذا التيار بعمله الأدبي الشهير الملهاة الإنسانية[10] والذي أضفى طابعًا أخلاقيًا واجتماعيًا إلى الرواية.[11] وهي الغاية التي أسهمت فيما بعد في ظهور تيار الطبيعية.

ظهر مصطلح الواقعية للمرة الأولى مرتبطاً بالرسم عام 1850، إلا أنه توسع بعد ذلك ليشمل جميع الفنون.[12] وفي الأدب انعكس جليًا وبشكل كبير في الرواية. وربما كان أحد أسباب النجاح والانتشار الشعبي للأعمال الروائية نشرها في الصحف في ذلك الوقت. واستخدم الناشرون الرواية لإجبار العامة على شراء الصحيفة يوميًا.[11] ويعد موقف الكاتب الواقعي ذي طابع تحليلي ونقدي، حيث اعتاد أن يبقى خارج نطاق السرد. وكانت أول روايات القرن التاسع عشر ذات طابع اجتماعي، وكان يعتبرها الكتاب بمثابة «تأريخ للعصر الحاضر» في ذلك الفترة. وعلى الرغم من ذلك، فإنه لا يمكن إغفال جهود البعض في إحياء وتطوير اتجاهات الرومانسية أو ابتكار تيارات أخرى مضادة لتيار الواقعية.

خلفية تاريخية[عدل]

فيرناندو السابع ملك إسبانيا (1814-1833).
فيرناندو السابع ملك إسبانيا (1814-1833).
إيزابيل الثانية (1833-1868).
إيزابيل الثانية (1833-1868).


خلال القرن التاسع عشر، عاشت إسبانيا واحدة من أكثر الفترات العصيبة في تاريخها، حيث افتتحت القرن بحرب شبه الجزيرة الأيبيرية ضد فرنسا وأنهتها بالحرب الأمريكية الإسبانية وكارثة عام 1898،[13][14] وبموجب معاهدة باريس عام 1898 التي تم توقيعها في 10 ديسمبر 1898، والتي أقرت بإن تتنازل إسبانيا عن كل الحقوق في كوبا واستسلام بورتوريكو والتخلى عن ممتلكاتهم في جزر الهند الغربية واستسلام جزيرة غوام والفلبين إلى الولايات المتحدة الأمريكية، وكان علي الولايات المتحدة أن تدفع 20 مليون دولار لإسبانيا في نهاية المطاف لحيازة الفلبين في آسيا.[15] أطاحت ثورة 1868 بسلالة آل بوربون، التي جاءت بعد عهد فيرناندو السابع (1814-1833) وإيزابيل الثانية (1833-1868). ثم أعقبها بعد ذلك حكم سيرانو عام 1874، والذي كان من الرؤساء غير الملكيين للدولة؛ واستعادة حكم آل بوربون في إسبانيا على يد ألفونسو الثاني عشر (1875- 1885)، نجل الملكة إيزابيل الثانية، بعد بيان مارتينث كامبوس الأول.[16] وبعدها أُعلن نبأ وفاة الملك، فتقلدت زوجته ماريا كريستينا وصاية العرش حتى عام 1902، حينئذ نُصب الملك ألفونسو الثالث عشر ملكًا لإسبانيا.[17]

الطبيعية[عدل]

لوحة لإميل زولا، رسمها إدوار مانيه.

وُلد اتجاه الطبيعية الأدبي في فرنسا، ويعد إميل زولا (1840- 1902) من أشهر ممثليه. وشكلت جزءًا من الفلسفة الوضعية لأوغست كونت (1798- 1857)، ومناهج عالم الفيزيولوجيا لكلود برنار (1813- 1878)، إضافة إلى العديد من الإنجازات المميزة مثل الديمقراطية والطرق التجريبية العلمية لكلود برنار ونظرية التطور لتشارلز داروين، وبهذه الطريقة، قام زولا بالبحث عن أسباب المشكلات الاجتماعية في البيئة والأفراد والتطور البيولوجي.[18] ولذلك، تبنت الطبيعية النظرة المادية والحتمية للشخوص غير المسئولين أخلاقيًا، لكونهم نتاجًا لبيئتهم المحيطة وتراثهم.[19][20] وإذا كان الكاتب الواقعي ملمًا بكل ما يحدث، فإن كاتب الطبيعية يقوم بدور قاضي التحقيقات الذي يتحرى عن السوابق والأسباب.[21] وزولا صاحب أيديولوجية اشتراكية، وتعج أعماله بالعديد من شخصيات مدمني الكحول والمجانين والمرضى النفسيين.

كانت الرواية التجريبية عام 1880 هي النص الذي اشتملت عليه النظرية الطبيعية لزولا. ويدعم زولا في هذا النص الأدبي النقدي فكرة أن الروائي هو شخص مُراقب ومُجرب. ومن وجهة نظر المراقب، يعرض الكاتب الأحداث كما لاحظها ويؤسس الساحة التي تتحرك عليها الشخصيات وتتطور الأحداث.[22] أما من وجهة نظر المُجرب، فإن الروائي يضع التجربة ويحرك شخوص العمل في قصة خاصة، يُبرز بها تسلسل الأحداث المطلوب توافرها لحتمية دراسة الظواهر.

لم يحقق هذا التيار في إسبانيا الصدى المرغوب نتيجة التناقضات بين النظرية الطبيعية والمعتقدات الدينية، وتساءلت المذاهب النقدية عن مدى فاعلية ذلك في وضع الحركة في اتجاه صارم.[23] وتناولت إميليا باردو باثان ذلك الأمر في مقالها المسألة الملحة.[20] ويعد كل من باردو باثان وبينيتو بيريث جالدوس من رواد هذا التيار في إسبانيا، إلا أن الأخير تم رفضه بشكل علني من قبل الأغلبية. وفي الوقت ذاته، فإنه عند الحديث عن الفرق بين تياري الطبيعية والواقعية الإسبانيين،[24] فإن الفروق الفاصلة بينهما تبدو غير واضحة المعالم ويصعب التمييز الجيد بين الحركتين في حالة عدم تبني النظريات الفرنسية.[25]

الخصائص الأدبية العامة للواقعية[عدل]

عربة الدرجة الثالثة للرسام الواقعي أونوري داومير.

تعد الرواية أفضل ثمار الأدب في إسبانيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، وذلك نتيجة للازدهار الدولي لهذا الفصيل الأدبي في تلك الفترة تجسيدًا لرقي الطبقة المتوسطة البرجوازية، التي استطاعت الوصول للسلطة السياسية بعد العديد من الثورات المتعاقبة مثل ثورات 1789 و1820 و1830 و1848. وقد تبلورت قيم واهتمامات الطبقة البرجوازية في الأدب الواقعي الذي أصبح مرآه معبرة عن كل ما يصول ويجول في عقلية هذه الطبقة، ومنها النزعة الفردية والمادية والرغبة في الارتقاء الاجتماعي مع تقدير كل ما هو يومي وثابت غير قابل للتغيير.[16]

تعددت الموضوعات التي ناقشتها الواقعية الأدبية مثل التقابل بين القيم التقليدية مع نظيرتها الحضرية المعاصرة، وأيضًا النزوح من القرى إلى المدن، حيث كانت السمة السائدة في هذه الفترة؛ وبالمثل تسببت التناقضات الاجتماعية والأخلاقية، مثل صراع الرغبة في الارتقاء الاجتماعي والأخلاقي والاقتصادي، في إحداث حالة من عدم الرضا لدى المرأة التي كانت تتمتع بحقها في التعليم الأساسي إلا أنه في الوقت ذاته، لم يرتقٍ إلى إمكانية مشاركتها في العمل والوصول إلى الاستقلال والفردية البرجوازية، وظهرت مواضيع الزنا والمتعة الميلودرامية والعاطفية بوصفهم وسيلة لهروب المرأة من ذلك.[16]

وهناك اتجاهان يمثلان تيار الواقعية وهما: التيار المحافظ والتيار التقدمي.[26] واصطبغت الرواية آنذاك بـ:

  • الرؤية الواقعية للواقع التي تمت عن طريق الملاحظة الموضوعية والمباشرة للعادات والسمات النفسية المميزة للمجتمع، مع حذف كل مظهر من مظاهر الذاتية والأحداث الخيالية وكل مشاعر تبتعد عن الواقع. وارتأى كل من الكاتب الواقعي جالدوس أن الرواية ما هي إلا صورة للحياة، فيما ارتأى كلارين أن الرواية ما هي إلا نسخة فنية للواقع.[27]
  • الدفاع عن أطروحة محددة: حيث يقوم الرواة بكتابة أعمالهم مع تسليط الضوء على الواقع من منظور أخلاقي. وترتبط فكرة الدفاع عن أطروحة محددة عادة بموضوعية الرواية.
  • مواضيع قريبة من القارىء: مثل النزاعات الزوجية، والخيانة، وإعلاء المثل العليا.[3]
  • اكتسبت اللغة العامية والشعبية أهمية كبيرة حيث أسهمت بوضع شخوص العمل في بيئتهم الحقيقية.[27]

الواقعية والطبيعية في إسبانيا[عدل]

لاقى تيار الواقعية في إسبانيا نجاحًا كبيرًا وتم الترويج له بكل سهولة، حيث كانت هناك العديد من الأعمال التمهيدية لهذا التيار مثل الروايات البيكارسكية[28] والكيخوطي.[29][30] ووصل إلى ذروة ازدهاره في النصف الثاني من القرن التاسع عشر مع كل من خوان باليرا و بيريدا وجالدوس، ولكنها لم تبلغ القواعد الصارمة التي أرستها مدرسة بلزاك. [26][3]

  • ظهرت تأثيرات الطبيعية في كل من جالدوس، وكلارين وباردو باثان وبلاسكو إيبانييث،[31] إلا أنه في الوقت ذاته لم تظهر تلك الأسس العلمية والتجريبية التي أرساها زولا في أعمالهم الأدبية. ويشترك جميعهم في روح النضال ضد الأيديولوجية المحافظة، وفي كثير من الحالات، ضد سلوكها التخريبي.
  • كانت الرواية الواقعية في كثير من الأحيان بمثابة المرآه التي تعكس البيئات الإقليمية كما هو الحال مع بيريدا في كانتابريا وخوان باليرا في الأندلس وكلارين في أستورياس. أما بينيتو بيريث جالدوس فكان حالة استثنائية، حيث فضل الكتابة عن الأجواء الحضرية في مدريد.[5]

كان لتيار الطبيعية في إسبانيا أيضًا بعض الخصوم الذين أحدثوا جدلًا واسعًا. ويظهر كل من بيدرو أنطونيو دي ألاركون وخوسيه ماريا دي بيريدا على قائمة المعارضين لهذا التيار حيث وصفوه بأنه فعل غير أخلاقي. فيما اُعتبر كل من بينيتو بيريث جالدوس وإميليا باردو باثان من كبار المدافعين عن هذا الاتجاه. وظهر هذا الجدال الواسع منذ عام 1883 عندما قامت باردو باثان بنشر مقالها المسألة الملحة.[5]

وتشكل هذا الجيل من مجموعة من الكتاب الذين اُعتبروا فئة وطنية جديدة. وكانت ذروة نشاط هذا الجيل في ثمانينات القرن التاسع عشر. ويتكون هذا الجيل من بيدرو أنطونيو دي ألاركون و خوسيه ماريا دي بيريدا وبينيتو بيريث جالدوس وخوان باليرا وليوبولدو ألاس (كلارين) وإميليا باردو باثان وأرماندو بالاثيو بالديس.[32]

الوعي بالفروق الطبقية والرؤية المتفائلة للمجتمع كانت من أبرز الخصائص المميزة لهذا الجيل، ولكنها تحولت في وقت لاحق إلى نظرة تشاؤمية نتيجة ثورة 1868. وبشكل فردي، كان لكل كاتب منهم أسلوبه الخاص والمتفرد عن غيره. وكان ألاركون الوحيد من بين هؤلاء الكتاب الذي قدم بعض السمات الموروثة من تيار الرومانسية، وخاصة في الأدب الذي يتناول العادات والتقاليد.[7] وظهر هذا التأثير جليًا في أعماله التي ظهرت عام 1881 مثل حكايات غرامية وقصص وطنية و روايات غير قابلة للتصديق.

الرواية: أوائل الكتاب[عدل]

خوان باليرا[عدل]

خوان باليرا.

خوان باليرا وألكالا- جاليانو سياسي ودبلوماسي وكاتب إسباني، وُلد في قبرة في مقاطعة قرطبة في 18 أكتوبر 1824.[33] ينتمي باليرا إلى عائلة أرستقراطية. درس القانون في غرناطة ومدريد. بدأ حياته المهنية بوصفه روائيًا في الخمسينيات من عمره. وأصيب بالعمى في سنواته الأخيرة.[34]

أسهم بكتاباته في كل الأنواع الأدبية مثل: خطابات والكتابات الصحفية والنقد الأدبي والشعر والمسرح والقصة القصيرة والرواية. وتجاوزت أعماله ستة وأربعين مجلدًا.[35] أعرض باليرا في بداياته عن الحركة الرومانسية مثلها مثل الواقعية، حيث منعته من تطويع الخيال في أعماله. إلا أنه تبنى موقف واقعي وحيد عندما اختار محيطًا واقعيًا في أندلوسيا مسقط رأسه وشخصيات يمكن تصديقها. لكنه رفض الجوانب الأقل جاذبية للواقع، من وجهة نظر منظري المذهب الطبيعي وبعض كتاب الواقعية.[36]

كتب العديد من الأعمال الهامة[37] مثل ببيتا خيمينث عام 1874،[38] وكتب معظمها على هيئة خطاب والتي تتناول قصة أرملة تتفق مع والد أحد الإكليريكين بغية إبعاده عن مهنته الكاذبة؛ والسيدة لوث عام 1879، حيث معالجته لقضية الدعوة الدينية،[39] وخوانيتا الطويلة عام 1895،[40] والتي تتناول قصة حب للخمسيني دون باكو والبطلة التي تريد التخلص منه من أجل علاقة زواج شريفة.[41] استخدم باليرا لغة أدبية بسيطة، إلا أنها في الوقت ذاته لم تكن عامية.

وتوفي في مدريد في 18 أبريل عام 1905.[42] وبعد وفاته، حافظت الجماعة الأدبية المعروفة بجيل الثمانية والتسعين على احترامها الشديد له.[34] ويعد حاليًا واحدًا من أفضل كتاب النثر في القرن التاسع عشر، من وجهة نظر العديد من النقاد، بالرغم من الاعتراف بالتفوق الإبداعي لجالدوس.[42]

خوسيه ماريا دي بيريدا[عدل]

خوسيه دى بيريدا.

وُلد الروائي خوسيه ماريا دي بيريدا وسانشيث بورروا في بولانكو، كانتابريا في 6 فبراير 1833.[43] سافر للخارج وكان نائبًا في الحزب السياسي الكارلي الإسباني، إلا أنه تخصص بعدها في المساهمة في الآداب.[44] اشتهر بصداقته مع جالدوس، على الرغم من معارضته الأيدلوجية السياسية له. كان بيريدا يميل إلى المذهب الواقعي المليء بالملاحظات. وتعد كل من مشاهد جبلية عام 1864 وبينياس بالأعلى من أبرز أعماله. وعقب اندماجه في الكتابات الأدبية، وجد بيريدا غايته المثالية في الكتابات الروائية حيث الرؤية المغرمة بالمناظر الطبيعية وسكان الجبال مع شغفه بهم وبلغتهم المميزة.[45] اعتاد بيريدا في أول رواياته التي تنتمي إلى الروايات ذات اللحن الرعوي على مواجهة السلام مع جهل أهل الريف في المزالق السياسية من الحياة الحديثة مثلما ظهر في هذا الشبل من ذاك الأسد ودون جونثالو دي لا جونثاليرا.[46]

وانتهت الأنشودات الرعوية عندما قرر بيريدا التخلي عن دفاعه الصريح عن ذلك الأمر. وكتب في المرحلة الثانية بعض الحكايات مثل سوتيليثا، ملحمة بطولية لبعض صيادي كانتابريا،[47] وبوتشيرا.[48] فيما تأتي بينياس بالأعلى عام 1895 على قمة أعماله الروائية الإبداعية،[49] حيث تظهر بها بعضًا من الملامح الرعوية الوصفية والأسلوب المتعلق بالتقاليد والذي يظهر مهملًا في هذا الأيام. وعلى الرغم من ذلك، فإن خوسيه ماريا دي بيريدا يعد روائيًا كبيرًا موهوبًا بقدرته الوصفية والملحمية. وتوفي في سانتاندير في 1 مارس عام 1906.[43]

بيدرو أنطونيو دي ألاركون[عدل]

بيدرو أنطونيو دي ألاركون.

وُلد بيدرو أنطونيو دي ألاركون في وادي آش في غرناطة عام 1833.[50] يعد واحدًا من كبار ممثلي تيار الواقعية الذين ارتأوا أنها فرضت نفسها على النثر الرومانسي في ذلك الوقت. كان سياسيًا بالإضافة إلى كونه كاتبًا تطورت أيدلوجيته من المواقف الليبرالية إلى التقليدية.[51]

شارك ألاركون في حرب المغرب بوصفه متطوعًا،[52] وترك شهادة مكتوبة عن تجربته في تلك الحرب في يوميات شاهد على الحرب الأفريقية عام 1859. كان في فترة من الفترات كاتبًا لأدب الرحلات، حيث كان يوصف في مقالاته العديد من الرحلات التي قام بها. اشتهر ألاركون آنذاك برواياته الدينية وكان من أشهرهم رواية الفضيحة عام 1875،[53] والتي دافع فيها عن اليسوعيين، وهو الأمر الذي أثار جدلًا كبيرًا.[54] كانت رواية القبعة ثلاثية الزوايا من رواياته الأكثر شعبية التي نُشرت عام 1871.[55]

بينيتو بيريث جالدوس[عدل]

بيريث جالدوس.

وُلد بينيتو بيريث جالدوس في لاس بالماس في كناريا الكبرى في مدريد في 10 مايو 1843. اشتهر كونه واحدًا من أشهر الكتاب الممثلين للحركة الواقعية في إسبانيا.[56] درس القانون بمدريد حيث تعرف هناك على حياة القصر الحاكم.[57] وفي باريس ظل متحيرًا أمام روايات بلزاك التي كان لها أثر ملحوظ في أعماله. أعلن جالدوس عن أيدلوجيته التقدمية والمعادية لرجال الدين، وهو الأمر الذي من المفترض ألا يكون عقبة في صداقاته مع كل من مينينديث أي بيلايو وخوسيه ماريا دي بيريدا أصحاب الفكر المعارض لجالدوس. واحتفظ جالدوس بلطف متبادل مع الملك ألفونسو الثالث عشر. وبدءًا من عام 1910، بدأ في فقدان بصره رويدًا رويدًا وأصبح فريسة لتكاليف حياته الشخصية الفوضوية. وتقدم للحصول على جائزة نوبل، إلا أنه تمت معارضة تكريمه من قبل نصف الشعب الإسباني إضافة إلى الأكاديمية الملكية الإسبانية، وذهب الدعم الذي حصل عليه من الشخصيات الكنسية العليا هباءً. وتوفي كفيفًا في مدريد عام 1920.[58]

الفصول الوطنية[عدل]

تتكون الفصول الوطنية من خمس سلاسل أدبية، تم نشرها في أربعة وستين مجلدًا.[59] وشكلوا جميعهم إطارًا واسعًا للتاريخ الإسباني المعاصر ما بين حرب الاستقلال واستعادة الملكية في حبكة درامية تخيلية.[60]

تكونت فصول السلسلة الأولى، والتي تم تُشرها ما بين أعوام 1873 و1875 من طرف الغار[61] وبايلين[62] وسرقسطة[63] وجرندة.[64][65] وكان العامل المشترك بين كل هذه البلدان هو البطل جابرييل أراثيلي، وهو شاب عاش في أوقات حرب الاستقلال. وكان من بين السلاسل التي ظهرت لاحقًا أمتعة الملك خوسيه[66] ومائة ألف طفل لسان لويس[67] وتوماس دي ثومالاكاريجي[68] جنرال في الحرب الكارلية الأولى وبريم أو صاحبة القدر الحزين،[69] في إشارة إلى الملكة إيزابيل الثانية.[65] فيما جاءت خاتمة السلاسل الأدبية الخمسة لتعكس بعض الأحداث التي عاصرها جالدوس، إلا أنها في الوقت ذاته كانت غير مكتملة والأكثر إهمالًا.

أعماله الروائية[عدل]

كان جالدوس في فترته الأولى ما بين أعوام 1867 و1878 يكتب دون هوادة ضد التعصب والنفاق. وكانت رواياته تعرض شابًا من الفنيين في مواجهة بيئته المعادية في مدينة صغيرة، وظهر ذلك في دونيا بيرفكتا[70] وجلوريا[71] وعائلة ليون روش.[72] إضافة إلى رواية ماريانيلا[73] ذات الطابع الرعوي التراجيدي التي تعرض قصة الحب بين شخص كفيف وفتاة جاهلة وقبيحة، والتي قررت الهرب بعدما استعاد حبيبها بصره بعد خوفها من أن يكتشف قباحة وجهها، وتموت عندما يتزوج بامرأة أخرى.

وبعد ذلك، فيما بين أعوام 1881 و1915، قام جالدوس بنشر أربعة وعشرين رواية، تجتمع جميعها في فصيل الكوميديا الإنسانية للتي تعكس الحياة اليومية في مدريد.[26] واحتفظت هذه الروايات بأطروحات تقدمية، ولكنها كانت أقل حدة مما كتب قبل ذلك. وتمركز اهتمامه على الطبقة الوسطى من الشعب بشكل دقيق ولكنه كان حزينًا في الوقت ذاته. وبرزت من بين هذه الروايات لا دي برينجس؛[74] وفورتوناتا وخثينتا،[75] التي تعد عمله الأكثر شهرة؛ مياو،[76] الرواية التي تحمل نظرة درامية للبيروقراطية في ذلك العصر؛ توركيمادا في المحرقة،[77] والتي تقدم دراسة عن الجشع؛ الرحمة.[78][79]

أعماله المسرحية[عدل]

بدأ بيريث جالدوس مسيرته الدرامية في وقت متأخر. برزت من بين أعماله كل من شعواء المنزل[80] وابنة سان كنتين[81] وإليكترا،[82] والتي تسبب نشرها في إحداث العديد من الاضطرابات الاجتماعية والجد،[83] التي تمت معالجتها سينمائيًا من قبل خوسيه لويس جارثي. وتميز مسرح جالدوس بالبساطة على الرغم من أن لغته المسرحية المستخدمة وقتئذ أصبحت الآن لغه قديمة.[79]

أهميته[عدل]

كان النجاح الذي حققته أعمال جالدوس الروائية والمسرحية، إضافة إلى الحلقات الوطنية نجاحًا مطلقًا. واعتبره نقاد وكتاب ذلك العصر بمثابة الشخص العبقري، بالرغم من أن التزامه الديني والاجتماعي والسياسي قد سبب له الكثير من الخصومات والعداء. وتأثر به كتاب جيل الثمانية والتسعين، بالرغم من اعتراضهم على السوقية المنشرة في أعماله، حتى نعته بايي إنكلان بـ السيد بينيتو بائع الحمص،[84] إضافة إلى عدم ملاحظتهم أن ما تم تناوله بشكل سوقي كانت الحياة التي قام بتقديمها. ويعتبر جالدوس في الوقت المعاصر واحدًا من أوائل الروائيين الإسبان.[85]

إميليا باردو باثان[عدل]

إميليا باردو باثان.

وُلدت إميليا باردو باثان في لا كورونيا عام 1851. في سن السابعة عشر، تزوجت من خوسيه كيروجا إيه بيريث دي ديثا وانتقلت للعيش في مدريد. كانت امرأة واسعة الثقافة حيث قامت بالعديد من السفريات، إلى أن توفيت في مدريد عام 1921.[86]

أعمالها[عدل]

تبرز مقالة المسألة الملحة عام 1883 من بين دراساتها عن الأدب المعاصر،[87] التي أظهرت بها عدم قبولها للمادية الطبيعية، فقد دافعت عن الأداء الواقعي وواجهت كل من أيد فكرة أن الشر يظهر فقط في الأدب حتى يقهر.

يتميز أسلوبها بالحيوية وبالتعمق في المشكلات والمواقف الصعبة. كتبت مئات القصص التي نُشرت مُجمعة مثل: حكايات ماريانيلا.[88] لكن إنتاجها الأدبى يتمتع بقدر كبير من الأهمية في فن الرواية مثل سفر الزوجين،[89] التي تتناول قصة زواج بين رجل ناضج من شابة غير متعلمة وثرية؛ المنبر، الرواية الأكثر طبيعية في روايتها، حيث تصف الحياة القاسية لأحد العمل في مصنع للتبغ.[90] وبالمثل هناك الكثير من أعمال الكاتبة ذات أهمية كبيرة مثل أديرة أُويوا[91][92] والطبيعة الأم،[93] مع إدراج الشخصيات والمناظر الجاليسية مع حجة عاطفية وأحيانًا عنيفة.

لويس كولوما[عدل]

لويس كولوما.

وُلد لويس كولوما في شريش عام .1851 هو ابن طبيب شهير، وفي الثانية عشرة من عمره التحق بالمدرسة البحرية الإعدادية في سان فيرناندو عام 1863، إلا أنه بعد ذلك تركها وتخرج في كلية الحقوق بجامعة إشبيلية، بالرغم من أنه لم يصل أبداً لممارسة مهنة المحاماه. كان عضوًا في الأكاديمية الملكية الإسبانية عام 1908 وتوفي في مدريد عام 1914.[94]

امتهن الكتابة الأدبية حقق نجاحًا كبيرًا بين القراء. كتب روايتين هامتين وهما صغار[95] وصبي.[96] قام في الرواية الأولى بنقد الطبقة العليا من المجتمع المدريدي، في السنوات التي سبقت استعادة الملكية عام 1874، ممثلًا في شخص ألفونسو الثاني عشر، نجل إيزابيل الثانية.[97] ثم نشر بعد ذلك، بعض الروايات ذات الطابع التاريخي مثل خيرومين في إشارة إلى دون جوان النمساوي.[98]

ليوبالدو ألاس (كلارين)[عدل]

ليوبولدو ألاس (كالارين).

وُلد ليوبالدو ألاس (كلارين) في سمورة عام 1852، إلا أنه كان يشعر بانتمائه إلى أستورياس.[99] درس القانون في أوفييدو وحصل على الدكتوراه في مدريد، حيث فقد إيمانه. ومنذ هذه المرحلة، وهو يعيش في حالة صراع روحاني دائم، وهو الأمر الذي شهدت عليه أعماله. وفي سن الثالثة والعشرين، بدأ في استخدام الاسم المستعار كلارين في كتاباته. ثم أصبح أستاذًا في جامعة أوفييدو عام 1883، ودافع عن أفكار الجمهورية، ولكن سرعان ما انغمس في السياسة. استعاد إيمانه عام 1892 عقب أزمة وعي المت به، إلا أنه لم يصل إلى قمة الإيمان بالعقيدة الكاثوليكية. وتوفي عام 1901.[100]

أعماله[عدل]

تمتع كلارين بمكانة كبيرة بوصفه ناقدًا أدبيًا. وتبرهن مقالاته على معرفته الكبيرة وعدالته، والذي عبر عنه في مواقف عدة بسخرية لاذعة ومهينة. ونُشرت مقالاته، التي عكست سلطة خفية على الساحة الأدبية الإسبانية، مجمعة في مجلدات عدة تحمل اسم معزوفات منفردة لكلارين وباليكيس. وبالمثل أسهم في الفن القصصي والروايات القصيرة وقام بنشر أكثر من سبعين مؤلفًا من هذا النوع الأدبي. وتأتي بيبا عام 1879 والتي تروي تراجيديا وغد من أوفييدو.[101] إضافة إلى الأعمال الأخرى مثل الرب وكورديرا الإنشودة الرعوية الدرامية الكلاسيكية.

عُرف كلارين في الأساس بوصفه روائيًا، بعمليه الروائيين الوحيدين لا ريخنتا[102][103] تعد الرواية الأولى هي الأهم والتي كُتبت عام 1885، والتي تحمل تأثيرًا واضحًا من رواية مدام بوفاري لجوستاف فلوبير. وتقدم بيتوستا، اسم مجازي لأوفييدو، جسديًا وأخلاقيًا بوصفها نموذجًا لمدينة إسبانية تعمقت في المظاهر التقليدية. استخدم ألاس تقنية المذهب الطبيعي، ولكنه لم يرسم أجواء فاحشة مثلما فعل زولا، الذي يتخذ من الأوساط البورجوازية مسرحًا لتقديم الأحداث، ولكنه أظهر التشاؤم بجانب سمات أخرى واضحة من الحنان والسخرية. في لا ريخنتا خرجت البطلة آنا أوثوريس، والتي تحمل بعض السمات المشتركة مع إيما بوفاري، لمناقشة الضمائر في صراعهه مع الواجبات ومع البيئة، حيث رسم صورة مسيئة عن المدينة في نظر الكثيرين. وسرعان ما أدانت الكنيسة هذه الرواية، ولكن مع مرور الوقت، نشأت علاقة صداقة صريحة بين كل من كلارين والأسقف. وفي العصر الحالي، تقف لا ريخنتا في قمة الأعمال الروائية في الواقعية الإسبانية على قدم المساواة مع فورتوناتا وخثينتا لجالدوس.[104][105][106]

أرماندو بالاثيو بالديس[عدل]

أرماندو بالاثيو بالدس.

وُلد أرماندو بالاثيو بالديس في إنترالاجو، بأستورياس عام 1853. درس في أفيليس وأنهى البكالوريا في أوفييدو، ثم أكمل دراسته الجامعية في القانون في مدريد. أدار المجلة الأوربية، حيث نشر بعضًا من مقالاته والتي جمعها فيما بعد في اسكتشات أدبية عام 1871. وبعد وفاة خوسيه ماريا دي بيريدا عام عام 1905، تولى أرماندو منصبه في الأكاديمية الملكية الإسبانية.[107]

كان صديقًا قديمًا لكلارين، وكتب عدة روايات هامة مثل: مارتا وماريا التي تحارب التصوف الكاذب، والتي تروي انتقال شقيقتين من حاملى الكتاب المقدس إلى بيئة معاصرة.[108] فيما تعد شقيقة سان سولبيثيو الأكثر شعبية بين أعماله، حيث يقص مغامرات ما قبل زواج طبيب من جالسيا من البطلة الراهبة، دون رغبة منها في تجديد تعهداتها للرب.[109] وجدير بالذكر أيضًا القرية المفقودة،[110] قصة درامية لشعب تدهورت أحواله بسبب العمليات التعدينية.[111]

بيثينتي بلاسكو إيبانييث[عدل]

بيثينتي بلاسكو إيبانييث.

وُلد بيثينتي بلاسكو إيبانييث في بلنسية عام 1867. كان منشغلًا بأفكاره الجمهورية المتطرفة والتي عانى على أثرها الاعتقال والنفي. كان عضوًا في ستة مجالس تشريعية.[112]

في عام 1990، رحل إلى الأرجنتين سعيًا وراء الثروة ولكن لسوء حظه باءت محاولته بالفشل. دافع عن الحلفاء أثناء الحرب العالمية الأولى (1914- 1918)؛[113] وفي هذا الصدد، كتب فرسان القيامة الأربع، الرواية التي حققت نجاحًا كبيرًا على مستوى العالم. عاش حياته مليونيرًا متعدد الثقافات وتمت معالجة الكثير من أعماله سينمائيًا في هوليود. توفي في منتون بفرنسا في 28 يناير عام 1928. وتم نقل رفاته إلى مسقط راسه ببلنسية عام 1933 حيث تم استقبالها بحفاوة بالغة.

حقق بلاسكو نجاحًا روائيًا كبيرًا، وغلب على مواضيع رواياته أصوله البلنسية، وظهر ذلك في لا باروكا[114] وبين أشجار البرتقال[115] والقصب والطين.[116] كان بلاسكو مناقشًا لأفكاره السياسية والاجتماعية والمناهضة للدين في الكاتدرائية، حيث اشتهر المؤلف الذي حققت كتابته الأكثر مبيعاً سواء داخل أو خارج إسبانيا، بنشاطاته السياسية المثيرة للجدل. يُعرف اليوم في العالم الناطق باللغة الإنجليزية بروايته فرسان القيامة الأربع[117] التي تدور أحداثها في الحرب العالمية الأولى والتي تم تحويلها إلى فيلم سينمائي صامت عام 1921، كما تم إعادة إنتاج الفيلم في عام 1962 ليدور حول الحرب العالمية الثانية هذه المرة.

كانت اللمحة البلنسية في أعمال بلاسكو إيبانييث محط أنظار النقاد. واعتبره البعض بـ زولا الإسباني،[118] حيث يتشارك مع الروائي الفرنسي في بعض الملامح الهدامة للمجتمع، وميلهم لرسم الأجواء الفاحشة مع الاهتمام بالتطور البيولوجي. كتب بشكل مكثف، وصُنف أسلوبه بالفظ بالرغم من أنه لم يخلُ من الصور ذات النقاء التشكيلي. مقارنة بفتره تواجده على الساحة الأدبية الإسبانبة يمكن القول بأنه كان عضوًا ضمنيًا داخل جيل الثمانية والتسعين، إلا أن روحه العالمية في الوقت ذاته تختلف عن الزهد وثقافة هؤلاء الكتاب.

الشعر[عدل]

تطورت الرواية الواقعية بشكل سريع في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، إلا أن هذا التطور لم يصل إلى الشعر الغنائي أو المسرح، الذين تحولا بشكل أقل حدة من الرواية، إلا أنهم في الوقت ذاته كانا يحملان بعض الملامح من تيار الرومانسية حتى أواخر القرن التاسع عشر.

تعد الرومانسية الأخيرة ظاهرية أكثر منها حقيقية؛ فقد كانت في بعض الأحيان تفتقر إلى العمق وأحيانا أخرى بدون التمجيد الغنائي. وكان السبب في ذلك تواجد الطبقة البورجوازية المتضامنة مع استعادة الملكية عام 1875. ولم تترك هذه الطبقة، التي رسخت التي رسخت قواعد الرأسمالية وأعطت الخطوات الأولى للصناعة في البلاد،[27] مجالًا للأشخاص العاشقين لفكرة الفن من أجل الفن.[8]

من أبرز شعراء الواقعية الإسبانية يأتي كل من جاسبر نونيث دي أرثي ورامون دي كامبوأمور،[32] وفي بعض الأحيان، ينتسبون إلى الرومانسية بوصفهم من المعارضين للحركة. وينضم إليهم كل من جوستابو أدولفو بيكر وروساليا دي كاسترو، الذين ينتمون إلى الرومانسية، إلا أنهم في الوقت ذاته لديهم مؤلفات تنتمي إلى الفترة الواقعية.

رامون دي كامبوأمور[عدل]

وًلد رامون دي كامبوأمور في نافيا، أستورياس عام 1817.[119] كان ينتمي إلى حزب الوسط الليبرالي، إضافة إلى عمله موظفًا في المالية ومحافظًا ونائبًا برلمانيًا. كتب مقالات عدة عن موضوعات فلسفية، في المطلق، وبعض الأعمال الدرامية والقصائد الملحمية والفلسفية مثل: كولون و الدراما الكونية والمحامي تورالبا.[120] وتوفي عام 1901.[121]

تندرج عددًا من القصائد القصيرة تحت إبداعه الشخصي الخاص مثل أوموراداس ما بين عامي 1886 و1888 ودولوراس عام 1846 وقصائد صغيرة ما بين 1872 إلى 1874.[122] وحاول كامبوأمور بأعماله السابقة تخطي تيار الرومانسية، مبتكرًا نوعًا خاصًا من الشعر البسيط والمُشكك الذي يتوافق مع العصر، والذي يبدو في بعض الأحيان شعرًا ساخرًا مع بعض الموعظة التي لم يكن لها قيمة، والتي تعتبرها الدراسات النقدية في الوقت الحالي أعمالًا مبتذلة.[123] شرح كامبوأمور أفكاره المبتكرة في عمله بويتكا أو الأعمال الشعرية قائلًا: «يعد الشعر تمثيلًا إيقاعيًا لفكرة عن طريق بعض الصور، التي يتم التعبير عنها من خلال لغة لا هي بنثرية ولا أكثر طبيعية ولا بأقل الكلمات... فقط يجب على الإيقاع أن يفصل بين لغة الشعر عن لغة النثر الخاصة به... أستشعر بكل أسف فكرة الفن من أجل الفن ولهجة الكلاسيكية الخاصة، أسعي من داخلي إلى الوصول إلى الفن من أجل الفكرة والتعبير عنها بلغة واضحة، متطورًا الجوهر والشكل الشعري».[124]

جاسبر نونيث دي أرثي[عدل]

.وُلد جاسبر نونيث دي أرثي في بلد الوليد عام 1834. كان حاكمًا لبرشلونة ونائبًا برلمانيًا.[125] كتب بعضًا من الأعمال الدرامية مثل حزمة الحطب عام 1872، والتي تناولت حياة الأمير كارلوس أمير أستورياس ابن الملك فيليب الثاني، وهو الموضوع الذي عُولج سابقًا من قبل الكاتب المسرحي الألماني شيلر؛ على الرغم من أن أفضل أعماله كانت من الأشعار والقصائد المطولة.[126]

اعتنى نونيث دي أرثي بالتعبيرات، ولكن في الوقت ذاته ارتسمت قصائده بالتصنع السياسى مثل قصيدة صرخات المنافسة عام 1875، والتي سعى من خلالها إلى الوصول إلى شعر مدني ووطني؛ فيما ارتسمت أخريات بالخطابات ذات الطابع الفلسفي مركزًا على عنصر الشك. وكان يعيبه الإفراط في استخدام البلاغة شديدة السهولة. إضافة إلى ذلك، كتب بعض القصص أو الأساطير المنظومة مثل القصيدة الرعوية عام 1879 والصيد عام 1884 والفيرتيجو عام 1879.[127] وتوفي عام 1903.[128]

شعراء آخرين[عدل]

كان هناك العديد من الشعراء الآخرين، على الرغم من أنهم كانوا أقل لأهمية، إلا انهم انتهجوا تيار الواقعية في كتاباتهم، ويأتي من بينهم كل من:

  • بينتورا رويث أجيليرا (1820-1881):[129] وُلد في سلامنكا وهو كاتب أصداء وطنية،[130] مجموعة أساطير وطنية ومرثيات.[131]
  • بيثنتي وينثيسلاو كيرول (1836-1889):[132] وُلد في بلنسية، كاتب كتاب القوافي.[133]
  • فيديريكو بالارت (1831-1905):[134] كتب آلام،[135] مجموعة من قصائد الرثاء تم كتابتها بعد وفاة زوجته.
  • إميليو فيراري(1820-1907): من بلد الوليـد، احتذى بنونيث دي أرثي.[136]
  • خوسيه بيلاردي (1849-1892):[137]على نهج نونيث دي أرثي مثلما فعل فيراري.[138]
  • مانويل ريينا (1856-1905): تجلت في قصائده ملامح موطنه الأندلس.[139]
  • خواكين بارترينا (1850-1880): وُلد في برشلونة،[140] تطبعت أعماله بروح الدعابة وحذا حذو رامون دي كامبوأمور مع إضافة لمسة التشاؤم المادي، في عمله شيء.[141]

المسرح[عدل]

يصف المسرح الواقعي الإسباني بعض المواقف انتقالًا من وجهة النظر المحافظة وغير القابلة للنقد إلى التقدمية والناقدة بشكل لاذع: وظهر ذلك في الكوميديا العليا لأديلاردو لوبيث دي أيالا[142] وبينتورا دي لا بيجا،[143] مع المسرح غير المستقر أخلاقيًا لبينيتو بيريث جالدوس والانتقادات الحادة التي وجهت لكاتب الأقليات المسرحي إنريكي جاسبر.[144] إضافة إلى هؤلاء المؤلفين، أُعيد الاهتمام مجددًا بأدب الأعراف والسلوك الذي يعكس العامة البورجوازية من الشعب الأكثر تحفظًا من خلال بعض الأنماط الأدبية مثل الأوبريت أو الفصول الهزلية او الدراما بين الجلسات.[7] كان المسرح وقتئذ يهدف إلى الهروب من الواقع، وبدوره كان يتعمد عدم إثارة الوعي البورجوازي تجاه المشكلات. إضافة إلى محاولته إعادة إحياء قيم الطراز القديم المحافظة عن الشرف مع جهود أخرى مبذولة لإحياء الدراما التاريخية الرومانسية التي كتبها مانويل تامايو إيه باوس[145] أو التي كتبها عالم الرياضيات المنتمي للرومانسية الجديدة خوسيه إتشيجاراي.[146][147]

خوسيه إتشيجاراي[عدل]

خوسيه إتشيغاراي.

وُلد خوسيه إتشيجاراي في مدريد عام 1832، وشغل عددًا من المناصب السياسية الرفيعة.[148] استبدل دراسته العلمية في الرياضيات والمسائل العلمية، حيث أسهم بكاتبين في هذا المجال العلم الشعبي والتبسيط العلمي، بالشعر المسرحي، ووفقًا للاثارو كارتير، فقد أعطى هذا التحول لإتشيجاراي نوعًا من الخشونة المنهجية والتي أظهرت الجهد المبذول أكثر من الغريزة الشعرية. وفي عام 1904،[149] حصل إتشيجاراي على جائزة نوبل مناصفة مع فريدريك ميسترال.[150]

حاول إتشيجاراي التوليف بين عنصرين غير متوافقين وهما الرومانسية المبالغ فيها مع الوضعية والواقعية الكامنة في عصره. ونتيجة لذلك، ظهر المسرح المعاصر الذي يتناول العادات والتقاليد مستندًا إلى الإجراءات الرومانسية، إلا أنه واجه الكثير من النقد لسوء توظيفه للمواقف التراجيدية والمثيرة للشفقة. وتفرد إنتاجه المسرحي لمعالجته لمشكلة فكرية تثير الوعي وتحرك الضمير. وانعكس ذلك في عناوين مؤلفاته مثل صراع بين الواجبات. ويأتي من أشهر أعماله كل من جنون الإله عام 1900 والبقعة النظيفة عام 1895 وأو الجنون أو القداسة عام 1876.[151]

مانويل تامايو إيه باوس[عدل]

وُلد مانويل تامايو إيه باوس في مدريد عام 1829. هو نجل لاثنين من الممثلين وهما خوسيه تامايو وخواكينا باوس، وتزوج من ابنة الممثل الشهير إيسيدورو مايكيث. كان مرتبطًا بالمسرح وأضاف له العديد من الأعمال المسرحية المتنوعة. كتب التراجيديا الكلاسيكية فيرجينيا عام 1853 والدراما الرومانسية جنون الحب عام 1855 عن خوانا الأولى ملكة قشتالة وأراجون؛ إضافة إلى مسرح الأعراف كما ظهر في كرة الثلج عام 1856 والإيجابي عام 1862؛ ومسرح الأطروحات مثل رماح الشرف عام 1863 والرجال الخيرين عام 1870.[152] تعد الدراما الجديدة عمله الأكثر أهمية،[153] حيث قدم باوس شكسبير وفرقته المسرحية داخل إطار العمل. وأثناء تطور الأحداث، يكتشف الممثل والتون أن زوجته أليثيا التي تتلعب دورًا بالدراما هي المرأة الخائنة التي كانت تخدعه. ولكن ما حدث بشكل زائف في الدراما أصبح واقعًا، حيث أحبت أليثيا أدموندو وقت تمثيل العمل، فقام والتون بقتلها على خشبة المسرح في أحد المشاهد لتطهير شرفه. وأخيرًا قام شكسبير بتوضيح الأمر للجمهور.[154]

كتاب مسرح آخرون[عدل]

  • أديلاردو لوبيث دي أيالا (1828- 1865): شغل العدبد من المناصب السياسية العليا، حيث كان وزيرًا ورئيس مجلس النواب. طور الكوميديا العليا ببعض الأعمال مثل السقف الزجاجي وعزاء ودون خوان الجديد، والتي أثار بهم بعض الأطروحات الأخلاقية.[155]
  • أوخينيو سييس (1844-1926):[156] كتب العقدة المستعصية، والتي طرح بها المشاكل المتعلقة بالزواج.[157]
  • إنريكي جاسبر (1842- 1902)، مؤلف لبعض الأعمال الكوميدية مثل اللاوي والأشخاص اللائقة والظروف، والتي تعكس جميعها البيئة البرجوازية في عصره.[158]
  • خوسيه فيليو إيه كودينا (1847- 1897): أسهم بالدراما الريفية لا دولوريس ومسرح العادت الإقليمية.[159]
  • ليوبولدو كانو (1844- 1934): من أشهر أعماله آلام والفراشة.[160]

النقد: مينينديث أي بيلايو[عدل]

مينينديث أي بيلايو.

وُلد مارثيلينو مينينديث أي بيلايو في سانتانديرعام 1856.[161] كرس بيلايو حياته لدراسة تاريخ الأفكار والنقد وتاريخ الأدب إسبانيا وأمريكا اللاتينية وفقه اللغة الإسباني بوجه عام، وذلك على الرغم من كونه محبا للشعر والترجمة والفلسفة.[162] ربما يعد الشخصية الرئيسية في تاريخ الثقافة الإسبانية في القرن التاسع عشر. في سن الثانية والعشرين حصل على الأستاذية في جامعة مدريد.[163] وفي الخامسة والعشرين، كان عضوًا في الأكاديمية الملكية الإسبانية عام 1880، وبعدها بفترة وجيزة أصبح عضوًا في الأكاديمية الملكية للتاريخ.نبذة عن حياة وأعمال مينينديث أي بيلايو (بالإسبانية). escritores وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013. تولى إدارة المكتبة الوطنية. وعند وفاته عام 1912، ترك إرثًا كبيرًا في مكتبته الشخصية.[164]

كان لأعمال بيلايو رواجًا واسع النطاق. ويتضح حبه لإسبانيا وروحه الكاثوليكية في أعماله الأدبية. عمد إلى تطوير التراث الثقافي الإسباني بهدف إعادة تقييمه، وهو الأمر الذي سبب له الدخول في جدلات قوية مثلما حدث في العلوم الإسبانية (1887-1880).[165] يرى بعض النقاد أن بيلايو قد تتبع الخطوط الرئيسية للفكر الإسباني في أعمال مثل تاريخ الهراطقة الإسبان (1880- 1882) وتاريخ الأفكار الجمالية في إسبانيا (1883- 1889). أما فيما يخص التاريخ الأدبي، فكتب بعض الأعمال الأدبية مثل أصول الرواية (1905- 1915) ومختارات الشعراء الغنائيين (1890- 1908) وأعمال لوبي دي بيجا (1890-1902).[166]

اقرأ أيضا[عدل]

مصادر[عدل]

  1. ^ نبذة عن حياة أونوريه دي بلزاك (بالإنجليزية). egs وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  2. ^ الواقعية في الأدب الإسباني (بالإسبانية). slideshare وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  3. ^ أ ب ت ث الواقعية وخصائصها في القرن التاسع عشر (بالإسبانية). literatura وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  4. ^ الظروف التي قادت إلى ظهور الواقعية في إسبانيا (بالإسبانية). slideshare وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  5. ^ أ ب ت أدب القرن التاسع عشر: الواقعية والطبيعية في إسبانيا (بالإسبانية). rinconcastellano وصل لهذا المسار في يناير 2013.
  6. ^ تعريف الرومانسية (بالإسبانية). slideshare وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  7. ^ أ ب ت أدب العادات والتقاليد (أدب الأعراف) (بالإسبانية). literatura وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  8. ^ أ ب الفن من أجل الفن (بالإسبانية). filosofia وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  9. ^ عن حياة أونوريه دي بلزاك (بالإنجليزية). online-literature وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  10. ^ الملهاة الإنسانية لأونوريه دي بلزاك (بالإسبانية). archive وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  11. ^ أ ب أونوريه دي بلزاك المنظر الرئيسي للواقعية (بالإسبانية). clubensayos وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  12. ^ ظهر مصطلح الواقعية مرتبطًا بالرسم عام 1850 (بالإسبانية). iesogalileo وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  13. ^ Trask، David F (1996). The war with Spain in 1898 (باللغة spanish). Londres: Nueva York: University of Nebraska Press. ISBN 978-0-8032-9429-5. 
  14. ^ كارثة 1898 وفقدان كوبا (بالإسبانية). materialesdelengua وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  15. ^ Pérez، Joseph (2002). Historia de España (باللغة spanish). 
  16. ^ أ ب ت ملامح تاريخية وخصائص تيار الواقعية في إسبانيا (بالإسبانية). prezi وصل لهذا المسار في 23 يوليو، 2013.
  17. ^ معارضة النظام اللييبرالي: الحروب الكارلية// إقامة الدولة الليبرالية أثناء وصاية ماريا كريستينا (بالإسبانية). historiasiglo20 وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  18. ^ ماهية المذهب الطبيعي (بالإسبانية). marcelosaraceno وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  19. ^ تعريف الطبيعية (بالإسبانية). slideshare وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  20. ^ أ ب خصائص المذهب الطبيعي والمدافعة عنه إميليا باردو باثان (بالإسبانية). gvsu وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  21. ^ من ملامح الاختلاف بين المذهب الطبيعي والواقعي (بالإسبانية). buenastareas وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  22. ^ المذهب الطبيعي وإميل زولا (بالإسبانية). kalipedia وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  23. ^ التناقضات بين النظرية الطبيعية والمعتقدات الدينية وأسباب فشله في إسبانيا (بالإسبانية). iesxunqueira1 وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  24. ^ التمييز بين الواقعية والطبيعية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر (بالإسبانية). roble.pntic وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  25. ^ مقاربة بين الواقعية والطبيعية (بالإسبانية). slideshare وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  26. ^ أ ب ت عن تيار الواقعية في إسبانيا (بالإسبانية). buenastareas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  27. ^ أ ب ت الواقعية الإسبانية ودور الطبقة البورجوازية في الصناعة (بالإسبانية). slideshare وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  28. ^ عن الرواية البيكارسكية (بالإسبانية). ciberniz وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  29. ^ ثيربانتس والكيخوطي (بالإسبانية). roble.pntic وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  30. ^ الشواهد الأدبية السابقة الممهدة لظهور الواقعية في إسبانيا (بالإسبانية). slideshare وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  31. ^ عن حياة بلاسكو إيبانييث (بالإسبانية). wdl وصل لهذا المسار في 23 أغسطس، 2013.
  32. ^ أ ب ممثلي تيار الواقعية من الرواة والشعراء والكتاب المسرحيين (بالإسبانية). lenguacastellanadigital وصل لهذا المسار في 29 يوليو، 2013.
  33. ^ تسلسل زمني لمسيرة خوان باليرا وأعماله (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 9 يوليو، 2013.
  34. ^ أ ب حياة وأعمال خوان باليرا (بالإسبانية). rinconcastellano وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  35. ^ أعمال خوان باليرا المتعددة (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  36. ^ تبني باليرا لموقف واقعي وحيد ورفضه للجوانب الأقل جاذبية للواقع (بالإسبانية). alohacriticon وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  37. ^ مقدمة عن أعمال خوان باليرا واتجاهاته الأدبية (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  38. ^ ببيتا خيمينث لخوان باليرا (بالإسبانية). rincondelvago وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  39. ^ السيدة لوث لخوان باليرا (بالإسبانية). espanol وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  40. ^ خوانيتا الطويلة لخوان باليرا (بالإسبانية). books.google وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  41. ^ ملخص عن خوانيتا الطويلة لخوان باليرا (بالإسبانية). akal وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  42. ^ أ ب عن حياة وأعمال خوان باليرا (بالإسبانية). epdlp وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  43. ^ أ ب سيرة حياة خوسيه ماريا دي بيريدا (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 9 يوليو، 2013.
  44. ^ عن حياة وأعمال خوسيه ماريا دي بيريدا (بالإسبانية). epdlp وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  45. ^ بيريدا وميوله الروائية في الكتابة (بالإسبانية). lecturalia وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  46. ^ دون جونثالو دي لا جونثاليرا لخوسيه ماريا دي بيريدا (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  47. ^ سوتيليثا لخوسيه ماريا دي بيريدا (بالإسبانية). sopadelibros وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  48. ^ بوتشيرا لخوسيه ماريا دي بيريدا (بالإسبانية). lecturalia وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  49. ^ بينياس بالأعلى لخوسيه ماريا دي بيريدا (بالإسبانية). lecturalia وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  50. ^ عن حياة بيدرو أنطونيو دي ألاركون (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  51. ^ نبذة عن أنطونيو دي ألاركون (بالإسبانية). los-poetas وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  52. ^ حرب المغرب ومشاركة ألاركون (بالإسبانية). wikillerato وصل لهذا المسار في فبراير، 2013.
  53. ^ الفضيحة لبيدرو أنطونيو دي ألاركون (بالإسبانية). onliditorial وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  54. ^ ملخص عن الفضيحة لبيدرو أنطونيو دي ألاركون (بالإسبانية). espaaescultura وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  55. ^ القبعة ثلاثية الزوايا لبيدرو أنطونيو دي ألاركون (بالإسبانية). csmcordoba وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  56. ^ بينيتو بيريث جالدوس وأعماله (بالإسبانية). lecturalia وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  57. ^ سيرة حياة بينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 25 يوليو، 2013.
  58. ^ تسلسل زمني عن حياة وأعمال بينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  59. ^ الفصول الوطنية لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). online-literature وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  60. ^ ما بين حرب الاستقلال واستعادة الملكية في حبكة درامية تخيلية (بالإسبانية). 1808-1814 وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  61. ^ طرف الغار لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  62. ^ بايلين لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  63. ^ سرقسطة لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  64. ^ جرندة لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  65. ^ أ ب الفصول الوطنية لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). el-parnasillo وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  66. ^ أمتعة الملك خوسيه لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  67. ^ مائة ألف طفل لسان لويس لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  68. ^ توماس دي ثومالاكاريجي لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  69. ^ بريم لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  70. ^ دونيا بيرفكتا لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  71. ^ جلوريا لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  72. ^ عائلة ليون روش لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  73. ^ ماريانيلا لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  74. ^ لا دي برينجس لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  75. ^ فورتوناتا وخثينتا لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  76. ^ مياو لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  77. ^ توركيمادا في المحرقة لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  78. ^ الرحمة لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  79. ^ أ ب بينيتو بيريث جالدوس في المسرح والرواية (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في يناير، 2013.
  80. ^ اشعواء المنزل لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  81. ^ ابنة سان كنتين لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  82. ^ إليكترا لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  83. ^ الجد لبينيتو بيريث جالدوس (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  84. ^ بايي إنكلان نعت بينيتو بيريث جالدوس بالسيد بينيتو بائع الحمص (بالإسبانية). unav وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  85. ^ جالدوس في الوقت المعاصر يعد واحدًا من أوائل الروائيين الإسبان (بالإسبانية). lic.ned.univie وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  86. ^ عن حياة إميليا باردو باثان (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  87. ^ المسألة الملحة لإميليا باردو باثان (بالإسبانية). ciudadseva وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  88. ^ الأعمال القصصية لإميليا باردو باثان (بالإسبانية). ciudadseva وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  89. ^ سفر الزوجين لإميليا باردو باثان (بالإسبانية). solodelibros وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  90. ^ السياق الأدبي لمسيرة إميليا باردو باثان (بالإسبانية). portalsolidario وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  91. ^ أديرة أُويوا لإميليا باردو باثان (بالإسبانية). rincondelvago وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  92. ^ عن أديرة أُويوا لإميليا باردو باثان (بالإسبانية). opuslibros وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  93. ^ الطبيعة الأم لإميليا باردو باثان (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  94. ^ عن حياة لويس كولوما (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  95. ^ صغار للويس كولوما (بالإسبانية). casadellibro وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  96. ^ صبي للويس كولوما (بالإسبانية). casadellibro وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  97. ^ عن صغار للويس كولوما (بالإسبانية). lecturalia وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  98. ^ خيرومين للويس كولوما (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  99. ^ عن حياة ليوبالدو ألاس (كلارين) (بالإسبانية). escritores وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  100. ^ سيرة حياة وأعمال ليوبالدو ألاس (كلارين) (بالإسبانية). rinconcastellano وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  101. ^ بيبا لكلارين (بالإسبانية). buenastareas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  102. ^ لا ريخنتا لكلارين (بالإسبانية). iesmigueldecervantes وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  103. ^ لا ريخنتا لكلارين (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  104. ^ الخطاب الواقعي في لا ريخنتا وفورتوناتا وخثينتا (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  105. ^ الرواية بوصفها حوار في لا ريخنتا وفورتوناتا وخثينتا (بالإسبانية). jstor وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  106. ^ الواقعية في لا ريخنتا وفورتوناتا وخثينتا (بالإسبانية). jstor وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  107. ^ سيرة حياة أرماندو بالاثيو بالديس (بالإسبانية). escritores وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  108. ^ مارتا وماريا لأرماندو بالاثيو بالديس (بالإسبانية). diarioinca وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  109. ^ شقيقة سان سولبيثيو لأرماندو بالاثيو بالديس (بالإسبانية). espaaescultura وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  110. ^ القرية المفقودة لأرماندو بالاثيو بالديس (بالإسبانية). palaciovaldes وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  111. ^ ملخص عن القرية المفقودة لأرماندو بالاثيو بالديس (بالإسبانية). rincondelvago وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  112. ^ سيرة حياة بيثينتي بلاسكو إيبانييث (بالإسبانية). blascoibanez وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  113. ^ عن الحرب العالمية الأولى (بالإسبانية). avance98 وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  114. ^ لا باروكا لبيثينتي بلاسكو إيبانييث (بالإسبانية). bibliofiloenmascarado وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  115. ^ بين أشجار البرتقال لبيثينتي بلاسكو إيبانييث (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  116. ^ القصب والطين لبيثينتي بلاسكو إيبانييث (بالإسبانية). rincondelvago وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  117. ^ فرسان القيامة الأربع لبيثينتي بلاسكو إيبانييث (بالإسبانية). lecturalia وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  118. ^ بيثينتي بلاسكو إيبانييث هو زولا الإسباني (بالإسبانية). pendientedemigracion وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  119. ^ عن حياة وأعمال رامون دي كامبوأمور (بالإسبانية). los-poetas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  120. ^ بعض أعمال رامون دي كامبوأمور (بالإسبانية). uniliber وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  121. ^ نبذة عن رامون دي كامبوأمور (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  122. ^ DE CAMPOAMOR، Ramón. DOLORAS, HUMORADAS Y PEQUEÑOS POEMAS (باللغة spanish). PALENCIA: SIMANCAS EDICIONES. ISBN 9788496155602. 
  123. ^ LOMBARDERO، MANUEL (2000). CAMPOAMOR Y SU MUNDO (باللغة spanish). BARCELONA: PLANETA. ISBN 9788408036517. 
  124. ^ Poética (1883), Ramón de Campoamor,338
  125. ^ عن حياة جاسبر نونيث دي أرثي (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  126. ^ سيرة حياة جاسبر نونيث دي أرثي (بالإسبانية). escritores وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  127. ^ بعض أعمال جاسبر نونيث دي أرثي (بالإسبانية). ciudadseva وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  128. ^ نبذة عن جاسبر نونيث دي أرثي (بالإسبانية). buscabiografias وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  129. ^ عن حياة بينتورا رويث أجيليرا (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  130. ^ ببليوجرافيا أصداء وطنية لبينتورا رويث أجيليرا (بالإسبانية). bdh وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  131. ^ ببليوجرافيا مرثيات لبينتورا رويث أجيليرا (بالإسبانية). bdh وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  132. ^ عن حياة بيثنتي وينثيسلاو كيرول (بالإسبانية). infobiografias وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  133. ^ نبذة عن بيثنتي وينثيسلاو كيرول (بالإنجليزية). findagrave وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  134. ^ عن فيديريكو بالارت (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  135. ^ Dolores, ed. Palmar Álvarez Blanco, Dueñas (Palencia): Simancas, 2003.
  136. ^ عن حياة إميليو فيراري (بالإسبانية). unirioja وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  137. ^ عن حياة خوسيه بيلاردي (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  138. ^ أعمال خوسيه بيلاردي (بالإسبانية). bdh وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  139. ^ عن حياة مانويل ريينا (بالإسبانية). poetasandaluces وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  140. ^ عن حياة خواكين بارترينا (بالإسبانية). losensayos وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  141. ^ أعمال خواكين بارترينا (بالإسبانية). bdh وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  142. ^ عن حياة أديلاردو لوبيث دي أيالا (بالإسبانية). escritores وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  143. ^ عن حياة بينتورا دي لا بيجا (بالإسبانية). mcnbiografias وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  144. ^ عن حياة إنريكي جاسبر (بالإسبانية). biblioteca-antologica وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  145. ^ عن حياةمانويل تامايو إيه باوس (بالإسبانية). epdlp وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  146. ^ عن حياة خوسيه إتشيجاراي (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  147. ^ الرومانسية والواقعية في القرن التاسع عشر (بالإسبانية). ipoetas وصل لهذا المسار في 29 يوليو، 2013.
  148. ^ نبذة عن حياة خوسيه إتشيجاراي (بالإسبانية). alohacriticon وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  149. ^ خوسيه إتشيجاراي وجائزة نوبل مناصفة مع فريدريك ميسترال (بالإسبانية). bdh وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  150. ^ فريدريك ميسترال وجائزة نوبل مناصفة مع خوسيه إتشيجاراي (بالإسبانية). bdh وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  151. ^ أعمال خوسيه إتشيجاراي (بالإسبانية). lecturalia وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  152. ^ عن حياة وأعمال مانويل تامايو إيه باوس (بالإسبانية). mcnbiografias وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  153. ^ الدراما الجديدة نسخة كاملة(إنجلترا، 1605) (بالإسبانية). biblioteca وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  154. ^ الخيال والحقيق داخل الدراما الجديدة لتامايو إيه باوس (بالإسبانية). iesgtballester وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  155. ^ نبذة عن حياة وأعمال أديلاردو لوبيث دي أيالا (بالإسبانية). badajozayeryhoy وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  156. ^ عن حياة أوخينيو سييس (بالإسبانية). biografiasyvidas وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  157. ^ أوخينيو سييس والعقدة المستعصية (بالإسبانية). cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  158. ^ أعمال إنريكي جاسبر (بالإسبانية). bib.cervantesvirtual وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  159. ^ عن حياة خوسيه فيليو إيه كودينا (بالإسبانية). mcnbiografias وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  160. ^ ليوبولدو كانو وأعماله (بالإسبانية). bdh وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  161. ^ Madariaga de la Campa, B., p. 29
  162. ^ Anes y Álvarez de Castrillón, G., p. 88
  163. ^ عن حياة وأعمال مينينديث أي بيلايو (بالإسبانية). filosofia وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.
  164. ^ عن وفاة مارثيلينو مينينديث أي بيلايو (بالإسبانية). lavanguardia وصل لهذا المسار في 21 يناير، 2013.
  165. ^ Pelayo,Menéndez: Polémicas, indicaciones y proyectos sobre la ciencia española (1876)
  166. ^ أعمال مينينديث أي بيلايو (بالإسبانية). bibliotecademenendezpelayo وصل لهذا المسار في 26 أغسطس، 2013.

مراجع[عدل]

  • Karimi, Kian-Harald.Las formas de lo divino y la pobreza de lo cotidiano: ilusión y realidad a través de los ejemplos ‘Misericordia’ de Pérez Galdós y ‘Morsamor’ de Valera", en: Stenzel, H. (ed.): Estrategias narrativas y construcciones de una 'realidad'. Lecturas de las novelas contemporáneas de Galdós y otras novelas e la época. Las Palmas: Casa Galdós, 2002, pp. 171-201.
  • López Jiménez, Luis. El Naturalismo y España: Valera frente a Zola. Madrid: Pearson Alhambra, 1977. ISBN 84-205-0355-X
  • Miralles García, Enrique. La novela española de la Restauración (1875-1885): sus formas y enunciados narrativos. Barcelona: Puvill, 1979. ISBN 84-85202-12-0
  • Miranda García, Soledad. Religión y clero en la gran novela española del siglo XIX. Madrid: Pegaso, 1982. ISBN 84-85244-09-5
  • Oleza, Joan. La novela del siglo XIX: del parto a la crisis de una ideología. Valencia: Bello, 1976. ISBN 84-212-0039-9
  • Pattison, Walter T. El naturalismo español: historia externa de un movimiento literario. Madrid: Gredos, 1969. ISBN 84-249-0279-3
  • Villanueva Prieto, Francisco Darío. Teorías del realismo literario. Pozuelo de Alarcón: Espasa-Calpe, 1992. ISBN 84-239-1771-1
  • VV.AA. Polémica sobre el realismo. Buenos Aires: Tiempo Contemporáneo, 1972.
  • Lázaro Carreter, Fernando. Lengua castellana y literatura Segundo de Bachillerato. Madrid: Anaya, 2003.ISBN 84-667-2158-4