عمارة بنائية
العمارة البنائية (بالإنجليزية: Constructivist Architecture ؛ بالروسية: конструктивистской архитектуры) هي حركة معمارية معاصرة وشكل من اشكال عمارة الحداثة Modernism، ظهرت في الاتحاد السوفييتي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. تجمع البنائية بين التكنلوجيا المتقدمة والهندسة والتي كانت معلنة للغايات الاشتراكية والشيوعية.بالرغم من انها قسمت إلى عدة اتجاهات تنافسية، إلا أن الحركة قد انتجت كثير من المشاريع الريادية والمباني المقامة، قبل أنحلالها في 1932 تقريبا. تأثيرها ظاهر على كثير من الحركات اللاحقة.
محتويات |
الثورة في العمارة [عدل]
كان المشروع الأول والأشهر من بين مشاريع الحركة البنائية هو مشرو برج تاتلين، سانت بطرس برغ عام 1919 للمعماري المستقبلي فلاديمير تاتلين. بالرغم من انه لم يُبنى، كانت المواد المستخدمة فيه الزجاج والستيل، كانت العبقرية المستقبلية والميل السياسي، حيث وضع ملامح مشاريع القرن العشرين.[1]
هناك مشروع بنائي اخر مشهور أيضا، هو Lenin Tribune عام 1920 للمعماري El Lissitzky. خلال الحرب الأهلية الروسية كانت مجموعة (UNOVIS) الفنية الروسية قد تركزت حول الفنان كاسمير مالفيتش Kasimir Malevich وإل ليسيتزكي Lissitzky اللذان صمما مشاريع متنوعة والتي قوت معا التجريد اللاموضوعي في حركة السوبرماتية Suprematism بأهداف منفعية أكثر.
فلسفتها ومبادئها [عدل]
يعتقد أنصار البنائية بأن الإنتاج الإنشائي المقيس الذي هو نتيجة منطقية لعقلنة العملية الإبداعية، ينبغي له أن يكون أساس إجراءات التصنيع بالجملة للعناصر المعمارية والإنشائية، كما ربط أولئك الأنصار مبررات مهام التشكيل الفني للمبنى بارتباط مباشر مع بنيتيه الوظيفية والإنشائية. وكما هو معلوم فإن قيم ومبادئ البنائية تشكلت وتكونت في خضم التغييرات الثورية الفعالة، مما حدا بأنصار هذا التيار إلى أن يولوا اهتماما بالغا للقضايا الاجتماعية، وأن يصروا على وجوب إيجاد حلول سريعة للمشاكل الملحة؛ الأمر الذي ساهم في انتشارهم الواسع في الممارسة المعمارية الروسية إبان تلك الفترة، كما أن هذا التيار المعماري أثر تأثيرا عميقا من جهة تطور الاتجاه الوظيفي الأوروبي وساهم مساهمة قوية في ترسيخ قيمه.
جسدت تلك المباني التي اتخذت صفة هذه الحركة ،المبادئ الأساسية للبنائية على قدر كبير من الدقة كالحجوم المنتظمة، وتقسيمات المبنى بواسطة النوافذ الكبيرة أو المزججة بالكامل والتي تتوافق مع الهيكل الإنشائي. في الحلول التكوينية لتلك المباني. أدت العناصر التقنية الخالصة دورا تصميمياً مهماً مثل الساريات وهوائيات الراديو وسلالم الخدمة المعدنية وكذلك استخدام الأحرف الكتابية واللوحات الإعلانية الضخمة. الخ
أعارت البنائية أهمية خاصة لأسلوب معالجة المنظومة الحجمية - الفضائية للمباني، وأسبغت عليها (على تلك المنظومة) نوعا من الشفافية التخريمية، تلك الشفافية التي تتوق لأن تكسب الجدران إحساسا بالخفة، كما تنشد إلى توحيد الفضاء الداخلي مع الخارج.
تمثلت الخصائص البنائية لاسيما وجهها الوظيفي، بشكل واضح في مجمع مباني قصر الثقافة لمصانع ليخاجيوف للسيارات في موسكو (المصممون الأخوة فيسنين) 1931.
أولى أنصار تيار البنائية اهتماما كبيرا للقضايا الاجتماعية في العمارة، وحاولوا عبر تقصياتهم لمثابرة إيجاد نمط سكني جديد يتجاوب مع التغييرات الجذرية الحادثة في بنى المجتمع الجديد، ووظف البنائيون بكفاءة أساليب التصميم العقلاني كتكرار العناصر المعمارية، وتنميطها Standardization واستخدام الوحدات القياسية ،Modules فضلا عن التأكيد لجهة اقتصادية الحلول التصميمية ونجاعة الحلول التكنولوجية. ويعد المجمع السكني المشيد في منطقة بولفار نوفينسكي بموسكو 1928 - 1930، للمعمار م. غينزبورغ 1892 -.1946 Ginzburg تجربة رائدة في مجال هذا المنحى.
رابطة المعماريين الجدد والعقلانية [عدل]
ثمة اتجاه تصميمي آخر شغل مساحة مهمة في المشهد المعماري الروسي إبان تلك الفترة الزمنية، دعي بالاتجاه المنطقي العقلاني (Rationalism). كان الاتحاد السوفييتي بعد الحرب الأهلية الروسية مباشرة، مفتقر إلى حد كبير إلى هيئات تنفذ مشاريع لأبنية جديدة. بالرغم من ذلك، كانت مدرسة Vkhutemas الروسية الفنية قد بدأت بجناحها المعماري في 1921، والتي قادها المعماري نيكولاي لادوفيسكي Nikolai Ladovsky والتي كان تختصر بـ (ASNOVA). حيث كانت تعتبر من المدارس الريادية في العمارة بروسيا.
كانت طرق ومناهج التدريس فيها وظيفية وفنتازية، عاكسة الاهتمام بعلم النفس الغشتالتي والتي قادت إلى تجارب جريئة في الأشكال مثل مطعم Simbirchev الزجاجي المعلق.[2]. من بين المعماريين المنضمين إلى رابطة المعماريين الجدد : El Lissitzky و Konstantin Melnikov و Vladimir Krinsky و Berthold Lubetkin وغيرهم.[3]
كانت مشاريع 1923 - 1935 مثل Lissitzky وبافيلون Melnikov المؤقت وغيرها قد اظهرت اصالة وطموح هذه المجموعة الجديدة.
وعلى الرغم من الاختلافات الشكلية التي ميزت البنائية عن (الاتجاه العقلاني) فإن كلا الاتجاهين خدما قضية واحدة- وهي تعزيز طروحات (العمارة الحديثة) وتكريس قيمها في النشاط البنائي المعماري لروسيا السوفيتية، فالاختلاف بين الاتجاهين كان محصورا في نوعية المنطلقات التكوينية. وأشكالها.
وتعتبر محاولة المعمار غولوسوف I. Golosov في مشروعه المنفذ (نادي زويف) في موسكو، إحدى المحاولات الجريئة في هذا السبيل، إذ جاءت تشكيلات فراغات المبنى بحجوم مكعبة وأخرى أسطوانية مع استخدام كثيف للزجاج في أسطح الجدران كما أكسب المعمار مسقط مبناه الأفقي قابلية التغيير وإمكانية التحويل.
جمعية المعماريين المعاصرين [عدل]
ظهر طراز تكنلوجي بنائي آخر في 1923 عبر مشروع glass office للمعماريان Vesnin الشقيقان هو Leningradskaya، برافدا. اتخذ أنصار (التيار البنائي) في روسيا قرارا بالانضمام إلى هذا التنظيم المعماري الجديد- يُختصر بـ (OCA أو OSA)، التي أصدرت مجلة (CA) العمارة المعاصرة هيئة تحرير مشكلة من الأخوة فيسنين وم. غنيزبرغ، وانضم إلى الجمعية معماريون مثل ميخائيل بارش، واندريه بوروف، وإيفان ليويندوف، وغيورغي اورلوف، وإيفان نيكولايف وغيرهم الذين أثروا تيار البنائية بتصاميم معبرة عدت من كنوز العمارة العالمية في حينها. ومن خلال النشاط التصميمي التطبيقي تشكلت المبادئ الإبداعية للتيار البنائي لاسيما عندما نظم في أوائل العشرينيات مباريات معمارية عديدة لتصميم مباني عامة كبرى. وحازت مشاريع الأخوة فيسنين المشاركين الدائميين في تلك المباريات على شهرة واسعة ومنها (قصر العمل) في موسكو 1923، وكذلك مشروع بيت اركاس 1929 ،ومبنى جردية لنينغراد سكايا برافدا 1924، الخ...[4]
في عام 1925 ارتبطت OSA (اتحاد المعماريين المعاصرين) برابطة Vkhutemas ،والتي اسسها ألكسندر فزنين Alexander Vesnin و Moisei Ginzburg. كان لهذه المجموعة اهداف مشتركة بينها وبين الوظيفية (Functionalism) الألمانية، مثل مشاريع الإسكان للمعماري Ernst May وغيرها.[1]
ويعتبر مبنى القبة الفلكية Planetarium في موسكو المعماريان ميخائيل بارش وميخائيل سينيا فسكي 1927 - 1929 من أوائل المنشآت البنائية ذات الاتجاه التركيبي الفضائي، فثمة قبة ذات تراكيب إنشائية خفيفة تمتلك هيئة بيضوية من الخارج تنهض على قاعة دائرية هي هيئة العرض الرئيسة.
البنائية الغربية [عدل]
أدت عقود Lissitzky في ألمانيا وسويسرا وهولندا، فضلا عن تأثير الجناح Melnikov باريس، إلى العديد من المهندسين المعماريين من خارج اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في اعادة النظر في عملهم على النحو البنائي من قبل أواخر العشرينات من القرن الفائت. احتضنت مهندسي الموضوعية الجديدة مثل Lissitzky في ستام المتعاونين ومجموعة اي بي سي بقيادة هانز ماير، الهندسة البنائية كمقياسا متقدما من الناحية التكنولوجية الجمالية، على الرغم من بعدها عن سياقها الأصلي. واعتبر في كثير من الأحيان على أن تكون أن تكون هناك وحدة البنائية، في حين أن الناقد التشيكي Teige والمصمم على 1932 كتاب والمسكن الحد الأدنى يستخدم وظيفية والبنائية وشروط قابلة للتبديل - التحول من باوهاوس في عام 1922 نحو "وحدة جديدة للفنون والتكنولوجيا".
ولعل أفضل الأمثلة المعروفة في البنائية الغربية في العشرينيات هي بعض المباني في هولندا: مثل مصنع Nelle في روتردام (1927-1931) المصممم من قبل Leendert Vlugt فان (ومارت ستام) من شركة الهندسة المعمارية Vlugt دير برينكمان وفان، ومصحة Zonnestraal في هيلفرسوم (1926-1928) من قبل الدكدك يناير. ومدرسة يناير الدكدك في أمستردام (1929-1930) والتي فيها تعبير معماري مشابهة لنادي العمال Rusakov في موسكو (1927-1928) المصمم من قبل Melnikov.
وقد كان للبنائية أيضا أثر على أحدث فروع الحركة الفنية آرت ديكو، والذي يسمى "Streamline Moderne".
يشار بالذكر إلى أن منظمة الأمم المتحدة للتربية والتعليم والثقافة (يونسكو) قد قامت بترشيح مصنع Nelle فان في روتردام، ومصح Zonnestraal في هيلفرسوم للتراث العالمي.
التخطيط العمراني [عدل]
على الرغم من طموح الاقتراحات البنائية في تخطيط العديد من المدن التي أعيد بناؤها، كان هناك أمثلة قليلة نسبيا من المخططات المتماسكة المدن ذات التخطيط البنائي. كما في زاستافا بمقاطعة لينينغراد. بدأ في عام 1925 تصميم المساكن الجماعية للمنطقة من قبل المهندسين المعماريين مثل نيكولاي لادوفيسكي، وكذلك المباني العامة مثل قاعة تاون كيروف من قبل تروتسكي نوي (1932)، وهي مدرسة تجريبية بواسطة سيمونوف، وسلسلة من المغاسل والمطابخ الجماعية، مصممة للمنطقة من قبل أعضاء ASNOVA المحليين.
كان الكثير من البنائين يأملون في أن يروا طموحاتهم التي تحققت خلال "الثورة الثقافية" والتي رافقت أول الخطة الخمسية. عند هذه النقطة تم تقسيم البنائين بين حضريين ولا حضريين (بالإنجليزية:urbanists و disurbanists) والذين فضلوا نموذج خطي في تصميم المدينة.
وكان الترويج للمدينة الخطية من قبل رئيس مجموعة Milyutin المالية الروسية في كتابه عام 1930 (Sotsgorod9). وقد اتخذ هذا إلى مستوى أكثر تطرفا من قبل المنظر ميخائيل اوسا. اقترح اللاحضرية (disurbanism) له نظام للمباني من شخص واحد أو عائلة واحدة لها صله عن طريق شبكات النقل الخطية، تنتشر على مساحة ضخمة، والتي عبرت الحدود بين المناطق الحضرية والزراعية، والذي يشبه ما يعادل الاشتراكي من مدينة الحقلية فرانك لويد رايت. ورفضت في كثير من الأحيان disurbanists urbanists والمشاريع المقترحة للمدن الجديدة مثل Magnitogorsk لصالح المهندسين المعماريين الألمان الفارين من النازية، مثل "لواء مايو" (إرنست مايو، مارت ستام، مارغريت شوته-Lihotzky)، وباوهاوس بقيادة هانز ماير، وبرونو مشدود.[5]
انظر أيضا [عدل]
مراجع [عدل]
- ↑ أ ب Frampton,Kenneth (in English) (Paperback). Modern architecture — a critical history (Third edition ed.). World of Art. ص. 376 pages. ISBN 0-500-20257-5.
- ^ see the picture here: http://www2.polito.it/didattica/01CMD/catalog/017/1/html/003.htm
- ^ Cooke,Catherine (in English) (Hardback). Architectural Drawings of the Russian Avant Garde. Harry N. Abrams, Inc. ص. 143 pages. ISBN 0-8109-6000-1.
- ^ المشهد المعماري الروسي بين الحربين
- ^ Chto Delat/What is to be Done issue on Narvskaya Zastava: http://www.chtodelat.org/images/pdfs/Chtodelat_07.pdf and also St Petersburg Wandering Camera on Simonov's school: http://www.enlight.ru/camera/354/index_e.html
