قصر طولمه باغتشه

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى: تصفح، ‏ ابحث
قصر دولما باهتشة
قصر دولما باهتشة كما يرى من البسفور
معلومات عامة
نوع المبنى قصر (1453-1853)
النمط المعماري باروكية
الموقع أسطنبول, تركيا
الإحداثيات 41°02′22″N 29°00′06″E / 41.03944°N 29.00167°E / 41.03944; 29.00167إحداثيات: 41°02′22″N 29°00′06″E / 41.03944°N 29.00167°E / 41.03944; 29.00167
بداية البناء 1843
انتهاء البناء 1856
التصميم والبناء
العميل السلاطين العثمانيين
المالك الدولة التركية
المهندس المعماري عائلة باليان

قصر دولما باهتشة (بالعثمانية:طولمه باغجه سرايى؛ بالتركية الحديثة: DOLMABAHÇE SARAYI) هو قصر يقع في منطقة الباشيك طاش باستانبول في تركيا على الساحل الأوروبى من مضيق البوسفور، وكان بمثابة المركز الإداري الرئيسي للإمبراطورية العثمانية منذ عام 1856م حتى 1922م. وهو قصر يقع على جزء من الشريط الساحلى الذى يمتد من قره كوى وحتى سارى ير بين منطقتى القباطاش والباشيكطاش وهو مواز لمنطقة اسكودار على الساحل الغربى بالمنفذ البحرى الممتد من بحر مرمرة وحتى البوغاز ايجى.

محتويات

معنى دولما باهتشة في التركية[عدل]

طولمه باغجه هو اسم مركب من كلمتي "طولمه" و"باغجه"، فكلمة "طولمه" هى كلمة تركية الأصل ، وتصنف طبقا لقواعد اللغة التركية على أنها صفة، ومصدر مخفف،</ref> وتعنى ما يُعبأ ويُقوم بالحجارة والتراب والحطام وغير ذلك.[1] كما عرفها مجمع اللغة التركية بأنها ما أُقيم بالردم أو ما رُدم بالتراب.[2] أما كلمة "باغجه" فهى كلمة فارسية الأصل وهى اسم وتعنى بالفارسية الحديقة الصغيرة،[3] وعندما انتحلتها اللغة التركية أطلقت وأريد بها الحديقة أو البستان،[4] . وطولمه باغجه تعني بالعربية "الحديقة الرَدْم". فهي تدخل في باب النعت بالمصدر.وينقل البعض كلمة طولمه باغجه للعربية "دولما باخشة" أو "دولما باهتشة" وتارة يكتبونها "دولما باشا"، أى كما تنطق أو لما هو أقرب لنطقها في التركية، ولكن الإملاء الصحيح لها هو الإملاء الذي ورد بالمعاجم العثمانية حيث وردت كلمة (dolma) بشكل "طولمه" وذلك في قاموس اللغة العثمانية الدرارى اللمعات في منتخبات اللغات كما وردت بنفس القاموس كلمة (bahçe) بشكل "باغجه" ،كما أن هذا هو أصل رسمها في المعاجم الفارسية، وكذا في المعجم التركى التراثى وردت كلمة (Dolmabahçe)- بشكل "طولمه باغجه" وعلى هذا لا يسنى لنا أن نكتب كلمة (Dolmabahçe) سوى بطريقة إملائها بالعثمانية التي هى الرسم الأصلى لهذة الكلمة بالحروف العربية .

موقع دولما باهتشة في استانبول وأهميته[عدل]

مدينة الباشيكطاش التي بنى القصر على ساحلها وموقعها بالنسبة لإستانبول وموقع استانبول بتركيايقع

قصر دولما باهتشة على ساحل مضيق البوسفور المطل على شمال بحر مرمرة،في مدينة الباشيكطاش، شمال شرق استانبول، شمال غرب تركيا.ويطل القصر من الجهة الشمالية والشمالية الشرقية على شارع دولمه باهتشة،ومن الناحية الشرقية على شارع خير الدين اسكاته سى، أما من الجنوب فيطل القصر على ساحل مضيق البوسفور، كما يطل على شارع مجلسِ مبعوثان من الناحية الغربية، و استاد اينونو من ناحية الشمال الغربى.[5]

ومن ثم حظى هذا القصر باهتمام العالم حيث تم بناؤه على أفضل المواقع في أراضى استانبول و لاسيما على ساحل مضيق البوسفور الذي يربط البحر الأسود ببحر مرمرة، ويعتبر مع مضيق الدردنيل الحدود الجنوبية بين قارتى أسيا وأوروبا، و الذي صنفت مياهه ضمن مجال الملاحة الدولية، والذي يعد أحد أهم النقاط البحرية في العالم.

التطور التاريخى لموضع القصر[عدل]

أولا: خليج والى جولة راجى خوردى[عدل]

كانت المنطقة التي أقيمت بها حديقة دولما باهتشة، عبارة عن خليج صغير بالبوغازايجى قبل فتح القسطنطينية. وكان محيطها يعرف باسم "والى جوله راجى خوردى" أى الوادى الصغير الخاص بالحديقة الملكية . ويدعى أنه قد شُرعت من هذا الخليج الصغير حركت تمرير السفن العثمانية التي أدخلها السلطان محمد الفاتح للاستيلاء على مدينة القسطنطينية والتي تعد أحد أكثر العوامل أهمية في نجاح ذلك الفتح. ومن ثم دامت أهمية الخليج بعد فتح القسطنطينية حيث ظهر مكان جديد يمكث به الأسطول قبل أن يفتح له البحر، وتقام به الحفلات التقليدية التي كانت تُعقد قبل إبحارالسفن.[6]

ثانيا: حديقة دولما باهتشة[عدل]

السلطان أحمد الأولتقع

حديقة دولما باهتشة بين حدائق قره بالى (قره بالى محمد بابا) وحديقة الباشيكطاش.[7] عام 1614م تم ردم هذا الخُليج بأمر السلطان محمد الأول، لما تقتضيه الضرورة التي أوضحها خليل باشا إبان الربانية الثانية [8]، فأطلق علي حديقة دولما باهتشة هذا الاسم، وتم إدراجها بين حدائق السلطان.[7]

ويُذكرفى سبب ردمه أن هذا الخليج الذي أعد للاحتفالات البحربية التقليدية قد أصبح مستنقعا مع مرور الوقت. وتم تحويله إلى روضة خاصة تم تجهيزها لتسلية السلطان وترويحه.[9] ووفقا لرواية الرحالة "أوليا جلبى": رُدِم الشرم فيما بين أعوام 1618/1622 م في عهد خلافة السلطان "عثمان الثانى" في القرن السابع عشر، واكتسب الساحل إطلالة جديدة. وعلى ما يبدوا أن الأراضى التي أسست على الشرم – المردوم لإنشاء ساحة أكثر ملائمة لإقامة الحفلات– قد تحول تدريجيا إلى حديقة خاصة عرفت فيما بعد ب"دولما باهتشة". أما " أرميا جلبى" فيزعم أن الشرم قد رُدِم في عهد السلطان أحمد الأول فيما بين 1603/1617 م، ويقول أن" قره بوليس" قام بردم البحر، وإظهار الحديقة للمرة الأولى في عهد السلطان "سليمان القانونى" وفقا لرواية غليوس عن انجيجيان.

ومن جانب أخر يوضح "جروسونور"، أن الشرم قد رُدِم بتسخير ستة عشر ألف أسير من أهالى البحر المتوسط وذلك بأمر بربروس وعندما يُؤخذ الموقع الجغرافى للمكان المشار إليه بعين الاعتبار يَقوي لدينا الاحتمال الذي يمكن أن يصبح بداية تاريخية مبكرة نسبيا لمعالجة الحصول على ميناء حصين.[10] ومن المحتمل أن تكون عملية الردم الحقيقة التي تم خوضها للحصول على مساحة شاسعة، قد حدثت في النصف الأول من القرن السابع عشر.

يمينولا

يعرف متى دخلت لخزانة الدولة حديقة دولما باهتشة التي لم يصادف اسمها في دفاتر المرتبات المؤرخة بعام1583م، إلا أنها موجودة بالمعلومات التالية التي أدلى بها المؤرخ والرحالة "أوليا جلبى" فيما يتعلق بالموضوع : "في عهد السلطان بايزيد كان هناك منزل ساحلى للوزير. وما أن مضى عليها السلاطين، أصبحت حديقة "إرم" كالجنة، تزينها الحدائق المتعددة المتضاعفة والمقاعد المرتفعة ". ووفقا لما يذكر "اوليا جلبى" أن كانت في هذة الساحة في عهد السلطان عثمان الثانى، جابية [11] استراحة السلطان سليم الثانى الخاصة. ومن ناحية أخرى يزعم انجيجيان أن هناك سبيل للمياه العذبة يعرف بإسم "

السلطان محمود الثانيكوميش

صويى" (أى مياه الفضة) في هذة الحديقة الواقعة بين الحديقة الخاصة بالبشيكطاش وحديقة قره بالى بالقاباطاش، أما "أرميا جلبى" فيستخدم تعبير "بك لك بستان" (أى بستان الإمارة) فيما يتعلق بحديقة دولما باهتشة. أخذت الحديقة الخاصة دولما باهتشة تمتلئ بالمبانى التي شيدت بأمر السلاطين المختلفين على مر العصور . والبناء الأول المعروف هو استرحة السلطان سليم الثانى الخاصة كما أفاد "اوليا جلبى" في حديثه، ويعتقد أن هذه الاستراحة التي شيدت تقريبا بعد ردم الشرم ، كانت تقع في الأقسام الداخلية. أما استراحات كل من السلطان أحمد الأول، والسلطان محمد الرابع،والسلطان أحمد الثالث، والسلطان محمود الأول والتي عرفت أنها ترجع لتواريخ بعد ردم الشرم، فيزعم أنها شيدت قريبة من الساحل. ومن ثم يتضح لنا ظهور القصور الساحلية في المكان المدعو "حديقة الجوامع" بالساحة المطلة على منتزة الطولمه باغجه وحتى الباشيكطاش.

وبعد فترة وجيزة انهار القصر الخاص بالسلطان محمد الرابع إبان عام 1680م ، نتيجة لقلة استخدام القصر والتأثير السلبى للرطوبة على المواد الخشبية.[12] ومع تنحى السلطان مصطفى الثانى عن العرش تم ترميم هذه المبانى بتحويلها إلى مبانى حجرية وتم إلحاقه بالقصور الجديدة.[7] وفى عام 1719م تم الحاق مبانى الدولما باهتشة بأبوابها وجدرانها التي أصابها الإنهيار بقصر الباشيكطاش مع ترميم ما تلف. كما أزالوا السقالات القائمة بينهما وسمحوا لأهالى الفندقلى المترددين عليها بالمرور من الدولما باهتشة.[7] وإلى جانب القصر الذي أعد لإقامة السلطان أحمد الثالث عام 1715م،أمر السلطان محمود الأول بتشييد بنائين كبيرين بنفس الموضع عام 1741م وكان يقيم في هذا المكان في شهور الصيف فحسب. اشتعلت المبانى القائمة حول طولمه باغجه اثر حريق ناشب عام 1775م، هذه المبانى التي أخذت تتوسع تدريجيا بالملحقات التي أقيمت في عهد السلطان العثمانى عثمان الثالث.[10] وفى نفس الفترة في عهد السلطان عبد الحميد الأول أعيد بناء الاستراحات القائمة هناك منذ عهد السلطان سليم الأول وباحتراف عن طريق تزينها بالورود الزخرفية الأخذة ابتداء من الأرضية وعلى الطراز الإيرانى. كما كان هناك مبنى يحمل بعض العناصر التي تتواءم مع مفهوم الهندسة الأوروبى بهذة الحقبة وقد شيده المعمارى ملينج بأمر السلطان سليم الثالث، على طيراز القصور الصيفية. وكان السلطان محمود الثانى أول من فكر باستخدام القصر القائم بمنطقة الدولما باهتشة والذي أصبح قصرا ساحليا كبيرا مع الأبنية الملحقة به خلال الفترات المتباينة.

التطور التاريخي لقصر دولما باهتشة[عدل]

تصغير

كانت الأرض التي بنى عليها القصر عبارة عن خُليج داخل المضيق الذي أعد سفنه ربان البحر العثمانى قبل أربعة قرون من بناء القصر. ولا يزال قصر الدولما باهتشة محتفظ بجماله القديم حتى الآن. وعلى مر الزمان أصبح هذا الخليج الذي ُأُعِد للاحتفالات البحرية التقليدية مستنقعاً. تم تحويل الخليج الذي شُرع في ردمه إبان القرن السابع عشر[13] إلى "روضةٍ خاصة" تم تجهيزها لتسلية السلطان وترويحه.عرفت مجموعة القصور والدور التي بنيت على هذة الروضة خلال مختلف العصور، باسم قصر"البشيك طاش الساحلي" وذلك لفترة طويلة.[14]

السلطان عبد المجيد الأول

وقبل بداية النصف الثانى من القرن الثامن عشر،بدأت تظهر تأثيرات الغرب في أسلوب العمارة التركية، وبدأ يظهر الطراز الزخرفى المعروف باسم "تورك روقوقوسى" كما ظهر طراز البروكى ساحقا التأثير الغربي في الدور والقصور والسبل. وكان السلطان سليم الثالث أول من أمر بتشيد المبانى على النمط الغربى بالبوغازايجى. حيث أمر المهندس المعمارى "مِلنِج" ببناء قصراً في سراى "الباشيك طاش"، كما أمره بتوسيع المبانى الأخرى التي رأى أنها تستلزم ذلك. وأمر السلطان محمود الثانى ببناء قصرين كبيرن على النمط الغربى غير "طوبقابى ساحل سراى" وذلك في حديقة "بكلربكى" وحديقة "جيرَغان". حتى لو كان {قصر الطوب قابى} قصرا حديثا في هذة العصور من ناحية واقعية فكان سيصبح قصرا مهجورا أو مهملا. وكانت سرايات "بكلربكى" وقصور "جراغان" ذات الأعمدة المرمرية القائمة في "أورطه كوى" و "دولما باهتشة" بالباشيك طاش القديم هى محالٌ لإقامة السلطان محمود الثانى التي تتغير وفقا للمواسم. كان السلطان عبد المجيد أيضا يضرب الصفح عن القصر الجديد كأبيه ويبقى بعض الشهور في موسم الشتاء هناك على حدة. وبالكاد كان سيولد في قصور "بوغازايجى" إبنه "قيرقى عشقك". وبعد أن مكث السلطان عبد المجيد لفترة في "الباشيك طاش"القديم، قرر تشيد سرايا على طراز ومخطط أوروبيين وذلك بهدف تسيير أعمال الدولة واستقبال الضيوف واستضافتهم والمصيف والسكنة على أن يتم ذلك بمكان السرايات الكلاسيكية المفضلة حتى الآن.[15] ومع أن السلطان عبد المجيد لم يتلق تعليما قويا مثل الأمراء الآخرين إلا أنًه كان متأثرا بالغرب. ولقد عرف السلطان الذي أحب الموسيقى الغربية وأحب أن يعيش على الطراز الغربى اللغة الفرنسية بقدر ما يفهم. ولا توجد أى معلومات تتعلق بحدوث أى انهيار للدور الموجودة على أرض قصر الدولمه باغجه- القائم حتى وقتنا هذا- بأى تاريخ قاطعاً بسبب انكشاف الأرض المكتسبة من البحر مرة أخرى قبل مائتى عام تقريبا. وفى عام 1842م قُدِر أن يحدث انهيار بأرض القصر وشرع في تشيد قصر جديد بعد ذلك التاريخ. ويُذكر أنه قد تم تأميم الحقول والقبور المحيطة بالقصر لتوسيع أرض البناء بنفس التواريخ.[16] اختلفت المصادر في تأريخ انتهاء تشييد القصر. ومما شرح الفرنسى الذي زار تشيد القصر في نهاية عام 1853م نفهم أن ما صُنع من زخارف للقصر كان في العصر الحديث وأن أثاث هذا القصر لم يكن قد وضع على موضعه بعد.[17]

نافورة الحديقة الخاصة أمام جناح المابين

تمتد واجهة القصر التي بنيت بأمر السلطان عبد المجيد الأول على مدى ستمائة متر على الساحل الأوروبى لمضيق استنبول. شيد القصركمزيجا للأسلوب المعمار الأوروبى ما بين أعوام 1855:1843م على يد غرابت عمرا باليان و ابنه نيجوغوس باليان. وأقيم حفل إفتتاح قصر الدولما باهتشة الذي تم اتمامه بالكامل عام 1855م [18] بعد معاهدة باريس التي أبرمتها مع روسيا في الثلاثين من مارس عام 1856م.[19] وقد صدر خبرا في جريدة الحوادث بتاريخ 11يونيه 1856م ،7شوال 1272 ،عن افتتاح القصر رسميا في السابع من يونيو 1856م .[20]

واجهة القصر المطلة على البوسفورعندما

نُقلت ديون القصر التي أصبحت ثلاث ملايين صرة ذهبية إلى خزانة وزارة المالية، أضطرت وزارة المالية التي أصبحت في مأزق خلال 4:3 أشهر إلى أن تدفع الرواتب في منتصف الشهر وأواخره بدلا من أول الشهر.[21] تثنى للسلطان عبد المجيد أن يعيش ستة أشهر فحسب في قصر الدولما باهتشة الذي كلفه خمس ملايين قطعة ذهبية.[22]

بلغ الإسراف على القصر غايته في عهد السلطان عبد العزيز الذي تسلم الإقتصاد في وضع إفلاس تام. حيث بلغت المصريف السنوية بالقصر الذي عين 5320 شخصا حوالى مليوني جنيه استرلينى. لم يكن إعجاب السلطان عبد العزيز بالغرب بقدر أخيه القاتل. ولكن كان هناك ثمَة شغف للسلطان الذي فضل أن يعيش طريق حياة على الأسلوب التركى بمصارعة الديوك والمصارعة الحرة. وأصبح القصر ساحة للرشاوى والمؤامرات والإقصاءات والتعينات الغير قانونية للموظفين ذوى الدرجات العالية. تسبب في إقصاء السلطان عن عرشه أن طلب ثمانمائة ألف قطعة ذهبية من تخصيصات الجيش مع ذكره أنه يظن أن المصلحة في الاستدانة.[23]

وفى الثلاثين من مايو عام 1876م, أقيمت مراسم مبايعة السلطان مراد الخامس عند باب سر عسكر وتم حمله آخذين إياه من جناحه الخاص في القصر حتى باب سر عسكر. وبينما يدور مراد الخامس بموكب الحكم من سركجى إلى دولما باهتشة, كان قد تم حمل السلطان عبد العزيز بموكب أخر في نفس الوقت لقصر الطوبقابى. وأقيم لمراد الخامس الذي حُمل للقصر مراسم المبايعة الثانية على طاولة الطابق العلوى لجناح المابين. وبينما تم إضاءة المدينة بأكملها على شرف السلطان عبد الحميد الثانى الذي اعتلى العرش بعد السلطان مراد الخامس, كان يشعل الضوء في حجرة واحدة فقط في قصر الدولما باهتشة, حيث كان السلطان يدرس نص الدستور.[24]

برج الساعةانتقل

السلطان صاحب النفس الريًابة, إلى قصر ييلدز تاركا الإقامة في قصر الدولما باهتشة. وعلى هذا فقد أقام هذا السلطان في القصر مائتى وستةً وثلاثين يوما.يستخدم القصر المشييد بمصاريف جازت المقادير, في مراسم الأعياد التي يتم إقامتها في بهو بيوك معايده مرتين بالعام وذلك طوال ثلاثة وثلاثين عاما. وفى عهد السلطان محمد الخامس تم تحجيم مساحة صور القصر, وبينما تجرى أحداث غاية في الأهمية خارج الوطن, وقعت داخل القصر, أحداث على نطاق ضيق خلال حقبة ثمانية أعوام تقريبا. هذة الأحداث هى مأدُبة أقيمت لتسعمائة شخص وذلك في التاسع من مارس عام 1910م, والاحتفالات التي أقيمت لزيارة بترو ملك الصرب في نفس العام في الثالث والعشرين من مارس, وزيارة ولى العهد المكسيكى, والمأدوبات التي أعدت على شرف إمبراطورية زيطا وملكها وأمبراطور النمسا. لم تكن وفاة السلطان مفتور القُوَى الهرم في قصر الدولما باهتشة, بل كانت في قصر ييلدز. فضل السلطان وحيد الدين الذي اعتلى العرش بلقب محمد السادس, أن يقيم في قصر ييلدز وقد تخلى عن موطنه قصر الدولما باهتشة.[25] تم إعلان عبد المجيد افندي (عبد المجيد الثاني) الذي تسلم برقية بذلك موقع عليها من قبل غازي مصطفى كمال رئيس مجلس الشعب التركى الكبير، خليفة جديد للبلاد. وقد استقبل الخليفة الجديدالهيئة الوافدة من مجلس الشعب التركى الكبير في الطابق العلوى بصالون جناح المابين في قصر دولما باهتشة. وبعد إسقاط الخلافة ترك عبد المجيد افندي وحاشيته قصر دولما باهتشة وذلك عام 1924م.[26] ولم يقترب مصطفى كمال اتاتورك من قصر دولما باهتشة لثلاثة أعوام. وفى فترة حكمه اكتسب القصر أهمية من ناحيتن:

مدخل قاعة بالسلاملك

الأولى أن جُعل القصر مقرا لاستقبال الضيوف الأجانب، والثانية أن انفتحت أبواب القصر للخارج فيما يتعلق بالثقافة والفن. وقد استقبل مصطفى كمال اتاتورك بقصر دولما باهتشة كلا من: البهلوى شاه إيران، وفيصل ملك العراق، وعبد الله ملك الأردن،وأمان الله ملك أفغانستان، وادورد ملك إنجلترا الذي جاء في زيارة خاصة، الكساندر ملك يوغوسلافيا. في السابع والعشرين من شهر سبتمبر عام 1933م، تم افتتاح مؤتمر التاريخ التركىي الأول بصالون المعايدة، كما عقدت به عام 1934م مؤتمري اللغة التركية الأول والثاني. وكفلت المنظمة العالمية لمؤسسات التورينج افتتاح القصر للمرة الأولى كمزار سياحي عام 1930م، وهم يعقدون الإجتماع الأوروبي للتحالف الدولى السياحى.

وأعظم واقعة شهدها القصر الذي كان بمثابة محلَ إقامة لاتاتورك في عصر الجمهوري خلال زياراته لإستانبول، هي وفاة اتاتورك في 10 نوفمبر عام 1938م. وقد فارق اتاتورك الحياة في الحجرة رقم 71. وتم إقامة نظرة التقدير الأخيرة علي الجثمان الموضوع في النعش المقام في صالنو المعايدة. ومن بعد اتاتورك كان يقيم به عصمت اينونو خلال مدة رئاسته إبان قدومه لإستانبول. وبعد انتهاء فترة الحزب الواحد أُعد القصر للعمل بهدف استقبال الضيوف. وتم استقبال كل من جرونيتشي رئيس الجمهورية الألمانية، وفيصل ملك العراق، وسوقارنو رئيس وزراء فنزويلا، وجنرال دا جاولا رئيس وزراء فرنسا، كما أُقيمت الحفالات على شرفهم.

أريكة السلطان بقاعة الإحتفالات بالسلاملك

كان القصر يفتح للشعب عام 1956م ليوم في الأسبوع عندما تولي مجلس الأمة ادارته.وقد فتح رسميا في 10 يوليو عام 1964م بأمر الديوان الرئاسي لمجلس الأمة، و تم إغلاقه بمكتوب إدارة مجلس الأمة المؤرخ ب14 يناير 1979م موضحين السبب فىي هذا الإشعار. وقد تم إغلاق قصر دولما باهتشة الذي تم فتحه كمزار سياحي بأمر رئيس مجلس الأمة رقم 554 بتاريخ 25 يونية عام 1979م، وذلك بناء علي إشعار أخرفي 12 أكتوبر من نفس العام. وبعد شهرين تقريبا بدأ القصر في العمل ثانية كمزار سياحي بأمر هاتفي من رئيس مجلس الأمة. وأغلق القصر مرة أخرى بقرار رقم 1473 في 16 يونية 1981م الصادر عن الرئاسة التنفيذية لهيئة الأمن القومي, وبعد شهر أعيد فتحه بأمر السكرترية العامة لهيئة الأمن القومي بقرار رقم 1750.[27] توجد الأقسام الخاصة بمنافذ خدمات الكافتريا للزوار ومنافذ بيع الهدايا عند حديقة كل برج الساعة وقسم المفروشات و منزل الطير وحديقة الحرم وحديقة واليهاد، وكانت تباع كتبا بالوصف العلمي التعريفي للقصور القومية والتي تم إعدادها عندما كان مركز الثقافة والتعريف مسئولا عن هذة المنافذ، وبطبعات أصلية للمنتجات المختارة من مجموعة اللوحات الزيتية للقصور القومية والطوابع البريدية. من ناحية أخرى تم تقسيم صالون المعايدة والحدائق إلى أبهاء قومية وأخري دولية، ووُصِل القصر وتنظيماته الحديثة بوحدات المتحف وفاعليات الفن والثقافة[28] وتم تفعيل القصر كمتحف منذ عام 1984م.[29]

الطراز المعمارى[عدل]

الطرز المعمارية لقصر دولما باهتشة من ناحية البحرعن قرب

لم يرتبط قصر دولما باهتشة الذي شَييد محاكاة للأبعاد الآثارية للقصور الأوروبية، بطراز معماي معين؛ وذلك أن تزودت الطرز المعمارية به بعناصر المناهج المعمارية المختلفة. ويلاحظ من خلال المخطط الذي يتكون من جناحين للمبنى الرئيسي الكبير أن استخدام العناصر التي تحوي قيمة فِعلية من ناحية الأسلوب المعماري القديم، كان لزخرفة القصر متناولين إياها بمنظور آخر.[30] ومع أنه لم يكن هناك ثمة طراز معماري معتنق لمذهب معين وخالص لنفسه بقصر دولما باهتشة إلا أنه تم تطبيق الطرز المعماري الباروكي الفارنسي والروكوكو الألماني والنيو كلاسزم الإنجليزي والروناسانس الإيطالي على شاكلة معقدة. قصر دولما باهتشة هو أثر تم تشييده درج الجو العم الفني لبنية ذلك العصر ويعني بمتطلبات القصر العثماني، فهو تحت وطأت التأثير الغربي في الفن وتأثير المجتمع الذي بدى واضحا في محاولات التحديث بالمنظور الغربي له. ويلاحظ من ثم أنهم عندما عنوا بالقصور والدور في القرن التاسع عشر قد شرحوا بذلك أن تطورهم الاجتماعي والفني لم يكن بالظواهر الفنية للقرن الذي عاشوا فيه.[31]

الوصف العام لقصر دولما باهتشة[عدل]

غرفة نوم السلطان عبد المجيد بحرملك المبنى الرئيسي

يعتبر هذا السراى تحفة فنية معمارية، وكل قصر من قصوره، يعتبر نموذج فريد في فن المعمار الإسلامى؛ فعلى البوسفور يطل القصر الصيني حيث غطت الجدران بأجمل القطع الخزفية التي أبدعها الفنان المسلم، وإلى جواره تحفة أخرى هى القصر الكبير الذي يشكل الأساس الأول للسراى، ثم يتلوه قصر العمدان الرخامية، وقصر المابين وقاعة الديوان وجميعها تشكل منظومة معمارية، تعترف للفنان المسلم بالقدرة والتفرد.

1.جامع الوالدة سلطان.2.برج الساعة3.نقطة الشرطة.4.باب الخزينة.5.شباك التذاكر.6. الحديقة الخاصة.7.القصر الصيني(السلاملك).8. المبنى الرئيسي(القصر الكبير)9.صالون المابين.10حديقة منزل الطير.11.متحف الساعات.12.القصر الزجاجي.13.الحديقة الخلفية.14.أحد مداخل قصر الحرملك.15.قصر الحرملك.أقسام

السراى، كما هو متعارف عليه في العمارة الأسلامية للسرايات فقد أقيم القصر على أعمدة رخامية رائعة الجمال، تربط ما بين الدهاليز والأقسام الأخرى للجناح وعلى الرغم من أن هذا البناء الجديد قد إزدان بشتى الزخارف والأساليب المعمارية، السائدة في القرن التاسع عشر إلا أنه في العديد من قصوره، وأجنحته قد حافظ على الطابع المعمارى القديم الذي يشهد بالعظمة، والنبوغ والتفرد للفنان المسلم فالمنظر العام للسراى، وقاعة الاستقبال المرتفعة وسط البناء، والدهاليز المغطاة والتي تربط بين القاعة، وبقية الأجنحة والقصور جميعها تشكل منظومة معمارية فريدة.[32].

وإذا ما تحدثنا عن أجزاء القصر وأقسامه بشكل مفصل،فيمكننا أن نقول إن القصر يتكون من المبنى الرئيسي يحفه المباني التالية:

  1. برج الساعة.
  2. باب الخزينة.
  3. مبني الخزينة الخاصة.
  4. مبنى المفروشات القديم.
  5. باب السلطنة.
  6. قصر السلاملك(المبنى الرسمي).
  7. قصر المابين.
  8. قصر الحرملك.
  9. قصر الجواري.
  10. باب الأريكة (باب القولطوق).
  11. الدرب الطويل.
  12. القصر الزجاجي.
  13. مبنى منزل الطير.
  14. برج الطير.
  15. مستشفى الطير.
  16. مبنى الخزينة الداخلية.
  17. باب الوالدة.
  18. مبنى الجواري المميزات.
  19. مبنى رؤساء الخاصكية.
  20. مبنى الحركة الثاني.
  21. مبنى الحركة الأول.
  22. مبنى السُنة.
  23. الصوبة.
  24. مقهى الصوبة.
  25. قصر ولي العهد.
  26. مبنى المنسوجات.
  27. قصر المصاحبان.
  28. المطبخ الأميري.
  29. مبنى جنود الفأس.
  30. مبنى الخاصكية.
  31. جامع الوالدة سلطان السلطانة بزمِ عالم.
  32. مبنى العبيد.
  33. مباني ورش الترميم.
  34. مباني العطايا السنية.
  35. الإسطبل الأميري.
  36. مسرح دولما باهتشة.
  37. قصر السرعسكر.
  38. مبنى الحملة.[33]

ويكون السراي بكل مشتملاته مائتي قاعة. وبقصر المابين، وجناح الخونكار (السلطان) وحدهما ثمانية صالونات ضخمة يحمل كل صالون إسم يميزه عن الصالونات الأخرى. أصغر هذه الصالونات بطول ثلاثة وأربعين مترا وأوسعها صالون الاستقبال إذ يبلغ طوله سبعة وأربعين مترا.

المبنى الرئيسي[عدل]

أحد أبواب قاعة الاستقبال بالمبنى الرئيسييتكون

المبنى الرئيسى للقصر; من ثلاث طوابق تشتهر بالأسماء التالية، طابق مابينِ هومايون (الجزء المخصص للرجال )،وصالون المعايدة والتشريفات أو الإحتفالات الرسمية، و حرمِ هومايون. فطابق مابينِ هومايون (الفاصل بين الرجال والنساء ); هو الجزء الذي يتم فيه إقرار أعمال الدولة، و حرمِ هومايون; هو مسكن السلطان وعائلته أما صالون المعايدة; فهو الصالون القائم مابين الجزئين المبينين أعلاه، وهو مخصص لرجالات الدولة الراغبون في معايدة السلطان بالأعياد و الاحتفالات الرسمية الهامة.

يتكون المبنى الرئيسى للقصر; الجزء الموازي للبحر ، من ثلاث طوابق مع السرداب أما الجزء المطل على المنطقة البرية والمخصص لشقق عوائل السلطان، فيتألف من أربع طوابق مع الطوابق البينية. ويعكس الطراز الغربي البارز والظاهر في الشكل، و التفاصيل والديكورات، قيم الجمال المتباينة للإمبراطورية في حقبها الأخيرة.ومن ناحية آخرى،يظهر نمط المكان، كمالية بناء ذي طوابق بأبعاد كبيرة جدا لنوع مخطط المنزل التركي التقليدي، من حيث علاقات الغرف بالصالة. فالجدران الخارجية للقصر مبنية من الحجر، والجدران الداخلية من الطابوق، أما النوافذ والابواب فهى من الخشب. وفيما بين أعوام 1910-1912م تم توصيل الكهرباء ونظام التدفئة للقصر المنفتح للتقنية الحديثة منذ بنائه.

صالة مابين (المخصصة للرجال ) التي كان السلطان يقوم بتسيير أعمال الدولة منها، تعتبر من أهم وأفخم أجزاء قصر طولمه باغجه. فصالون المدخل ، ذو درج كريستال يحمل مواصفات البروتوكول و يربط المدخل بالطابق العلوي، وقد تم فرش وتزيين صالون السفراء المستخدم لاستضافة السفراء و كذا القاعة الحمراء التي كان يستخدمها السلطان لاستقبال زواره; بشكل يبرز الفخامة التاريخية للإمبراطورية العثمانية أما صالة ذي الوجهين الموجودة في الطابق العلوي; كانت مجرد مكان للمرور، مهيئة خصيصاً لمرور السلطان من المابين إلى جناحه. وكان يحتوي الجناح الخاص هذا على حمام فخم استورد رخامه من مصر، وغرف العمل ، وغرف الطعام، وغرف للاستراحة التي كان السلطان يقضي فيها حياته الخاصة، أما المكتبة الموجودة في نفس القسم و المكونة من كتب السطان عبد المجيد هي من الأماكن التي تجذب الأنظار في القصر .[34]

مكتبة السلطان عبد المجيدويشكل

صالون المعايدة بنقوشه، وأبعاده، وزخارف، ومحتوياته، معزوفة فنية مرهفة الجمال ويشتمل هذا القصر على قاعات قد شهدت أحداث تاريخية مهمة، مما جعل لها أسماء مهمة في التاريخ ، فهناك مثلا الصالون الرخامى الأحمر، وقد كان السلطان يستقبل فيه كبار زوار الدولة، كم أن رؤساء العصر الجمهورى كانوا يستقبلون فية رؤساء الدول الأجنبية.[32]

وهناك أجنحة وأقسام أخرى مسماه في هذا القصر، فهناك " الجناح الخاص، وجناح الوزير، وجناح الانتظار. وفى قسم المابين = البلاط، في الدور العلوى، وفى الناحية المطلة على الحديقة، يوجد يوجد جناح الموسيقى. في نفس المحاذاة، وفى قسم الخونكار توجد القاعات التالية، الغرفة الرئيسية، وغرفة المرايا، وقاعة الرسم، وقاعة الملابس وللسراى ما يقرب من عشر بوابات تطل على البحر والشارع المجاور. وكانت إحداها تقع على شارع خط الترام. كما توجد بوابتى السلطنة في ناحية برج الساعة.[34]

برج الساعة[عدل]

برج الساعة

برج الساعة هو أحد الوحدات الداخلية لقصر دولما باهتشة. شييد في مدخل يقع بين بوابة السلطنة وجامع الوالدة سلطان (السلطانة بزمِ عالم). تم العثور على وثائق توضح أن هناك وثائق أخرى تؤكد أنه بعدما بُني قصر دولما باهتشة بكثير ، تم تشييد برج الساعة على يد المهندس المعماري "سركيس عامرى باليان" أخو مهندس القصر المهندس المعماري "نيجوغوس باليان" بأمر السلطان عبد الحميد الثاني بن السلطان عبد المجيد. كان عهد السلطان عبد الحميد الثاني عهد يختلف كل الإختلاف عن أبيه. فقد أمر السلطان عبد الحميد بتشييد أكثر من برج ساعة في المدن الهامة بالأناضول وقبل ذلك في استانبول. وقد أمر بتشييد هذه الأبراج في الأماكن الهامة التي تعج بالزوَار. وجعل هذة الأبراج تفيد في معرفة كم تبقى على وقت الصلاة والتجهيز لها، ولذا زودها بالأجراس لتنبة الأهالي بوقت الصلاة. ويعد برج الساعة بقصر دولما باهتشة هو تحفة السلطان عبد الحميد المعمارية. وقد كلف إنشاءه مليون ومائتين وخمسة عشر ألفا ومائة وخمسين ليرة. دٌفِعت من خزانة الدولة. شُرع في إنشاءه عام 1890م وبعد أربع سنوات من ذلك انتهى تشييد البرج. وقد شييد برج الساعة بمفهوم الهندسة العظيمة الفاتنة. تصل مساحته إلى 12×12 مترا تقريبا. وبنى على الطراز الباروكي والإمبراطوري على شكل مربعا يستدق كلما اتجهنا إلى أعلى. يتكون البرج من أربعة طوابق. وُضع وسط الواجهة المزخرفة بالطابق الثاني للبرج المطلة على البر والبحر، طغراء السلطان عبد الحميد الذي أكمله السلطان بإضافة رمزي السلاح والميزان عليه، وقد ازدان بالرخام المزخرف البارز. وبإزاء ارتفاع مستوي البوابة وضع أربعة بارومترا متفرقة على الأربعة أركان الخارجية للبرج. ومن خلال البارومترات يتم رصد مستوى الضعط في الهواء، وتعمل هذه البارومترات حتي يومنا ذا كما نرصد من خلالها الرياح والعواصف والأمطار ومستوى الهواء الثابت. جُلبت الساعات الموضوعة بذلك البرج من فرنسا. وضعت الساعات التي صنعها كل من "جون ميار" و"بول جارنير"، على واجهت الطابق الرابع، أما الماكينات فقد وضعت في الطابق الثالث. تختلف الساعة الموجود بالواجهة المطلة على البحر عن الثلاث ساعات الأخريات. وتم تغيير النظام الإلكتروني للساعات عام 1979م.[35]

مبنى الخزينة الخاصة[عدل]

مبنى الخزينة هو المبنى المشييد بجانب باب الخزينة، وتم بناءه للمعاملات التي تتعلق بجُل المصاريف المتنوعة لعائلة السلطان (نساء، وأطفال)، وكذا لصرف مرتبات العاملين بالقصر. تبلغ مساحة مبنى الخزينة الخاصة قرابة 1250 مترا مربعا، وهو بناء يتكون من طابقين. نوافذه ذات منظر خارجي بسيط. وقد خُصص استخدام هذا البناء حاليا لوزارة القصور الوطنية.[36]

متحف ساعات دولما باهتشة[عدل]

عام 2004م تم افتتاح متحفا لعرض مجموعة الساعات الخاصة بالقصور الوطنية التركية، بمبنى الخزينة الذي تم تشييده بحديقة الحرملك بقصر دولما باهتشة. مرت تلك الساعات التي تم الاحتفاظ بها في غرف موصدة ومخازن حيث لم يتثنَ عرضها بممرات المنتزة، بسلسلة من الترميمات استغرقت ثمان سنوات في ورشة الساعات الخاصة بوزارة القصور الوطنية. ويعد متحف ساعات قصر دولما باهتشة، هو المتحف الأول والوحيد للساعات بتركيا. يعرض هذا المتحف، تحفا فنية نفيسة صُنِعت على أيدي محترفي الساعات المولوية العثمانية التي وصلت إلى قمتها في القرن التاسع عشر، هذا إلى جنب الماكينات الفخمة التي صنعها فنانون فرنسيون وإنجليزيون بالقرن الثامن والتاسع عشر. عام 2009م أغلق المتحف لمدة عام، وصدرت عدة قرارات تنص على أن يتم جرد المتحف وصيانة الساعات، وأن يتم استبدال النظام القديم في العرض بنظام العرض الحديث والبتارين الجديدة، وأن يتم عرض بعض الساعات الجديدة إلى المتحف. وفي ظل هذه المدة تم ترميم الساعات واحدة فواحدة، وأُعيد فتح المتحف للزيارة عام 2010م. يستأثر المتحف بعرض إحدى وسبعين ساعة، من بينهم الألات الأوتوماتيكية الموسيقية لصانع الساعات الإنجليزي الشهير "جورج بريور"، وساعات الحائط الفرنسية المغطاة بماء الذهب، والساعات الموسيقية الأوتوماتيكية والنصف أوتوماتيكية، والساعة رقم 9 التي كانت من أخر مجموعة ساعات صنعها أحمد أفلاك دهدة، ومجموعة الساعات الألية لصانعيها المولويين "محمد شكري" و"محمد محسن", والساعة الفلكية العظيمة للسيد "سليمان لذيذ"، والساعة العشرية لعثمان نوري، والعديد من مجموعات الساعات الألية و أخرى عالمية. راجع موقع المتحف بالنسبة إلى القصر من خلال مخطط القصر المبين أعلاه الشكل رقم 11.[37]

مبنى المفروشات القديم[عدل]

مبنى المفروشات هو المبنى الذي شييد للإدارة التي تهتم بالمعاملات الخاصة بمصاريف السلطان، ومصاريف "الخانه دانِ آلِ عثمان" أي (عائلة السلطان كاملة ونساء وأبناء السلطان السابق)، والعاملين بالقصر. تبلغ مساحة مبنى المفروشات حوالى 900 مترا مربعا تقريبا، ويتشكل المبنى من طابقين. ويستخدم هذا البناء حاليا كمركزا ثقافيا للفن والعلم والمعرفة فيما يختص بوزارة القصور الوطنية.[38]

البهو الوردي بحرملك قصر دولما باهتشة

قصر الحرملك[عدل]

مخدع السلطانة الأم بالجناح المخصص لها بالحرملك

يشتهر قصر الحرملك في الدولة العثمانية باسم حرمِ هومايون، ويعرف بأنه القصر الذي يعيش به زوجات السلطان ومستولداته وحريمه وجواريه والسلطانة الأم. يصله دهليز ببهو المعايدة. وهو على شكل حرف "L" يمتد على الساحل كبناء عمودي متوازي. وله تصميم بناء قائم بذاته وهو من المباني التي تجمع كل شيء بداخلها. أدى عدم تصرحهم بأي شيء خارج الحرملك عن الحياة الخاصة به وكذا عدم التصريح بالتعداد السري للحرملك إلى أن تشَكْل أكثر أجزاء قصر دولما باهتشة غموضا من حيث تخطيط خريطة العمارة الداخلية للقصر وانعكاس ذلك على البناء.[39] فالمذكرات التي كتبت عن الحرملك دونت فيما بعد.

غرفة الموسيقى بالطابق العلوي بمدرسة الحرملك

يعد الحرملك من الأماكن التي لها قدسية خاصة في قصر دولما باهتشة وباقي القصور العثمانية حيث يحرم على الأغراب والمحليين دخولها. ولهذا الوضع أسباب عديدة منها أن نساء القصر كن مسلمات ومحجبات ولايرتدين الحجاب سوي حين يكن خارج القصر، وكذا لإبعاد الرجال عنهن، وذلك لتأثر السلاطين العثمانيين بالدين الإسلامي. وقلما يتم دعوة من يعيشوا بالحرملك لمناسبة خارج القصر. فالحرملك هو المدينة المحرمة التي تنفصل عن العالم الخارجي. ونجد جناح السلطانة الأم والجواري المميزات والهوانم بقصر دولما باهتشة جنبا إلى جنب. بجناح السلطانة الأم هناك ردهة للطعام، وغرفة للضيوف، وغرفة نوم، ودورة مياة، وغرفة مؤنة، ومطبخ. وتقوم رئيسة الخدم التي يتم اختيارها من بين سيدات مشهود لهن بالإخلاص والأمانة، بمباشرة أعمال السلطانة الأم خارج القصر. وهناك مدرسة لتعليم النساء بحرملك قصر دولما باهتشة. هذه المدرسة عبارة عن جناح كبير، تعكس المقارئ فيها، والأماكن ذات الشبيكة، واللغات الأجنبية التي تم تدريسها، العلوم المعاصرة بالإضافة إلى الطاولات؛ روح تطور التعليم الديني التقليدي. وتظهر غرفة الموسيقى بالطابق العلوي مدى ولوج التأثير الغربي للقرن التاسع عشر على القصر من خلال تعليم الموسيقى على أرفع مستويات الذوق العام.[40]

القصر الزجاجي[عدل]

النافورة التي تتوسطها الفسقية الكرستال الموجودة بالدفيئة التي تربط بين بهوي القصر الزجاجي

إذا أمكننا القول إن لقصر دولما باهتشة نافذة انفتحت على العالم فلن تكون سوى القصر الزجاجي. ويمكن أن نصف هذا المكان بأنه جوهرة لسلسلة القصور العثمانية التقليدية بقصر دولما باهتشة، يتكون هذا القصر من بهوين يربطهما ممر ودفيئة لا يحفها سوى الزجاج. يختلف هذا القصر عن القصور الأخرى، كما يختلف عن المباني الأخرى بدولما باهتشة سواء من حيث موقعه بالنسبة لخريطة قصر دولما باهتشة، أو من حيث تزينه بالزجاج. وهناك نافورة يتوسطها فسقية كرستال في القسم الأوسط الذي يشمل الدفيئة التي أطلق على القصر هذا الاسم بسبها. ويتم افتتاح معرضا بين الحين والأخر بالدهليز الذي يربط القصر الزجاجي بالمبنى الرئيسي.[41]

منزل الطير(مبنى القوشلُق)[عدل]

يُعد منزل الطير المُشييد بقصر دولما باهتشة هو أحد أعظم النماذج التي شهدناها حتى يومنا هذا لمنازل الطير المشييدة بالقصور العثمانية. ويُمَثِل مع "قاعة الفن" جزء ممتعا ومختلفا بقصر دولما باهتشة. يتكون منزل الطير من الأقفاص والمجاثم التي يربى الآف الطيور بداخلها، وكذا مستشفى للطيور، وبرجا، وحديقة للمنزل. ويحتل منزل الطير مكانة من بين مباني القصر كموضع لالستمتاع ومركزا للنشر والدراسة والبحث في كل ما يتعلق بالطيور.[42]

مباني الحركة[عدل]

شُيدت مباني الحركة كمحلا لإقامة الأمراء الذين وصلوا إلى سن يجب أن يخصص لهم جناح خاصا لإقامتهم. ويطلق اسم قصر الأمراء، على المبنيين الذين شيدهما المهندس المعماري "سركيز باليان" عام 1894م لولي العهد الأمير رشاد، وولي العهد الأمير كمال الدين؛ في جزءٍ من حديقة "قصر ولي العهد" المطلة على الجانب البري، يحفه جدران غير مرتفعة. وكلا القصرين محاكاة للقصور الجبلية بفرنسا وسويسرا، وواجهاتها، وكذا هيكلها المحطم.

قصر ولي العهد[عدل]

يعيش بقصر ولي العهد بدولما باهتشة سراي ولي العهد وحاشيته.[43] وولي العهد هو الأمير الذي يعين وريثًا للعرش بمقتضى فرمان عثماني ويصبح سلطانا بعد وفاة السلطان الحالي أو مرضه أو تنازله عن العرش أو خلعه أو إقصائه عن الحكم.[44] يبدو هذا القصر وكأنه امتدادا للمبنى الرئيسي، ولكنه مبنى مستقل عن باقية المباني. يجمع قصر ولي العهد خصائص لعصور معمارية مختلفة حيث استغرق إنشائه فترة طويلة. يحمل القسم الأول من القصر، الخصائص المعمارية والزخرفية المميزة لعصر السلطان عبد المجيد الأول. وازدان القسم الثاني الذي تمت إضافته في عهد السلطان عبد العزيز بعناصر الطراز الإمبراطوري والباروكي الأبهى والأكثر زخرفة متدخلة مع بعضها البعض. ولقصر ولي العهد تخطيطا معماري بنفس صفات المبنى الرئيسي ولكن في إطار صغير. يتكون القصر من جناح السلاملك، وجناح الحرملك، وجناح المابين. وهو بناء مصمم من بدروم يعلوه طابقين. وبأمر أصدره اتاتورك عام 1937م، جُرد القصر من خصية القصر المفروش، وأُعيدت ملكية القصر إلى متحف الرسم والنحت بتركيا بناء على طلب صدر عن مركز فعالية الثقافة والفن.[45]

قصر المصاحبان[عدل]

قصر المصاحبان هو مبنى ذو حديقة خاصة، له واجهة تطل على البحر، تخطيطه على شكل مستطيل، وهو من مجموعة المبنى الرئيسي، يمتد على ساحل البحر نحو الباشيكطاش. وهو مبنى بسيط مشييد للأشخاص القائمين على خدمة السلطان العثماني وهم من يطلق عليهم لقب "المصاحب". والمصاحب في الدولة العثمانية هو من يُختار من بين أرباب العلم والفن لتسلية السلطان بحُسن الحديث.[46]

المطبخ الأميري[عدل]

المطبخ الأميري هو مطبخ القصر العثماني.[47] يتكون المطبخ الأميري من مطابخ القصر والمبنى الأخير للمجموعة الثالثة التي تقع تجاه الجدران المرتفعة. تم إلحاق المطبخ الأميري ضمن ممتلكات المؤسسة التي بنتها فعالية الثقافة والفن التي تعرف بإسم مركز ثقافة دولما باهتشة.[45] ينقسم المطبخ الأميري من قسمين المطبخ الكبير والمطبخ الصغير. بالمطبخ الكبير يتم إعداد الطعام للقائمين بالقصر، وسفرات يوم الديوان، والحفلات. وبهذا المطبخ يجهز الطعام ليكفي ما يقرب من أربعة وخمسين ألف شخص. وهناك أقسام داخل المطبخ مثل مطبخ السلطانة الأم، ومطبخ رئيس أغوات الحرملك، ومطبخ رئيس البوابات، ومطبخ رئيس بيت المؤن. أما المطبخ الصغير، فهو المكان الذي يُطهى به طعام خاص للسلطان. يقدم المطبخ الأميري الطعام للعشرة أو خمسة عشر ألف جندي في الأيام التي توزع فيها الرواتب الشهرية، ذلك غير الأطعمة التي تقدم كل يوم كالمعتاد. يجهز المطبخ في الليلة الخامسة عشر من شهر رمضان البقلاوة لعشرة ألف جندي،أما في يوم انعقاد الديوان فيجهز ستمائة ألف صحن شوربة وأرز وحلوي الزردة[48] وهناك قسم في المطبخ الأميري يطلق عليه قسم الحلويات. وتصنع به جميع أنواع الحلوى، والمربى، والعصائر، والعجائن، والصابون ذو الرئحة. تختلف مراتب الطهاة في المطبخ الأمير وفقا لأنواع الطعام الذي يطهوه للسلطان و السلطانة الأم والأمراء و الشعراء؛ ووفقا لمسؤلياتهم بالمطبخ. ومن بينهم: رئيس الطباخين، ورئيس الموقد، ورئيس طهاة الكباب، والحلواني، وطباخ العجائن، وطاهي الأرز، وطاهي السمك.ويطلق على المسؤل عن مراقبة أعمال المطبخ، إسم "أمين المطبخ الأميري". وكانت رتبته بالمطبخ "الحاججان". وهو المسؤل عن محاسبة رؤساء الأقسام بالمطبخ، ومن يمسك دفاتر المصاريف ودفاتر الحضور، وهوالمسؤل عن تأمين إحتياجات المطبخ. ويساعده كاتب المطبخ الأميري، ومسؤل بيت المؤن، والجاشنجر وأغنياء المطبخ.[47]

مبنى جنود الفأس[عدل]

منبر جامع دولما باهتشةهو

المبنى المشيد على الطريق ملاصقا لمبنى الخاصكية جوار الباشيكطاش والقصر، وهو المبنى المخصص لإقامة جنود الفأس المسءولين عن حماية القصر وتأمينِه. يتكون هذا المبنى من ثلاثة طوابق، وهو مشييد على الطراز الإمبراطوري، ونوافذه مصنوعة من الحجر الرملي. يستخدم هذا البناء اليوم "الكونسولفتوار الدولي" بجامعة المهندس المعماري سنان للفنون الجميلة.

مبنى الخاصكية والعبيد[عدل]

هو المبنى المشييد خلف قصر المصاحبان. يتكون هذا المبنى من طابقين. ويستخدم كمقرا لسكنة الخاصكية الذين يعملون بقصر الحرملك. لهذا البناء صحن داخلي كبير، ونوافذ مستطيلة، وله معمار بسيط وخطوط مستوية.

جامع الوالدة سلطان[عدل]

جامع الوالدة سلطان بواجهتة الخارجية المطلة على ساحل البحر

يقع جامع الوالدة سلطان (السلطانة الأم) جنوب قصر دولما باهتشة، ويحتل موقعا على ساحل البحر.[49] شييد الجامع بأكمله أمام بوابة صحن مجاور لبرج الساعة.[50] يشتهر جامع الوالدة سلطان باسم جامع دولما باهتشة، أما اسمه الأصلي فهو جامع الوالدة سلطان (السلطانة الأم) "بزمِ عالم"[49] شُرع في بناء جامع الوالدة سلطان بأمر السلطانة الأم "بزمِ عالم" والدة السلطان عبد المجيد الأول، وأكتمل بناؤه تحت إشراف السلطان عبد المجيد بعد وفاة والدته عام 1853م.[51] استغرق استكمال بناءه عامين، وافتتح للعبادة في احتفالية يوم الجمعة الثالث والعشرين من مارس عام 1855م.[49]

جامع دولما باهتشة من الواجهة الداخليةويلاحظ

أن لاستكمال بناء الجامع تم سحب دعم مادي بضع مرات وأحيانا على نحو شهري من "الخزينة الخاصة"، ومن خزينة "المالية".[52] تولى بناء جامع دولما باهتشة المهندس المعماري "نيجوغوس باليان" في حقبة انتشر فيها التأثر بالتيارات الغربية بأثري صوره في العمارة العثمانية للقرن التاسع عشر. ساد في هذه الحقبة مفهوم تأويل مثير للاهتمام حول نتيجة المزج بين الذوق المعماري والتراكم الفني والحضاري للطرز المعمارية كالطراز الباوكي والإمبراطوري وطراز الروكوكو. ومن هذا المنطلق فإن جامع دولما باهتشة هو النموذج المثالي الذي يعكس المقاربة العامة والذوق الفني للحقبة التي ينتمي إليها الجامع. وهناك كتابة منظومة بأربعة أبيات شعرية على بوابة هذا الصحن الموجود ناحية برج الساعة والذي يحيطه الجدران ذات الأربعة بوابات. تزدان تلك الكتابة المدونة بخط الثلث الجلي، بخيزرنات منقوشة على الطراز الغربي.

شييد المسجد على شكل مربع، له مئذنتين، وقبة كبيرة. ويبدوا على هذا البناء الذي يحمل قبته أربعة قناطر، أنه على شكل منشور هندسي مطور على شاكلة مكان ضيق المتسع، وارتفاعة شديد العلو. ولكل من مئذنتي المسجد شرفة خاصة بها، وتلفت المئذنتان الانتباة بطولهما وببدنهما المجوف. تزدان المساحة الموجودة تحت شرفتيهما بالخيزرنات. هنالك قصر للسلطان أمام المسجد، ترتفع هاتان المئذنتان الدقيقتان عليه، تزين العناصر الأوروبية، الواجهة الداخلية للمسجد، وتهيمن على الأعمال الكتابية الزيتية، والنقوش، والمحراب، والمنبر. ومع أن المسجد بنقوشه يعد تحفة من حيث الشكل إلا أنه يوصف بالانحطاط من حيث الجودة المعمارية وموادها.[53]

خصائص القصر[عدل]

يمينكان

قصر دولما باهتشة ذو الواجهة الشرقية باعتبار تشكلها من حدائق يحفها أسوار عالية، ووحدات متباعدة يقابلها واجهة غربية تطل على البحر؛ مشييدا على حافة ميناء بحري راخمى بطول 600م.[54] يبلغ طول القصر من جناح المابين(متحف "رسم هيكل" حاليا) حتى جناح والي العهد حوالي 284م. في منتصف هذة المسافة يوجد جناح المابين الذي يلفت النظر بارتفاعه. لقصر دولما باهتشة ثلاثة طوابق ومخطط متناسق. وبه 285 حجرة و43 صالون. بنيت أسس القصر من جزوع شجر الكستناء. ولواجهة الميناء المطلة على البحر بوابتان أثريتان شديدو الزخرفة. وسط تلك السرايا الساحلية التي تحفها الأشجار المقلمة و الأخاذة يحتل صالون الاحتفالات والبالو أكثر أجزاء السريا ارتفاعا، مكانة بين أقسامها. ويجذب بهو الاستقبال ذو الستة وخمسون عمودا اهتمام الزوار بثرياته الكرستال الرائعة التي تُضاء ب750 شمعة وصُنع انجلترا وتزن 750طنا.[28]

جزء من بهو الإستقبالأما

الجناح المقابل لبهوالاحتفالات و بهو مقابلات واستقبالات السلطان القائم بمدخل القصر، فيستخدم كجناح للحريم. ولا زالت تحتفظ زخارف المبنى الداخلية وأثاثه وبُسُطه الحرير وستائره وغيرذلك من متعلقات القصر، بجمالها القديم دون أن يمساها أي خلل. فقصر دولما باهتشة به من الثراء والعظمة مالم يكن لقصر قط. تمت زخرفة الجدران والسقوف بلوحات لفناني العصر الأوروبيين، كما تم تطعيمها بالذهب الذي يزن أطنان. وكل المتعلقات في الغرف والأبهاء الهامة، لها نفس درجة اللون. وكل الأرضيات مختلفة عن بعضها ومغطاة بالباركية ذي الأخشاب شديدة الزخرفة.والسجاد الحرير والصوف لمصنع هركة الشهير، أجمل أثار الفن التركي، مبسوط على بعض الأرضيات. تزين الأعمال اليدوية الزخرفية النادرة للأوروبا والشرق الأوسط، أرجاء القصر. وبكثير من غرف القصر، ثريات الكرستال والقناديل والمدافئ. وأكبر بهو للحفالات الراقصة بين قصور العالم في قصر دولما باهتشة. وهناك ثريا كرستالية أصلية ضخمة تزن 4.5 طن معلقة في قبة يصل ارتفاعها إلى 36م. وفي الاجتماعات السياسية الهامة كانت تتم تدفئة ذلك البهو القائم للحفلات الراقصة والمعايدة بنظام يشبة نظام الفرن معد تحت الطوابق. ودخل نظام التدفئة المركزية ونظام الكهرباء على القصر في عهد محمدرشاد فيما بين أعوام 1910:1912م.

يمينوزين

جزء في جناح السلاملك من المرحاض السادس برخام الأبستر المنقوش. تننقسم الأروقة العلوية للبهو الكبير إلى أجواق موسيقية والقسم الدوبلوماسي. وفي جناح الحرملك الذي تم توصيله بالممر الكبير، أقسام مثل: غرفة نوم السلطان، وجناح السلطانة الأم, وجناح الخدم والنساء الأخريات. وقد خُصص جناح الملحق الشمالي للقصر لولي العهد. وفي يومنا هذا يوظف البناء القائم مدخله بحي البشيكطاش كمتحف للوحات الزيتية والتماثيل. أما من الجانب الخارجي لحرملك القصر يوجد مسرح القصر، والإسطبل الميري،المراكبية، ومخزن العطايا السنية، ومطبخ الكوشخانة(منزل الطير)، والصيدلية، ومحل الكيك، ومحل الحلوى، والفرن، ومصنع الدقيق، ودور بايلدم.[55]

أحد الِدراج الخلفية للقصر

يشغل قصر دولما باهتشة ما يقرب من 250000 مترا مربع.[56] وقد شييد القصر كبناء حجري، غامرا البحر بكامل أحيازه، حَشِيًتُ أساسهِ (القواعد) من الطوب اللبن والخرسان المتين حتى إن سمكها ليتراوح ما بين 100: 120سم مصبوبة في حمالات خشبية أفقية مقواة، مثبتة في هذةالأرض بخوازيق السنديان بقطر يصل من 35 إلى 40سم وبحيز يصل من 40 إلى 45سم.وتتراوح أطوال هذه الخوازيق ما بين 700:2700م. أما الحمالات الأفقية الداعمة فهى على شكل مستطيل مساحته 20×25:20×30سم. وقد أُعدت أسس الحشوات الخرسانية على شكل لبِنات حجرية بخارج كتلة 100: 200م. وأُعيد استخدام قواعد الحاشيات الرئيسية للقصور القديمة المتهدمة معالجين إيهاها. ولإنها غاية في المتانة فلم يحدث لها يوما أى تصدع أو شرخ. شيدت الجدران الأساسية والخارجية للقصر من الحجر الخالص أما الجدران الداخلية فقد أسست من الطوب اللبِن؛ وأُعدت الأثاثات، والسقوف، والسطوح من الخشب. واستخدمت الإطارات الحديدية لتقوية أسوار القصر. وقد جلبت الأحجار الخالصة من مدينة الخزندار وصفراكوي ومدينة شيلة وساري ير. وكُسيت جدران الهيكل المشيدة من الطوب اللبن المكسوة بالرخام الستوقي، بغطاء خشبي مستخدمين ألواح مرمر السُماقي وأخشاب عالية الجودة. تم تصنيع خشب الشرف من ألواح السنديان، كما صُنِعت الأبواب من المُغني وخشب الجوز وألواح عالية الجودة. وجلبت كل من ألواح الصنوبر المصنوعة من الأغصان الرقيقة من رومنيا، وحمالات ودعامات السنديان من دميركويي وكيليوس، وألواح الأبواب والكسوة الخشبية و الباركية من أفريقيا وبلاد الهند.[57] وقد استخدم رخام المرمر في تفريش حمامات المباني المقبى التي تم تشييدها علي الطراز التركي، أما حمام السلطان فقد استخدم فيه جوهر الألابستر المصري. ورُكِب في النوافذ زجاج تم تصنيعه خصيصا لا يمرر الأشعة فوق البفسيجية.كانت نقوش الجدران والسقوف ولاسيما في الأماكن التي يقصدها السلطان أفضل بكثير من نظيراتها في الأماكن الأخرى. تم توصيل مياة المطر والثلج المتجمعة على سطوح القصر بالشباكات المصرفية من خلال المزاريب والجداول. أسست هذه الشباكات بأنابيب وافية تضمن أن تصب المياة العادمة في البحر من أربع أماكن متباعدة معقمين إياها بمعالجات شتى.[58]

الزخارف المعمارية[عدل]

يمينتميزت

زخرفت القصر الداخلية والخارجية باستخدام النقوش المقتبسة من العصور الفنية المتباينة للغرب ممزوجةً.

نقوش لسقف وجدران بهو الاستقبال، استعمل تراب الذهب لتذهيبهما وتبرز بهما السطوح ذات الأبعاد

وقد استُخدمت نقوشا تجمع بين خصائص الطراز الباروكي والرقوقو والطراز الإمبراطوري.كما استخدم في بناء القصر رخام به لون محاكيا للأزرق تم استخراجه من جزر مرمرة، أما الزخارف الداخلية فقُدمت فيها أعمال بالرخام والجحارة القاسية ذات الجودة العالية مثل: حجر المرمر والبلور والسماقي.[59] وفي التزين الداخلي كما هو الحال في الزخارف بالواجهات الخارجية، ساد مفهوم الغربلة (الإقتطاف). أعد نقوش الجدران والسقوف بالقصر فنون إيطاليون وفِرنسيون.[60] استُعمل تراب الذهب كثيرا في التزينات الداخلية. وعلى زخارف الجدران والسقوف التي رسمت عليها الصور الزيتية و الجصية، بزرت السطوح ذات الأبعاد والتركيبات المعمارية التصويرية.[61] وتم إثراء النقوش الداخلية للقصر بإضافة الملحقات علي مر التاريخ. واكتسبت الأبهاء والغرف قيمة خاصة ولا سيما مع هدايا القادة ورجالات الدولة الأجانب.[62] وقد عمل السلطان الأجنبي المدعو "ستشان"، على إثراء نقوش القصر وتوسيع ساحته. ويظهر نمط الحياة على الطراز التركي من خلال الوسائد والمراتب والشِلات التي تُرى في غرف القصر وعلى مقاعده إلى جانب الأثاث المصنوع على الطراز الإوروبي (الريجنجة، ولويس الخامس عشر، ولويس السادس عشر، والفيياناسونت) والمصنوع على الطراز التركي.

يمينأُعلن

في وثائق بتاريخ 1857م،أنْ مُنِح "ستشان" وساما تكليلا لنجاحه وفُرِض على الدولة العثمانية أن تدفع له حق ما قدم بالقصر وهو ما يقدر بثلاثة مليون فرنك.[63] كانت جل أقمشة الفرش والستائر محلية، بل وتم تصنيعهم بمصانع النسيج الخاصة بالقصر. ووفقا لأرضيات القصر المصنوعة من الباركية ( والتي تقدر مساحتها 4500 مترا مربع تقريبا) تم تزيين مائة وواحد وأربعون سجادة، ومائة وخمسة عشر بساطا. صُنع جزء كبير من السجاد على أنوال مصانع "الهركة" التركية. يبلغ حاصل جمع ثريات البوهاميا والبقرى وثريات البايقوز ، ستة وثلاثون ثريا. وكانت المادة التي صنعت منها الشماعيد ذات القوائم، وبعض المدافئ، ودرابزين الدرج البلوري، وكذا جميع المَرَاء؛ هي الكرستال. بالإضافة إلى كل ذا هناك خمسمائة وواحد وثمانون شمعدانا في القصر صنعت من الفضة والكرستال. وهناك ست وأربعون زهرية من جملة مائتين وثمانين زهرية صنعت من خزف ييلديز، كذا تسع وخمسون صُنعوا في الصين، و تسع وعشرون في السِفِير الفرنسي، وستة وعشرون زهرية في اليابان، والباقية عبارة عن خزف لدول أوروبية مختلفة. وتزدان غرف القصر وأبهائه بمائة وثمانية وخمسين ساعة تختلف كل منها عن الأخرى. ورسمت ما يقرب من ستمائة لوحة على يد فنانين أتراك وأجانب. ويحوي القصر تسع عشرة لوحة للباش رسام "زونارو"، وثمانية وعشرين لوحة لفنان "أيوَازووِسكي" الذي أقبل على استانبول في عهد السلطان عبد العزيز.[64] وقد زوده السلطان عبد العزيز خلال جولته في أوروبا بأجمل، وأندر، وأروع التحف، والأثاث. كما يحوي هذا القصر على مجموعة فريدة من اللوحات والصور التي جمعها هذا السلطان من أوروبا.[65]

الجدران والبوابات[عدل]

صورة لبوابة الخزينة

على الرغم من عدم وجود أية معلومات قطعية فيما يتعلق بالتوسُع اليابسي لقصر دولما باهتشة أو فيما يتعلق بوقت بناء جدرانه الخرسانية إلا أن هناك ثمة مصادر أجنبية فيما يتعلق بتشييد جدران القصر حيث كان القصر القديم قائما بين قصر الباشيكطاش ومنطقة دولما باهتشة. فعندما تحولت جدران حديقة السلطان التي عُرفت بدولما باهتشة إلي موضع خَرِب، وأضحت بذا مبانيها البهية ذات غبار دائم؛ انتاب الصدر الأعظم المثابر الدؤوب ارتياب،

بوابة السلطنةأن

كون المكان المناسب لأن يكون أعظم وأزهي من الحدائق الأخرى بوضع شنيع، قد يضر بعزة ومجد القصر. ولذا فهو المكان الذي يجذب انتباه الضيوف المقبلين على استانبول سواء عن طريق البحر أم عن طريق البر كما يجذب انتباه المسافرين أصدقاء وأعداء. وتم إبلاغ رئيس العمال والمديرين التنفيذين بالفرمان السلطاني الذي يحمي الأساس القديم ومفاده، أنه مع بناء وإصلاح ذلك الجدار يتثنى لأراضى الباشيكطاش الدخول ضمن رقعة أراضي القصر. وبجهود الصدر الأعظم العالية امتد ذلك الجدار ليبدأ من قصر دولما باهتشة وينتهي عند القباطاش. .[66] وتتجلى أهمية قصر دولما

يمينباهتشة

التي أوضحناها سالفا، ببواباته المطلة على البر والبحر. تحوي البوابات المهولة ذات الزخارف والنقوش المتشابكة، القصر بأكمله. تقع بوابة " الخزينة" بين جناح "المفروشات"وجناح "الخزينة الخاصة" الذي كان يستخدم فيما سبق كمبنى إداري. يشكل المهد المقرنس المستدير بجزئه المقبى، رافدة أساسية للبوابة. صنعا مِصرَاعي البوابة من الحديد. وفي مدخل البوابة على كل جانبين توجد عمدان مزدوجة موضوعة على ركائز عالية. ومن خلال البوابات الموجودة يمين ويسار بوابة "الخزينة"، يؤمَن الدخول لأفنية جناح الخزينة الخاصة وجناح الممفروشات. و بالجزء العلوي المتوج للبوابة، طغراء للسلطان عبد المجيد الأول بمدليون على شكل بيضوي؛ وبالجزء الأسفل منها كتابة للشاعر زيور مؤرخة ب1855/1856م.

بوابة مطلة على ميناء البوسفور

وكان "قازعسكر عزت أفندي" هو الخطاط الذي خط هذه الكتابة.[67] تتكون نقوش باب الخزينة من أشكال صدف المحار، ومجموعة البيض، واللؤلؤ، وأكاليل الورد المعلقة، وبأكثر من إطار. أما بوابة "السلطنة" التي عليها كذا طغراء السلطان عبد المجيد، فهي بين جدارين مرتفعين ذوي دهاليز. وهناك مصراعين صُنِعا من الحديد لبوابة السلطنة التي تطل على حديقة "باييلدم" من ناحية، والحديقة الخاصة من ناحية أخرى. وثمة عامود بكلا الطرفين في مدخل البوابة التي يزينها منظر أثري. تتوج البوابة بالعمدان المزدوجة بعد المادليون المقتبس من اللوحات الكبيرة. وللبوابة برجان من واجهتاها الداخلية والخارجية. وتجذب بوابة السلطنة أهتمام الزوار الأجانب. ويلتقط المقبلون على زيارة قصر الدولما باهتشة والمسافرون بجولات البوغازايجى، صورا تذكارية لبوابة السلطنة. وغير هاتين البوابتين، ثمة بوابات القولتوك والقوشلق والوالدة وبوابة الحرملك وهم بوابات شييدت بعناية فائقة بالجانب البري. وهناك خمس بوابات لقصر دولما باهتشة متصلة مع بعضها بحواجز ذات قضبان وفصوص مزينة بنقوش نباتية والمادليون ومصارع حديدية وفرنتونات تطل على البحر.

الحدائق[عدل]

حوض يحفه طرخة بحديقة قصر الدولما باهتشة
أحد طرخات الحديقة الخاصة يتوسطها تمثال رخامي لأسد يخضع تمساح

اتحدت حدائق القصر ببعضها عندما ردم الخليج الصغير بين الحديقة الخاصة بالبشيكطاش وحديقة قره بالي (قره ابالي). وبقصر دولما باهتشة الذي تم تشييده بين تلك الحدائق، رياض قد اهتموا بها على المساحة الباقية بين الجدران العالية التي تطل على البر والبحر. تشتهر الحديقة الخاصة ذات الشكل المستطيلي شبيه المربع القائمة بين مدخل القصر وبوابة الخزينة بأسماء مثل حديقة المابين وحديقة السلاملك. وهناك نافورة كبيرة وسط الحديقة شييدت محاكاة للطراز الأوروبي. أما حديقة القوشلق القائمة بالناحية البرية لصالون المابين فقد اشتقت إسمها من القوشلق كوشكي. وهناك طرخات صممت بأشكال هندسية وأحواض بيضاوية في حديقة الحرملك الموجودة بالناحية البرية بجناح الحرملك بقصر دولما باهتشة. وتعد الحدائق المطلة على البحر امتدادا للحديقة الخاصة. وهناك نافورتين وسط الطرخات على جانبي بوابة البيوك يالي. ويبدوا أن تصميم الطرخات بالأشكال الهندسية ظل تحت تأثير الغرب كالمبنى الرئيسي، وكذا وضع الأشياء للزينة كالفوانيس و الزهريات و التماثيل، وكذا ظلت الحدائق تحت تأثير الغرب. وازدانت الحديقة بأكثر النباتات الأسياوية والأوروبية أصالة.[68]

دورات المياة[عدل]

حمام السلطان بالسلاملك
زخارف بنقوش الورد على أحد جدران حمام السلطان بالسلاملك

تطل على البحر شرفتا حجرة الجلوس الخاصة بحمام "السمَاقي" بجناح السلاملك. يسبق سقف هذة الجحرة التي تحوي المدفأة الصينية، وطقم الطاولة والأرائك؛ مدخلا تكسوه زخارف "عيون الفيل" المنقوشة بما يشبة الصليب. وبالجهة اليسري نجد مرحاضا يقابله صنبور مصنوع من رخام السُماقي. وعن يمين المدخل نجد حجرة " التدليك والتكبيس". تسلط إضاءة هذا المكان على الشرفتين الكبيرتين كما تسلط على زخارف عيون الفيل. ويمكننا أن نرى الإضاءة الليلية قد جُهزت بمصابيح وُضِعت ببتارين الجانب الأيمن والأيسر للباب الذي يمرر لحجرة "التدليك". تزدان جدران الحمامات المزخرفة على الطراز الباروكي، بالتوريقات، والتفريعات النبانية المحورة عن الطبيعي،كما تزدان بالأزهار. وهناك مغتسلات صنعت من رخام السماقي على يمين ويسار المدخل تجذب انتباه الزوار،كما تجذبهم جودة صنع المرايا.

صالون حمام السلطان بالسلاملك

وحتى نصل إلى الحمام الخزفي داخل جناح الحرملك لابد أن نمر من الدهليز الصغير. وهناك على اليمين نجد مرآة مزخرفة بتفريعات الورود، وصنبور مصنوع من البرونز، ومدخلا يصل بنا إلى مرحاض دورة المياة. وهو مرحاض بسيط خالي من الزخارف. وفي نهاية الدهليز نجد مواضعا للجلوس في غرفة " التدليك" التي تسلط الأضواء على نقشة عيون الفيل بالسقف وعلى الشرفتين الكبيرتين. وهناك طاولة أساسها من كوتاهيا، صنعت بجودة عالية، تكسوها ثماني بلاطات خزفية، تم استيرادها من دمشق. ويمكن أن نفهم أن هذا المكان كان يضاء ليلا بثماني شمعات. يغطي جدران غرفة "التدليك" سرميكا مزخرفا بأكليل الورد قياسه 20 × 20 سم. أما رخام الجهة اليسرى للمدخل، وكذا مرآة المغتسل، فهما على الطراز الباروكي. وأُعدت للقناديل مقصورات زجاجية وُضِعت بين الجدران على جانبي الباب تُمَرِر لقسم التدفأة. والمرآة على يمين ويسار الثلاثة مغتسلات الموجودة بنفس دورة المياة تزدان بالرخام المنقوش على الطراز الباروكي. ويعد المغتسل ذو الصنبور البرونزي القائم فيما يقابل المدخل، هو أكبر حجما من المغتسلات الأخرى. وتؤمن إضاءة المكانَ، عيونُ الفيل المزينةُ بالسقف بأشكال هندسية. يكسو الجدران، الخزف المزخرف بزهور الأقحوان.[69] وهناك دورة مياة أخري بالطابق السفلي تعرف باسم حمام الحرملك. وثمة ثلاثة مغتسلات عند قسم تدفئة الحمام الذي يؤمن إضاءته المصابيح العلوية. يمكننا أن ندخل من الصالون إلي حمام أتاتورك وهو على هيئة مغتسل. وهناك حوض بالناحية اليمنى لموضع الإغتسال، أما بالناحية اليسرى فيوجد صنبور ومرحاض. ثم نمضى من الصالون إلى حجرة الاسترخاء. وهناك نجد خزينة للإسعافات الأولية، وطاولة، وأريكة. و بالناحية اليسرى هناك مرآة، وصنبور مزخرف بنقوش الورد، كما أن هناك مَخرَج للدهليز بنفس الناحية.[70]

أنظمة الإضاءة والتدفئة[عدل]

إضاءة أحد مداخل قصر دولما باهتشة

استٌخدم مبنى "الغازخانه" بموضعه القائم مقامه اليوم استاد اينونو، كمركز لإضاءة وتدفأة قصر دولما باهتشة. وفيما كان يٌدَار مبنى "الغازخانة"، من خلال مبنى " الخزينة الخاصة" حتى عام 1873م؛ نقلت إدارته فيما بعد إلى "الشركة الفرنسية للغاز الطبيعي". و انتقلت ملكية الشركة فيما تلى من القطاع الخاص إلى البلدية التركية. لم تكن الإضاءة بالغاز الطبيعي في القصر فحسب، وإنما انتفعت بها بعض أحياء استانبول من خلال مبنى "الغازخانه". أُسِسَ نظام التدفئة لبهو المابين بتقنية مغايرة. حيث ينبعث الهواء الدافئ بقبو البهو من قواعد الأعمدة المسامية إلى ثنايا البهو، وبذلك يتم الحصول على حرارة تصل إلى عشرين درجة مائوية في مكان كبير مقبى. وفي عهد السلطان محمد الخامس الذي لقب برشاد، تم تحويل نظام الإضاءة ليعمل بالكهرباء، مع الاحتفاظ بالقالب الأصلي لمصابيح الغاز الموجودة بالقصر.[71] وفيما كانت المدافئ تقوم بتدفئة القصر حتى هذة الحِقبة، حل محلها نظام التدفئة المركزية فيما بعد.

الأثاث[عدل]

دلسوار مطعم بالأحجار الكريمة في غرفة نوم السلطانة الأم
زخارف لقوائم أحد الطاولات بقصر دولما باهتشة

تبدوا أثار حركة التفرنج التي ظهرت بالدولة العثمانية على تأثيث قصر دولما باهتشة من خلال الأثاث الذي تم استيراده من خارج البلاد. تأثر أثاث القصر في البداية باختيار أطقم الجلوس من معرض لندن ولاسيما أنه تم استيرده من الخارج عام 1851م. تم تزويد القصر في البداية بأطقم جلوس على الطراز الغربي من أجل الضيوف الأجانب الوافدين من خارج البلاد نحو ايوجينيا إمبراطورة فرنسا، وإمبراطور النمسا، والي العهد الروسي. وفيما يتعلق بتحديث تفريش قصر دولما باهتشة، هناك وثائق تؤكد على شراء أرائك ومقاعد لايكسوها القماش أُمِر بجلبها من خارج البلاد كل من "ميسو برستون" و"ميسو برشون". وفي عهد السلطان عبد العزيز، تم شراء أطقم السفرة من لندن وباريس على يد "جوميداس بانوس" عام 1869/1874م. وكان "إبراهيم أغا" هو النقاش الذي اختص بتذهيب أثاث القصر بما فيه أطقم الجلوس التي صنعت بأيدي فنانين أجانب بمبنى "تعميرِ خانِ هومايون" في قصر دولما باهتشة. وهناك ما تم شراءه من المتاجر الكبيرة كمتجر غاروس إخوان وشركاه بون مارش، ونارسيس نارليان، وكوسما فوكينو لأثاث المولويخانه الذي ذاع صيته في مدينة "بَرا"، وما تم تصنيعه في الورش القائمة بشارع طغروت هذا إلي جانب ما تم تصنيعه في "تعميرِ خانِ هومايون" وما تم استجلابه من الخارج. تختلف أشكال أثاث القصر وفقا للطراز الذي فُصلت ونُقشت عليه الأثاث. فهناك ما صنع على الطراز التركي والطراز العثماني، ومنها ما صنع على الطراز الباروكي، وما صنع على طراز الرجنجة، و طراز لويس الخامس عشر، وما صنع على طراز الروكوكو، وما صنع على طراز النيو كلاسيزم، وما صنع على طراز الأوزاق دغو، وما صنع على طراز لويس السادس عشر، وما صنع على طراز الأورتانتلست، وما صنع على طراز الأرت نيوفيو.

الأثاث المصنوع على الطراز التركي والطراز العثماني[عدل]

أثاث بغرفة نوم القادين أفندي به طاولة ذات قرص مستدير وقوائم على شكل الجدائل مصنوعة على الطراز الباروكي وأخرى مستطيلة ذات قوائم على شكل مخلب الكرة

استُخدم في الأثاث المصنوع على الطراز التركي زخارف الخيزرنات المستديرة التي أخذت في الانتشار قديما بأسيا الوسطى. وأكثر ما يجذب الانتباه في ذلك الأثاث، المقارئ، والشكمجيات، والصناديق التي يُحفظ بها كتاب الله، والتوابيت الخاصة بموتى القصر، وسُرَر السقوف المنقوشة، والمنبر والمحراب. استخدمت تلك الشكمجيات لحفظ الحُلى (الذهب، اللؤلؤ، المجوهرات)، وكذا لحفظ الأوراق السرية. يحتل هذا الطراز في أثاث القصر مكانة بزخارفه ونقوشه التي تتألف من الأشكال الهندسية، وعقود الزهور، والأوراق. ولا تتوفر في زخارف هذا الطراز حرية الإبداع كما هو الحال في زخارف الطرز الأوروبية. تتمثل عناصر هذا الطراز ذات الأشكال الهندسية، في العناصر التي تتكون من الرسوم والدوائر. ويطلق في مصطلحات الزخارف التركية الإسلامية،اسم "الأرابيسك" على الزخارف التي تصنع باستخدام أشكال هندسية متشابكة مع بعضها. وبالقصر نماذج زخرفية غاية في الجمال صنعت من الأرابيسك. ويعد الأثاث المصنوع بالأسواق التجارية للولايات الجنوبية بالإمبراطورية العثمانية هو أكثر ما يمثل هذا الطراز وهو موجود بالجحرة رقم واحد وتسعين والتي تعرف باسم حجرة الدرس وهي الحجرة التي تحيا بها طبيعة القصر الشرقية والغربية.

الأثاث المصنوع على الطراز الباروكي[عدل]

كانت هذه الحقبة حقبة غنية إلى حد ما بالأثاث المصنوع على الطراز الباروكي. ويسيطر التناسق على أثاثها بوجه عام. تتجلى أبرز الخصائص بأثاثات النمط الباروكي، في القوائم المعدنية ذات العمدان، ونقوش الكتابات، وفي التشييد. انتشرت في أثاثات هذا الطراز القوائم ذات الجدائل، وقوائم المخلب الكرة، وقوائم الكبريال. تم تطعيم أقمشة المفروشات الخاصة بأثاث قصر دولما باهتشة، بنقوش الزهور. صنعت قوائم المخادع على نمط الجدائل، وكُسي سقفها. كما كُسيت أركان المخادع بستائر مصنوعة من الأقمشة النفيسة. أما قوائم الأرائك والمقاعد، فقد صنعت على شكل الجدائل والمخرطة والمنشور المربع والقبريال. ورسمت بين القوائم التحتية كتابات الجدائل وأخري مطعمة بالمعادن.

نموذج لطغراء السلطان عبد المجيد الأول، ونصه (عبد المجيد خان شاه بن محمود المظفر دائما) دونت

بعض هذة الكتابات بقالب معدني ووضعت وسط خشب الأثاث. تزدان سندات الأرائك بنقوش خيزرنات "الأقانتوس". وهناك زخارف منقوشة على أجزاء القوائم التي على شكل "المخلب الكرة" والقريبة من الأرضية. وفي عصر الباروكي كانت ظهور الأرائك والمقاعد من حيث المقياس، مرتفعة. كانت القرصة العلوية لطاولات قصر دولما باهتشة المشغولة على النمط الباروكي،إما بيضاوية أو مستطيلة.

صنعت قوائم الطاولات على نقشة الجدائل والمخرطة، ودون على قوائمها التحتية برسومات منقوشة كذا على نقشة الجدائل والمخرطة.[72]

الأثاث المصنوع على طراز الريجنجة[عدل]

ظهر هذا الطراز في الفترة التي تقع بين فترة طراز "لويس الرابع عشر" وفترة طراز "لويس الخامس عشر". يعكس هذا الطراز على الأثاث الروعة التي تضفي على الطبيعة أهم خصائص ذلك العصر. أقتُبست من معظم مشاهد الطبيعة عناصر الريجنجة التي طُبقت على الأثاث. فالطبيعية فيها معتقد مهيمن عليها. صنعت به الطاولة التي تتوسط صالون المدخل بقصر دولما باهتشة. الطاولة مصنوعة من خشب البلسمينة، بها طغراء للسلطان عبد المجيد، وهي مزينة بالبرونز المطلي بالذهب. وهناك قطعة أثاث نموذجية خلف طاولاتها كتابة تذكرنا بالفنان "جرسنت" أحد فناني عصر الريجنجة الفرنسية، تقع على الزاويتين البحريتين للصالون الذي تستقبل به السلطانة الأم ضيوفها.[73]

أطقم المأدب[عدل]

طقم المأدبة البورسلين
أحد أطقم الشاي والقهوة المصنوعة من الفضة المطلية بالذهب

تتألف أطقم المآدب -المصنوعة من البورسلين والتي تتمتع بمكانة هامة لجودتها ورقيها- من أطقم البورسلين ، وأطقم فناجين الشاي والقهوة، والكؤوس، والصحون، والطاسات وغيرها من الأطقم الأخرى . أغلب هذه القطع تم تأريخها بالقرن التاسع عشر والقرن العشرين، وتنقسم هذه الأطقم إلى ثلاث مجموعات منها البورسلين التركي ، والبورسلين الصيني ،والبورسلين الأوروبي . ومعظم أطقم المآدب، مصنوعة من ماركات أوروبية شهيرة مثل ليموغيس وسفرس وهي مناسبة للذوق التركي وتتألف من قطع بورسلين تم تصنيعها خصيصا للسوق العثماني. دخلت هذه الأطقم إلى القصور إما إهداء للقصر من قبل سفراءالبلدان أو تم شرائها من بلدان أوروبية كانت لها مع الدولة العثمانية علاقات سياسية ، وثقافية ،واقتصادية مثل فرنسا ،و انجلترا، وألمانيا. لعب مصنع يلدز للبورسلين ، الذي تم تشييده في الحديقة الخارجية بقصر يلدز بين اعوام (1890 – 1892 ) بأمر السلطان عبد الحميد الثاني ( 1876-1909) دورا هاما في إعادة إحياء صناعة البورسلين التركي والصيني مع جلب صناعة البورسلين الأوروبي إلى البلد . من بين منتجات المصنع، إلى جانب صحون الجدران ، الزهريات وقطع ديكورية تتمثل في أطقم فناجين الشاي والقهوة والصحون.

أحد أطقم أقداح القهوة المصنوعة من الفضة المطلية بالذهب
زهرية مصنوعة من البورسلين عليها وحدات آدمية بارزة وملونة

صنعت بعض الأطقم من الفضيات، والفضيات المطلية بالذهب أو أدوات مغلفة بمركبات أخرى معدنية. تبرز أطقم السفرة المتنوعة من حيث وظيفتها، التغيير الذي طرأ على المواصفات التقليدية لآداب مائدة الطعام (استخدام الأسلوب الغربي أي الأكل باستخدام الشوكة و السكين بدلا من الجلوس على الارض والأكل باليد ). التغيير المعني بالامر، ظهر خصيصا عند استضافة الديبلوماسيين الأجانب. تحمل الأطقم التي وصلت إلينا أسماء صانعيها الأجانب المحترفين في تلك الحقبة، مثل اوديوت ، كريستوف و هنري سوفلية. وتشمل أطقم المآدب الزجاجية والكرستالية قطع تتكون من منتجات خاصة، مصنوعة على أيدي أمهر الصانعين المشهورين وعلى أشهر فنون صناعة الزجاج في الغرب بالقرن التاسع عشر. معظم هذه القطع ضمن مجموعة الأطقم المصنوعة في أوروبا، وهي قطع كريستال تم تصنيعها في مصانع باكارات الفرنسية ومصانع موزير القائمة بكارلسبات والمشهورة حاليا باسم كارلوفي فاري في اراضي امبراطورية النمسا والمجر وهي تشكل نموذجا مميزا للمنتجات المشهورة عالميا في تلك الفترة. تم تصميمها وانتاجها لإستعمالها في المعيشة اليومية والإحتفالات التي تعقد بالقصور. من بين هذه الأطقم التي تبهر الأنظار برقيها ولمعتها ، أقداح الشامبانيا والبونش والليكور والنبيذ ، الأباريق ، أقداح الماء وعصير الليمون، الكؤوس، صحون الحلوي ، أقداح البوظة وأقداح السكاكر. بعض من هذه القطع تحمل تواقيع السلطان عبد الحميد الثاني (1876-1909) والسلطان عبد العزيز (1861-1876). تم استخدام صور الورود ، النباتات والاشكال الهندسية المطلية باللون الذهبي في تزيين قطع الكريستال المصنوعة بتقنية القص والحف[34].

انظر أيضاً[عدل]

مصادر[عدل]

  1. ^ ش.سامى .المعجم التركى التراثى قاموس تركى –تركى.مكتبة لبنان .صاحب وناشرى :أحمد جودت.طبعة:1989.بيروت .ص:908
  2. ^ TDK*OKUL SÖZLÜĞÜ* ANKARA*2000* s* 296
  3. ^ عبد الوهاب علوب ، الواعد معجم فارسى –عربى للألفاظ والتعبيرات والتراكيب الفارسية المعاصرة(فصحى وعامية)،الشركة المصرية العالمية للنشر –لونجمان ،مكتبة لبنان ناشرون،الطبعة الأولى ،القاهرة ، مصر،1996،ص 70
  4. ^ ساردار متجلى ،دغارجيق معجم تركى –عربى ،سبت مطبعة جى،الطبعة الرابعة ،استانبول،تركيا ،فبراير 2004،ص 104
  5. ^ http://www.iamistanbul.tv
  6. ^ İSLAM ANSİKLOPEDİSİ – CUZ* 9 *S *503 -504
  7. ^ أ ب ت ث İSLAM ANSİKLOPEDİSİ* cuz*2*s*674
  8. ^ "الربانية" أو "ربان البحر العثماني": هي رتبة وزير البحرية في الدولة العثمانية وقائد أسطولها
  9. ^ http://www.vikipdi,özgür ansiklopedi.com
  10. ^ أ ب İSLAM ANSİKLOPEDİSİ – CUZ* 9 *S *504* bakın
  11. ^ حوض يجمع فيه الماء (المعجم الوجيز مادة جبا ص92)
  12. ^ İSLAM ANSİKLOPEDİSİ – CUZ* 9 *S *504*
  13. ^ Önder, Mehmet (1999) (Türkçe). Türkiye Müzeleri. Ankara: Türkiye İş Bankası. ss. 223. ISBN 975-458-044-8.
  14. ^ Denizce.com. "Dolmabahçe Sarayı".
  15. ^ Haluk Y. Şehsuvaroğlu, "İstanbul Sarayları", T.T.O.K. Yayınları, ş.a.y., Eylül/1955, s. 3-5.
  16. ^ Mustafa Cezar, "Sanatta Batıya Açılışta Saray Yapıları ve Kültürün Yeri", tebliğ. Millî Saraylar Sempozyumu, s. 63.
  17. ^ Çelik Gülersoy, Dolmabahçe, İstanbul, 1984, s. 53
  18. ^ a b c Mark Irving, ed. (2007) (İngilizce). 1001 Buildings You Must See Before You Die. Barrons Educational Series. ss. 279. ISBN 978-0-7893-1564-9.
  19. ^ Geniş bilgi için bk., Ateş, a.g.e., s. 364.
  20. ^ İ. Yücel ve S. Öner, Dolmabahçe Sarayı, Ankara, tarihsiz, s. 9.
  21. ^ Gülersoy, Dolmabahçe, s. 60
  22. ^ Şehsuvaroğlu, a.g.e., s. 16, 19.
  23. ^ Gülersoy, a.g.e., s. 51, 62, 63
  24. ^ Gülersoy, Dolmabahçe, s. 75, 76, 83.
  25. ^ Gülersoy, Dolmabahçe, s. 99, 104, 105.
  26. ^ Gülersoy, s. 121.
  27. ^ Gülersoy, Dolmabahçe, s. 130-134.
  28. ^ أ ب a b http://www.kulturturizm.gov.tr/TR/BelgeGoster.aspx
  29. ^ Nikolaus Himmler, Ruth Lochar, Hildegard Toma, ed. (2008). "Türkiye". Museums of the World. 1. Münih. ss. 690, 691, 692, 693, 694, 695.
  30. ^ http://www.denizce.com/dolmabahcesarayi1.asp
  31. ^ Gülersoy, Dolmabahçe, s. 157-158.
  32. ^ أ ب الصفصافى أحمد المرسى، استانبول عبق التاريخ.. روعة الحضارة ، دار الأفاق، الطبعة الأولى ، القاهرة مصر، 1999م/1419ه، ص 131/132
  33. ^ .S.15/16.ÖZGÜR ALGAN19.YY BATILILAŞMA ETKİSİYLE OSMANLI SARAYINA GİREN MOBİLYANIN GELİŞİMİ: DOLMABAHÇE SARAYI ÖRNEĞİ1DD
  34. ^ أ ب ت http://www.millisaraylar.gov.tr
  35. ^ http://www.istanbul.net.tr/istanbul-Rehberi/tarihi-eserler/dolmabahce-saat-kulesi/139/6
  36. ^ lisans tezi. kocaeli.2006.s.18 19yy batılaşma etkisiyle osmanlı sarayına giren mobilyanin gelişimi ;Dolmabahçe Sarayı Örneği.Özgür Aslan.yüksek
  37. ^ http://www.millisaraylar.gov.tr/portalmain/Museums.aspx?MuzeId=5
  38. ^ lisans tezi. kocaeli.2006.s.18/19 19yy batılaşma etkisiyle osmanlı sarayına giren mobilyanin gelişimi ;Dolmabahçe Sarayı Örneği.Özgür Aslan.yüksek
  39. ^ lisans tezi. kocaeli.2006.s.26/25 19yy batılaşma etkisiyle osmanlı sarayına giren mobilyanin gelişimi ;Dolmabahçe Sarayı Örneği.Özgür Aslan.yüksek
  40. ^ Osmanlı İmpratoluğuda yenileşme sürecinde harem- fatma menteş
  41. ^ Milli saraylar bünyesindeki tarihi mekanlarda bulunan el dokuması halıların restorasyonu projesi ve onarım aşamaları [The restoration project and the recovery stages of the handmade carpets that are in the historical palaces in the contitution of national palaces]
  42. ^ millisaraylar gazetesi،tbmm vakfi yayını،istanbul،1987،s.24
  43. ^ 19yy batılaşma etkisiyle osmanlı sarayına giren mobilyanin gelişimi ;Dolmabahçe Sarayı Örneği.Özgür Aslan
  44. ^ http://www.chihab.net/modules.php?name=News&file=article&sid=329
  45. ^ أ ب 26/ 19yy batılaşma etkisiyle osmanlı sarayına giren mobilyanin gelişimi ;Dolmabahçe Sarayı Örneği.Özgür Aslan
  46. ^ 27/ 19yy batılaşma etkisiyle osmanlı sarayına giren mobilyanin gelişimi ;Dolmabahçe Sarayı Örneği.Özgür Aslan
  47. ^ أ ب http://www.turkcebilgi.com/ansiklopedi/matbah-ı_amire
  48. ^ حلوي تركية شهيرة تشبة في طهيها طريقة الأرز باللبن في مصر. تصنع حلوى الزردة من:أرز، سكر، ماء الورد، زعفران، نشاء، زبيب، صنوبر، جوز الهند مع ملاحظة عدم وضع لبن بها
  49. ^ أ ب ت http://www.istanbul.net.tr/istanbul-Rehberi/dini-mekanlar/dolmabahce-camibezm-i-alem-valide-sultan-cami-/10/5
  50. ^ bezm-i alem valide sultan/arzu sezer/s-30
  51. ^ bezm-i alem valide sultan/arzu sezer/s-30
  52. ^ bezm-i alem valide sultan/arzu sezer/s-30
  53. ^ bezm-i alem valide sultan/arzu sezer/s-31
  54. ^ Diana Darke, ed (İngilizce). Turkey. Passport Books. ss. 41. ISBN 0-8442-4818-5.
  55. ^ Nurha Atasoy, "Dolmabahçe Sarayı'nın Türk Karakteri", tebliğ, Millî Saraylar Sempozyumu, s. 88.
  56. ^ Gülersoy, Dolmabahçe, s. 158
  57. ^ Merey, Lemi Şevket, "Boğaziçi'ndeki Millî Saraylarımızın Strüktürel Koruma Problemleri ve Restorasyonları İçin Temel Öneriler", Millî Saraylar Sempozyumu, İstanbul, 1985, s. 262, 263.
  58. ^ Merey, a.g.t., s. 263
  59. ^ Şehsuvaroğlu, a.g.e., s. 19
  60. ^ F. Fumelli, The Palace of Dolmabahçe, Instatuto Geografico De Apostini, Novara, 1956.
  61. ^ Yücel ve Öner, a.g.e., s. 16.
  62. ^ Walter Hotz, Byzans-Konstantinopl, München, 1978, s. 181.
  63. ^ Feryal İrez, "Milli Saraylarımızın Mobilya Yönünden Tanıtılması", tebliğ, Milli Saraylar Sempozyumu, s. 160.
  64. ^ Yücel ve Öner, a.g.e., s. 19-21.
  65. ^ استانبول عبق التاريخ..روعة الحضارة،الصفصافي أحمد المرسي، دار الأفاق العربية،ص133
  66. ^ Jos. von Hammer, Constantinopolis und der Bosphorus, c. 1., Osnabrück, 1967, s. 190-191.
  67. ^ Yücel ve Öner, a.g.e., s. 27.
  68. ^ Yücel ve Öner, a.g.e., s. 30-32.
  69. ^ Şenay Arifzade, "Saray Hamamları", tebliğ, Milli Saraylar Sempozyumu, s. 134.
  70. ^ Arifzade, a.g.t., s. 134, 135
  71. ^ Yücel ve Öner, a.g.e., s. 22.
  72. ^ 19yy batılılaşma etkisiyleosmanli sarayı giren mobilyanın gelişimi/özgür ağlan/32/33/34/35
  73. ^ aynı kaynak/s.36/73

وصلات خارجية[عدل]