مفتاح موسيقي

مقدمة

تتمثل صعوبة نظرية الموسيقى في الخلط الذي يحصل بين الوصف الطبيعي الهندسي للأصوات الموسيقية والذي بدأ مع فيثاغور مرورا بالفارابي والكندي حتى جويدو الأريزي والتمثيل الجبري اللوغارثمي لهذه الأصوات كتدرج نغمي فيما يعرف بالكلافير المعدل The Well tempered Klavier, le clavier bien tempéré والذي وضع أسسه يوهان سباستيان باخ في أيامنا الحاضرة نشأ فرع جديد لنظريات الموسيقى يعنى بفيزيائية الصوت وبشيئيته وهو وليد التقنيات الصوتية الحديثة والمعلوماتية الموسيقية.

في توضيحنا لأساسات الموسيقى سنبدأ بتمثيل النغمات الموسيقية وبمبادئ التدوين الموسيقي.

تدرج العلامات الموسيقية على آلة البيان

تتدرج العلامات الموسيقية في آلة البيان بترتيب دوري متكرر لمجموعة من 12 علامة موسيقية تنقسم إلى سبع علامات بيضاء متتالية بانتظام تتوضع بينها خمس علامات "سوداء". الشكل التالي يوضح ما قيل أعلاه.

أسماء وتسلسل العلامات البيضاء، السلم الموسيقي

و هي " دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي". ندعو التسلسل " دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي، دو" :سلماً موسيقياً.

الدرجة الموسيقية

وهو الفاصل بين علامة وتاليها.

البعد الموسيقي

وهو الفاصل الصوتي (البعد الطنيني الفيزيائي) بين كل علامتين متعاقبتين في السلم الموسيقي عدا الفاصل الصوتي بين "مي، فا" و" سي، دو(جواب)" والذي يدعى نصف بعد. fatiha

ملاحظة هامة:

الانتباه إلى الفرق بين مفهوم الدرجة ومفهوم البعد ،فالفاصل في الأول بصري وفي الثاني سمعي. وبهذا فالدرجة قد تكون بعداً أو نصف بعد دون تمييز.

العلامات السوداء

الفقرة التالية توضح كيفية تسمية هذه العلامات ¹ (قائمة المراجع في أسفل الصفحة).

إشارات التحويل

إشارات التحويل البسيطة

نظرا لأن العلامات السوداء ليس لها اسم خاص بها.نستعمل إشاراتي التحويل الرّافع (أو الدييز #) والخافض (أو البيمول b) للدلالة عليها فإذا أخذنا "ري" مثلا، فالعلامة السوداء المجاورة اليمنى هي "ري#" والعلامة السوداء المجاورة اليسرى هي "ريb".

و نلاحظ بسهولة أنّ "ريb" و"دو#" تمثلان نفس العلامة، وندعو هذه الخاصة "Enharmonie" ومن الشائع قول "ريb=دو#" والواقع أنّ هذه المساواة التقريبية أظهرت فائدة كبيرة في علوم التآلف "Harmonie".وهي الأصل في التسمية "الكلافير المعدّلThe Well tempered Klavier, le clavier bien tempéré".

بالنسبة إلى العلامات البيضاء التي لا يوجد بينها علامة سوداء ،أي"سي"و"دو"، "مي" و"فا"، فالرّافع أو الخافض لإحدى هذه العلامات هو العلامة المجاورة المناسبة. مثال: "مي#" هو "فا" كما أن "فاb" هو "مي".

تعريف:

• يطلق على الفاصل بين كل علامة ورافعها اسم "نصف البعد الصاعد" (Demi ton ascendant)
• يطلق على الفاصل بين كل علامة وخافضها اسم " نصف البعد الهابط" (Demi ton descendant)

ملاحظة:

• ابتغاء للدقة توصف نصف الدرجة بالملوّنة (Chromatique) وذلك لأن تحويل علامة ما يغير من لونها الصوتي بكل بساطة!

إشارات التحويل المضاعفة

وهما الرّافع المضاعف x والخافض المضاعف bb. كما يدل من اسميهما، هاتان الإشارتان تفيدان في الانتقال بنصفي بعد، أي من علامة بيضاء إلى العلامة البيضاء المجاورة اليسرى أو اليمنى. من البديهي أن إشارات التحويل المضاعفة لا يصح استعمالها مع العلامات البيضاء التي لا يوجد بينها علامة سوداء ذلك لأن الفاصل بين العلامتين في هذه الحالة هو نصف بعد فقط.

إلغاء إشارات التحويل

تستعمل إشارة المانع ("البيكار") للدلالة والتأكيد على أنّ العلامة المجاورة (أصبحت) طبيعيّة وقد ألغي التّغيير الّذي حدث لها مؤخّرا.

السلم الملون (الكروماتيك)

وهو مجموعة العلامات البيضاء والسوداء مأخوذة بالترتيب:

• "دو ،دو#، ري، ري#، مي، فا، فا#، صول، صول#، لا، لا#، سي" صعوداً
• " سي، سيb، لا، لاb، صول، صولb، فا، مي، ميb، ري،، ريb،دو " نزولاً.

fatiha

التدوين الموسيقي

الدرجة الموسيقية

كيف تتوضع العلامات الموسيقية؟ لنرسم خطين متوازيين ولنمثّل رأس العلامة بدائرة صغيرة. خمسة مواضع ممكنة:

بين كل موضع وتاليه درجة موسيقية وبالتالي إذا كانت العلامة الدنيا (ري) ستكون العلامات اللاحقة (مي-فا-صول-لا).

و لكن كيف يُصطلح أن تدعى علامة ما دو أو سي أو فا ؟

الجواب هو... المفتاح !!!

المفتاح الموسيقي

يوجد في الموسيقا ثلاثة مفاتيح وهي مفتاح الصول "Treble key/Clé de Sol" ومفتاح الفا "Clé de Fa/Bass key" ومفتاح الدو "Alto Key/Clé d'Ut". ومن خلال المفتاح الموسيقي يتم تحديد العلامة الموسيقية فكل علامة مرسومة على نفس الخط المرسوم عليه مفتاح ما تحمل اسمه.

مفتاح الصول ، مفتاح الفا ، مفتاح الدو

و العلامات التي تعرفها المفاتيح ليست عشوائية فعلامة الدو المعنية بمفتاح الدو ترددها 261 هرتز وهي في منتصف البيانو : علامة الدو.المركزية. صول مفتاح الصول تتواجد فوق علامة الدو المركزية. فا مفتاح الفا تتواجد تحت علامة الدو المركزية.

مفهوم المدرج الموسيقي

سنستعمل، من الآن فصاعدا، كلمة درجة في محلين: الأولى للدرجة الموسيقية المعرفة أعلاه والثانية للدلالة على موضع العلامة على المدرج الموسيقي، ونترك التمييز للسياق.

المدرج الموسيقي النظري، نظام الإحدعشر خطا

كما نرى من الشكل أعلاه، تدون الموسيقا على 11 خطاً. المفتاح المرسوم على الخط المركزي هو مفتاح الدو "Clé d'Ut".

المدرج الموسيقي العملي ،نظام الخمسة خطوط

طبعاً نظام الإحدعشر خط نظري وغير عملي. لهذا السبب يتم اختيار خمسة خطوط متعاقبة حسب طبقة الصوت المغنّاة أو المعزوفة. مما يؤدي إلى ظهور مفتاح الدو بأشكال عدة:

• مفتاح الدو على السطر الأول
• مفتاح الدو على السطر الثاني
• مفتاح الدو على السطر الثالث
• مفتاح الدو على السطر الرابع

أما مفتاح الدو على السطر الخامس فصورته تستبدل بمكافئه : مفتاح الفا على السطر الثالث..

ولكن إذااختيرت الخطوط الخمسة العليا أو السفلى سيؤدي هذا لاختفاء الخط المركزي ومفتاح الدو معا.

يُحل الإشكال بمفتاحي الصول والفا.

يلاحظ ان الدو المركزي يدوّن باستعمال جزء من الخط المركزي.

السطور الإضافية

سطور تضاف للمدرج من الأعلى أو الأسفل وفق الحاجة إلى كتابة نوط (علامات) تقع خارج حدود المدرج. coco-gamaika fatiha stardoll aicha lolo kima

الاستخدام الدارج للمفاتيح

للأصوات الغنائية

ظهور مفتاح الدو على مدرج الخمسة خطوط بوضعيات مختلفة يعبّر عن طبقة الصوت المغنّاة:

الجدول التالي يوضح المفاتيح المقابلة للطبقات الصوتية وبدائلها المعاصرة

طبقة الصوت النسائية	طبقة الصوت الرجالية	المفتاح القديم	المفتاح الجديد
Soprano	-	مفتاح الدو على السطر الأول	صول
Mezzo-Soprano	-	مفتاح الدو على السطر الثاني	صول
Alto أو Contrallto	Contre Tenore	مفتاح الدو على السطر الثالث	صول
-	Tenore	مفتاح الدو على السطر الرابع	صول (مرفق في أسفله بالرقم 8 وتقرأ العلامة أوكتافا لتحت).
-	Barytone	مفتاح الفا على السطر الثالث	مفتاح الفا على السطر الرابع
-	Bass	مفتاح الفا على السطر الرابع	مفتاح الفا على السطر الرابع

الأركسترا الكلاسيكية

المفاتيح المستعملة هي مفاتيح الصول والفا لكل الآلات ماعدا: Alto : والذي يستخدم مفتاح الدو على السطر الثالث وأحيانا مفتاح الصول. Violoncelle : والذي يستخدم إلى جانب مفتاح الفا، مفتاح الدو على السطر الرابع للنوطات الحادة ،و أحيانا مفتاح الصول للنوطات الأكثر حدة.

مراجع

1. نظريات الموسيقا للمؤلّف الفرنسي جاك كاستيريد، الكتاب متوفّر بالفرنسية [[Jacques Castérède [1] |Castérède,Jacques]] (1999). Théorie de la musique. Gérard Billaudot. ‎

اقرأ أيضا

• موسيقى غربية
• موسيقى عربية
• موسيقى مصرية