انتقل إلى المحتوى

الجدار الرابع

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
مجموعة صندوقية ثلاثية الأبعاد تعطي الوهم بوجود غرفة حقيقية. يتصرف الممثلون كما لو أنهم غير مدركين للجمهور، مفصولين بـ "جدار رابع" غير مرئي، يحدده قوس المسرح.
قوس خشبة المسرح إنه الإطار المزين بالبلاط المربع الذي يشكل المستطيل الرأسي الذي يفصل المسرح (خلف الستارة المنخفضة في الغالب) عن القاعة (المنطقة ذات المقاعد).

الجدار الرابع (الإنجليزية: Fourth wall) هو اصطلاح تمثيلي، يشير إلى جدار متخيل غير مرئي يفصل الممثلين عن الجمهور. بينما يمكن للجمهور أن يرى من خلال هذا «الجدار»، تفترض الاتفاقية أن الممثلين يتصرفون كما لو أنهم لا يستطيعون رؤية الجمهور.

منذ القرن السادس عشر فصاعدًا، أدى ظهور التوهم في الممارسات المسرحية (بمعنى أن الممثل يتوهم أنه وهو على المسرح لا يرى ولا يحس بوجود الجمهور)، والذي بلغ ذروته في الواقعية والطبيعية لمسرح القرن التاسع عشر، إلى تطوير مفهوم الجدار الرابع.[1][2]

كسر الجدار الرابع

[عدل | عدل المصدر]

هي حالة يتم فيها انتهاك اتفاقية الأداء هذه (وهي التي تم تبنيها بشكل عام في الدراما)، يمكن القيام بذلك إما من خلال الإشارة مباشرة إلى الجمهور أو المسرحية على أنها مسرحية أو خيال الشخصيات (كما في حالة ممثل يدخل في كلامه إشارة إلى ان ما يتم على المسرح هو تمثيل أو يتبادل الممثل الحديث مع الجمهور). إن التوقف المؤقت للاتفاقية بهذه الطريقة يلفت الانتباه، كما يمكن أيضًا كسر الجدار الرابع في وسائط أخرى، مثل ألعاب الفيديو والكتب.[3]

يُنسب مفهوم الجدار الرابع عادةً إلى الفيلسوف والناقد والمسرحي دينيس ديدرو، والمصطلح نفسه استخدمه موليير.[4]

إن وجود الجدار الرابع هو عنصر راسخ للمسرح الواقعي الحديث، مما يدفع بعض الفنانين أحيانا إلى لفت الانتباه المباشر إلي هذا الجدار من أجل التأثير الدرامي أو الكوميدي عند «كسر» الحدود، عندما يخاطب الممثل الجمهور مباشرة.[5]

واحدة من أقدم حوادث كسر الجدار الرابع في السينما كان في فيلم ماري ماكلان الصامت عام 1918، «الرجال الذين منحوني الحب Men Who Have Made Love to Me»، حين وجهت الحديث من الشاشة إلى جمهور السينما وهي تنظر اليهم.[6]

يحدث كسر الجدار الرابع في ألعاب الفيديو نظرًا لطبيعتها التفاعلية، فإن جميع ألعاب الفيديو تقريبًا تكسر الجدار الرابع من خلال طلب مشاركة اللاعب مع الشخصيات الكارتونية على الشاشة.[7]

تم كسر الجدار الرابع على شاشة التلفزيون، طوال تاريخ وجود التلفزيون. كسر جورج بيرنز الجدار الرابع بانتظام في برنامج جورج بيرنز وجرايسي ألين (1950)[8]،[9] هناك أيضاً شخصية تلفزيونية تكسر الجدار الرابع بانتظام هي فرانسيس أوركهارت في المسلسل الدرامي التلفزيوني البريطاني «بيت من ورقHouse of Cards»[10][11]

التاريخ

[عدل | عدل المصدر]
مسرح نموذجي، حيث يمثل الجمهور الجدار الرابع فيه.

يعتمد نجاح فكرة الجدار الرابع على قدرة الجمهور على التصديق، فبالرغم من معرفتهم بأن ما يشاهدونه مجرد تمثيل، إلا أنهم يختارون تجاهل هذه الحقيقة مؤقتاً ليعيشوا أحداث القصة وكأنها واقعية.[12] يُنسب هذا المفهوم غالباً إلى الفيلسوف والناقد والكاتب المسرحي دنيس ديدرو، الذي كتب في عام 1758 أنه يجب على الممثلين والكتاب أن يتخيلوا وجود جدار ضخم يمتد عبر مقدمة المسرح ويفصلهم عن الجمهور، وأن يتصرفوا تماماً كما لو أن الستارة لم ترفع أبداً.[13] وفي عام 1987، وصف الناقد فنسنت كانبي الجدار الرابع بأنه "تلك الشاشة غير المرئية التي تفصل الجمهور عن المسرح إلى الأبد".[14] تحول مصطلح دينيس ديدرو "الجدار الضخم" إلى "الجدار الرابع" على يد لي هانت في عام 1807 عند حديثه عن الممثل جون بانيستر، حيث كتب: "لا يوجد ممثل يندمج مع روح جمهوره ومؤلفه مثل بانيستر، فهو يجذب انتباهك فوراً بتظاهره بأنه لا يهتم بك إطلاقاً، فيبدو المسرح وكأنه غرفته الخاصة، حيث يشكل الجمهور فيها الجدار الرابع".[15] في أواخر القرن التاسع عشر، أُطلق على المفهوم أيضاً اسم "نظرية الجدار الرابع"، وربما نشأ ذلك من مقال كتبه هنري إيرفينغ في فبراير 1879 يشرح فيه أداة مسرحية استخدمت في إنتاج لمسرحية هاملت، حيث قال: "يجب ألا ننسى أبداً أن للمسرح أربعة جدران، رغم أن الرابع نظري فقط، وأعتقد أنه من المفيد تماماً ترك الجمهور يتخيل إما أن الصور موجودة على هذا الجدار الرابع، أو أن هاملت يرسمها من خياله. وأياً كانت الرؤية المتبعة، فإن النتيجة هي تركيز العقل على لغة الشاعر المؤثرة، بدلاً من تشتيت الانتباه عنها بالمعدات والآلات المسرحية".[16] ظهر أول استخدام معروف لمصطلح "نظرية الجدار الرابع" لاحقاً في ذلك الشهر ضمن تعليق على هذا المقال في دورية "تروث".[17]

المسرح

[عدل | عدل المصدر]

لم يكن الجدار الرابع مفهوماً معروفاً في معظم تاريخ التمثيل المبكر. فالمسرحيات الإتباعية من اليونان القديمة وحتى عصر النهضة كانت تتضمن تكراراً لمخاطبة الجمهور مباشرة، مثل "المناجاة الجانبية" و"الحديث المنفرد".

أصبح الجدار الرابع تقليداً راسخاً مع ظهور المسرح الواقعي الحديث، مما دفع بعض الفنانين إلى لفت الانتباه إليه مباشرة لتحقيق تأثير عاطفي أو ساخر عند "كسر" الحدود (كسر الجدار)، وذلك عندما يخاطب الممثل أو الشخصية الجمهور مباشرة.[18][19] ويشيع كسر الجدار الرابع بشكل خاص في فن التمثيل الإيمائي ومسرح الأطفال، حيث قد تطلب الشخصية المساعدة من الأطفال، مثلما يفعل بيتر بان عندما يناشد الجمهور بالتصفيق لإنقاذ تينكر بيل ("إذا كنتم تؤمنون بالجنيات، فصفقوا بأيديكم!").

دور العرض

[عدل | عدل المصدر]
جوزيف فورتي، في دور الطبيب ألفريد كارول، يكسر الجدار الرابع بتحذيره للمشاهدين في نهاية فيلم "جنون الحشيش" (بالإنجليزية: Reefer Madness) عام 1936.

من أقدم الحالات المسجلة لكسر الجدار الرابع في أعمال دور العرض كان في فيلم ماري ماكلين الصامت عام 1918 "الرجال الذين مارسوا الحب معي"، حيث تقوم المؤلفة التي تمثل دورها بمقاطعة المَشاهد لتخاطب الجمهور مباشرة.[20]

غالباً ما كان أوليفر هاردي يكسر الجدار الرابع في أفلامه مع ستان لوريل، حيث كان ينظر مباشرة إلى آلة تصوير طلباً للتعاطف من المشاهدين. كما تحدث غروتشو ماركس مباشرة إلى الجمهور في فيلم "مفرقعات الحيوانات" (1930) وفيلم "ريش الحصان" (1932)، حيث نصحهم في الفيلم الأخير بالذهاب إلى الردهة أثناء فقرة البيانو الخاصة بشيكو ماركس. وتكرر كسر الجدار الرابع في الأفلام الساخرة لميل بروكس، ومونتي بايثون، وزوكر وأبراهامز، لدرجة أن الجدار الرابع في هذه الأفلام، وفقاً لموقع "ذا أي في كلوب"، أصبح ضعيفاً جداً لدرجة أنه قد لا يكون موجوداً أصلاً.[21]

كسرت الشخصيات في الرسوم المتحركة، وخاصة باجز باني وشخصيات لوني تونز وميري ميلوديز التابعة لشركة وارنر برذرز، الجدار الرابع بانتظام.[22] كما تضمنت بعض هذه الرسوم نكاتاً تشمل شخصيات تمثل أفراداً من الجمهور، مثلما ظهر في فيلم "دافي داك وإغهيد" (1938) و"ثغز وذ ديرتي مغز" (1939).[23]

كسر وودي آلن الجدار الرابع مراراً في فيلمه "آني هول" (1977)، موضحاً أنه فعل ذلك لأنه شعر أن الكثيرين من الجمهور لديهم نفس المشاعر والمشاكل، فأراد التحدث إليهم مباشرة ومواجهتهم.[24] كما جعل من كسر الجدار الرابع نقطة محورية في حبكة فيلمه "وردة القاهرة الفيكتورية" (1985).[25] وفي فيلم "إجازة فيريس بيولر" (1986)، يكسر فيريس الجدار الرابع في مشهد قصير بعد شارة النهاية، حيث يتفاجأ ببقاء الجمهور ويطلب منهم العودة إلى منازلهم.

كتب جيري لويس في كتابه "صانع الأفلام الكامل" عام 1971 أن بعض صناع الأفلام يعتقدون أنه لا ينبغي أبداً للممثل النظر مباشرة إلى الكاميرا لأن ذلك يزعج الجمهور، لكنه اعتبر ذلك "هراءً"، وكان يحرص على جعل ممثليه ينظرون إلى الكاميرا لخدمة هدف معين.[26]

من الأمثلة الدرامية المفاجئة ما حدث في نهاية فيلم "أحد هامي، أحد دامي" عام 1971، حيث خاطبت الشخصية الرئيسية الجمهور مباشرة، رغم عدم وجود أي إشارة سابقة في الفيلم إلى استخدام هذا الأسلوب.[27]

تعرض فيلم "إقناع" عام 2022 لانتقادات بسبب التعديل على رواية جاين أوستن بجعل البطلة تكسر الجدار الرابع باستمرار للتفاعل مع الجمهور.[28] وفي عروض مختارة لفيلم "ميغالوبوليس" عام 2024 لفرانسيس فورد كوبولا، يظهر شخص على خشبة المسرح أمام الشاشة ليخاطب البطل، الذي يبدو وكأنه يرد عليه في الوقت الفعلي.[29]

على التلفاز

[عدل | عدل المصدر]

على شاشة التلفاز، يكسر الجدار الرابع مرار منذ وجود هذا المفهوم. يشيع كسر الجدار الرابع في الأعمال الهزلية، والرسوم المتحركة مثل برنامج "يوغي بير".[30] كما استخدمه جورج بيرنز بانتظام في برنامجه عام 1950.[31] يظهر كسر الجدار الرابع أيضاً في المسلسلات الهزلية التي تعتمد أسلوب "الوثائقي الساخر" مثل مسلسل "المكتب"، حيث يتحدث الممثلون مباشرة إلى آلة التصوير في تسلسلات مقابلات تهدف لزيادة النبرة الساخرة.[32]

هناك أسلوب آخر يعتمد على شخصية الراوي المركزية التي تشارك في الأحداث وتتحدث للجمهور في الوقت نفسه، مثل فرانسيس أوركهارت في النسخة البريطانية من "بيت البطاقات"، وفرانك أندروود في النسخة الأمريكية.[33] كما تستخدم بطلة مسلسل "فليباغ" هذا الأسلوب لتقديم تعليقات مستمرة للجمهور.[34] أحياناً يكون كسر الجدار الرابع غير مقصود، كما حدث في حلقة "كهوف أندروزاني" من مسلسل "الطبيب هو"، حيث نظر الممثل مورغوس مباشرة إلى آلة التصوير بسبب سوء فهم لتوجيهات المسرح، لكن المخرج قرر الإبقاء على المشهد لزيادة التوتر الفني.[35]

ألعاب الفيديو

[عدل | عدل المصدر]

نظراً لطبيعتها التفاعلية، تكسر جميع ألعاب الفيديو تقريباً الجدار الرابع من خلال طلب مشاركة اللاعب واستخدام عناصر واجهة المستخدم. تشمل أساليب كسر الجدار الرابع داخل السرد مواجهة الشخصية للاعب، أو وجود شخصية تدرك أنها داخل لعبة.[36] في لعبة "نادي دوكي دوكي للأدب!" (بالإنجليزية: Doki Doki Literature Club!)، تدرك شخصية مونيكا أنها في لعبة وتتواصل مع اللاعب، بل وتتطلب اللعبة من اللاعب حذف ملفات من نظام تشغيل الحاسوب للتقدم في القصة.[37] وفي لعبة "ميتال جير سوليد"، يُطلب من اللاعب وضع اليد على عنقه لمحاكاة جلسة تدليك داخل اللعبة.[38]

تشمل الأمثلة الأخرى لعبة "سونيك"، حيث ينظر سونيك إلى اللاعب ويضرب بقدمه بملل إذا توقف اللاعب عن اللعب لفترة، وفي لعبة "إتيرنال داركنس"، تتم محاكاة أخطاء الحاسوب الشائعة مثل "شاشة الموت الزرقاء" لإرباك اللاعب.[38]

الأدب

[عدل | عدل المصدر]
شخصيات تكسر الجدار الرابع من خلال تحطيمها لحدود الإطار وفصل حروف العنوان داخل قصتهم المصورة "نيمو الصغير" (بالإنجليزية: Little Nemo).

يكسر الجدار الرابع في الأعمال الأدبية عندما تدرك الشخصية داخل العمل أنها خيالية.[39] يرجع هذا الأسلوب في الكسر إلى أعمال قديمة مثل "حكايات كانتربري" و"دون كيخوتي". انتشر هذا الأسلوب في أوائل القرن العشرين مع حركة ما بعد الحداثة الأدبية.[40] يختلف كسر الجدار الرابع في الأدب عنه في المسرح بكونه تجربة شخصية للقارئ وليست جماعية، مما يبني نوعاً من الثقة والتفكير المشترك بين الشخصية والقارئ.[41] ومن الأمثلة الحديثة على ذلك شخصية "ديدبول" في قصص مارفل المصورة.

مراجع

[عدل | عدل المصدر]
  1. ↑ "Other television shows break the fourth wall—but "Fleabag" does it best". The Economist. ISSN:0013-0613. مؤرشف من الأصل في 2020-02-24. اطلع عليه بتاريخ 2020-09-03.
  2. ↑ Mick; Shepherd, Simon (1998). Studying Plays (بالإنجليزية). Arnold. ISBN:978-0-340-73156-7. Archived from the original on 2021-04-17.
  3. ↑ "How to Break the Fourth Wall with Impact". StudioBinder (بالإنجليزية الأمريكية). 21 Jun 2020. Archived from the original on 2021-01-23. Retrieved 2021-04-16.
  4. ↑ "Denis Diderot | Biography, Philosophy, Works, Beliefs, Enlightenment, & Facts". Encyclopedia Britannica (بالإنجليزية). Archived from the original on 2021-03-23. Retrieved 2021-04-16.
  5. ↑ "Breaking the 4th Wall: This Storytelling Tool's History and How to Use It". The Beat: A Blog by PremiumBeat (بالإنجليزية الأمريكية). 11 Nov 2020. Archived from the original on 2020-11-12. Retrieved 2021-04-16.
  6. ↑ Lawler, Kelly. "How Netflix's 'Series of Unfortunate Events' outshines the 2004 film". USA TODAY (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2020-03-06. Retrieved 2020-09-03.
  7. ↑ Canby, Vincent (28 Jun 1987). "Film View; Sex Can Spoil the Scene". The New York Times (بالإنجليزية الأمريكية). ISSN:0362-4331. Archived from the original on 2020-07-27. Retrieved 2020-09-03.
  8. ↑ The George Burns and Gracie Allen Show، 12 أكتوبر 1950، مؤرشف من الأصل في 2021-01-27، اطلع عليه بتاريخ 2021-04-16
  9. ↑ "Breaking the Fourth Wall". TV Tropes. مؤرشف من الأصل في 2021-04-14. اطلع عليه بتاريخ 2021-04-16.
  10. ↑ House of Cards، 1 فبراير 2013، مؤرشف من الأصل في 2021-04-11، اطلع عليه بتاريخ 2021-04-16
  11. ↑ Macaulay, Scott. "Breaking the Fourth Wall Supercut". Filmmaker Magazine (بالإنجليزية الأمريكية). Archived from the original on 2020-10-25. Retrieved 2021-04-16.
  12. ↑ اكتب عنوان المرجع بين علامتي الفتح <ref> والإغلاق </ref> للمرجع Wallis
  13. ↑ Cuddon، J. A. (2012). Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. John Wiley & Sons. ISBN:978-1-118-32600-8.
  14. ↑ Canby، Vincent (28 يونيو 1987)، "Film view: sex can spoil the scene"، The New York Times، ص. A.17، مؤرشف من الأصل في 2020-07-27، اطلع عليه بتاريخ 2007-07-03
  15. ↑ Critical Essays on the Performers of the London Theatres, Leigh Hunt, 1807, page 60
  16. ↑ Henry Irving (1877)، An Actor's Notes on Shakespeare, The Nineteenth Century, February 1879، ص. 179 v، مؤرشف من الأصل في 2025-03-10، اطلع عليه بتاريخ 2026-05-08
  17. ↑ Truth, 13 February 1879, page 9
  18. ↑ اكتب عنوان المرجع بين علامتي الفتح <ref> والإغلاق </ref> للمرجع Bell
  19. ↑ Abelman، Robert (1998). Reaching a critical mass: a critical analysis of television entertainment. L. Erlbaum Associates. ص. 8–11. ISBN:0-8058-2199-6.
  20. ↑ "Mary MacLane – Women Film Pioneers Project". wfpp.cdrs.columbia.edu. مؤرشف من الأصل في 2018-12-21. اطلع عليه بتاريخ 2018-11-12.
  21. ↑ Blevins، Joe (1 مارس 2016). "This supercut breaks cinema's fabled fourth wall hundreds of times". The A.V. Club. مؤرشف من الأصل في 2016-08-27. اطلع عليه بتاريخ 2016-08-19.
  22. ↑ Batkin، Jane (2016). "Rethinking the rabbit: revolution, identity and connection in Looney Tunes". Animation Studies Online Journal. ج. 11.
  23. ↑ Maltin, Leonard; Beck, Jerry (1 Dec 1987). Of Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons; Revised and Updated (بالإنجليزية). Penguin. pp. 238–239. ISBN:978-0-452-25993-5. Archived from the original on 2026-01-10. Retrieved 2026-05-08.
  24. ↑ Björkman، Stig (1995) [1993]. Woody Allen on Woody Allen. London: Faber and Faber. ص. 77. ISBN:0-571-17335-7.
  25. ↑ Downing، Crystal (2016). Salvation from cinema : the medium is the message. Routledge. ISBN:978-1-138-91393-6. OCLC:908375992.
  26. ↑ Lewis، Jerry (1971). The Total Filmmaker. Random House. ص. 120. ISBN:9780446669269.
  27. ↑ Cooke، Rachel (2 مايو 2021). "Fifty years on, this film is still the Sunday Bloody Sunday best". The Guardian.
  28. ↑ Walsh، Savannah. "Persuasion and the Risky Business of Breaking the Fourth Wall". Vanity Fair. مؤرشف من الأصل في 2022-08-12. اطلع عليه بتاريخ 2022-08-23.
  29. ↑ LeBeau، Ariel (22 مايو 2024). "Megalopolis is Even Wilder Than You Might've Heard". GQ. مؤرشف من الأصل في 2024-05-22. اطلع عليه بتاريخ 2024-05-22.
  30. ↑ Duchaney، Brian N.؛ Silverman، David S. (2023). Animated Mischief: Essays on Subversiveness in Cartoons Since 1987. Jefferson: McFarland & Company, Incorporated Publishers. ص. 3. ISBN:978-1-138-91393-6.
  31. ↑ Barth، Josie Torres (2019). "Sitting Closer to the Screen: Early Televisual Address, the Unsettling of the Domestic Sphere, and Close Reading Historical TV". Camera Obscura: Feminism, Culture, and Media Studies. ج. 34 ع. 3: 31–61. DOI:10.1215/02705346-7772375. S2CID:211651602.
  32. ↑ Savorelli, Antonio. Beyond Sitcom: New Directions in American Television Comedy. North Carolina: McFarland, 2010. ISBN:978-0-7864-5992-6
  33. ↑ Macaulay، Scott (24 أبريل 2013). "Breaking the Fourth Wall Supercut". Filmmaker. مؤرشف من الأصل في 2013-06-01. اطلع عليه بتاريخ 2013-07-05.
  34. ↑ Wilson، Benji (25 مارس 2019). "Fleabag, episode 4 review: another superb, poignant episode that was both shocking and shockingly good". The Daily Telegraph. مؤرشف من الأصل في 2022-01-11. اطلع عليه بتاريخ 2019-03-31.
  35. ↑ The Caves Of Androzani, DVD commentary
  36. ↑ Muncy، Julie (10 يناير 2016). "The Best New Videogames Are All About ... Videogames". Wired. مؤرشف من الأصل في 2016-03-27. اطلع عليه بتاريخ 2021-06-18.
  37. ↑ Green، Holly (25 أكتوبر 2017). "Doki Doki Literature Club Makes The Case For Breaking The Fourth Wall". Paste. مؤرشف من الأصل في 2019-08-05. اطلع عليه بتاريخ 2019-08-05.
  38. 1 2 اكتب عنوان المرجع بين علامتي الفتح <ref> والإغلاق </ref> للمرجع Gamasutra circular
  39. ↑ "Definition of Metafiction". Lexico Dictionaries | English. مؤرشف من الأصل في 2019-07-27.
  40. ↑ Waugh، Patricia (1984). Metafiction – The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction. Routledge.
  41. ↑ Turner، Cathy (2015). Dramaturgy and Architecture. Palgrave Macmillan UK.

وصلات خارجية

[عدل | عدل المصدر]

https://www.studiobinder.com/blog/breaking-the-fourth-wall/ نسخة محفوظة 23 يناير 2021 على موقع واي باك مشين الجدار الرابع

https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/FourthWall نسخة محفوظة 16 أبريل 2021 على موقع واي باك مشين الجدار الرابع

مجلوبة من «https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=الجدار_الرابع&oldid=76155180»