|
|
|
{{يتيمة|تاريخ=فبراير 2021}} |
|
{{يتيمة|تاريخ=فبراير 2021}} |
|
{{ترجمة آلية|تاريخ = مارس 2021}} |
|
|
{{بطاقة فيلم|كاتب={{قائمة بسيطة| |
|
{{بطاقة فيلم|كاتب={{قائمة بسيطة| |
|
* جاسبار نوح |
|
* جاسبار نوح |
|
* [[لوسيل هادزيهاليلوفيتش]] |
|
* [[لوسيل هادزيهاليلوفيتش]] |
|
}}|اللغة=الإنجليزية|ميزانية=€12.4 مليون}}'''ادخل الفراغ''' {{إنج|Enter the Void}} هو [[فيلم فني]] [[فيلم دراما|درامي]] [[فيلم تجريبي|تجريبي]] صدر عام 2009 [[اللغة الإنجليزية|باللغة الإنجليزية]] <ref>{{استشهاد ويب |
|
}}|اللغة=الإنجليزية|ميزانية=€12.4 مليون}}'''ادخل الفراغ''' {{إنج|Enter the Void}} هو [[فيلم فني|فيلم]] [[فيلم دراما|درامي]] [[فيلم تجريبي|تجريبي]] صدر عام 2009 [[اللغة الإنجليزية|باللغة الإنجليزية]] <ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = https://www.vulture.com/2010/01/sundance_gaspar_noes_enter_the.html |
|
| مسار = https://www.vulture.com/2010/01/sundance_gaspar_noes_enter_the.html |
|
| عنوان = Sundance: Gaspar Noe On ''Enter the Void'', ''Avatar'', and Magic Mushrooms |
|
| عنوان = Sundance: Gaspar Noe On ''Enter the Void'', ''Avatar'', and Magic Mushrooms |
|
|
|
|
|
|
|
== القصة == |
|
== القصة == |
|
يعيش أوسكار ([[ناثانيل براون|ناثانيال براون]]) في طوكيو مع أخته الصغرى ليندا ([[باز دي لا هويرتا]]) ويدعم نفسه من خلال تجارة المخدرات، ضد نصيحة صديقه أليكس (سيريل روي)، الذي يحاول تحويل اهتمام أوسكار نحو ''[[باردو ثودول|كتاب التبت. ميت]]''، كتاب بوذي عن الآخرة. يبدأ الجزء الأول بمغادرة ليندا للعمل (في نادٍ للتعري المحلي) ثم يتبع روتين أوسكار الليلي من خلال لقطات صارمة لوجهة النظر، بما في ذلك التعتيم اللحظي الذي يمثل وميضًا ، وأفكارًا داخلية خاصة ، وتسلسلات ممتدة من [[ثنائي مثيل التربتامين]]. هلوسة. |
|
يعيش أوسكار ([[ناثانيل براون|ناثانيال براون]]) في طوكيو مع أخته الصغرى ليندا ([[باز دي لا هويرتا]]) ويدعم نفسه من خلال تجارة المخدرات، ضد نصيحة صديقه أليكس (سيريل روي)، الذي يحاول تحويل اهتمام أوسكار نحو ''[[باردو ثودول|كتاب التبت. ميت]]''، كتاب بوذي عن الآخرة. يبدأ الجزء الأول بمغادرة ليندا للعمل (في نادٍ للتعري المحلي) ثم يتبع روتين أوسكار الليلي من خلال لقطات صارمة لوجهة النظر، بما في ذلك التعتيم اللحظي الذي يمثل وميضًا ، وأفكارًا داخلية خاصة ، وتسلسلات ممتدة من [[ثنائي مثيل التربتامين]] هلوسة. |
|
|
|
|
|
بعد ذلك، يلتقي أليكس مع أوسكار في الشقة ويغادران حتى يتمكن أوسكار من توصيل المخدرات إلى صديقه فيكتور ([[أولي ألكساندر|أولي ألكسندر]]). في الطريق، يشرح أليكس أجزاء من ''كتاب التبت للموتى'' لأوسكار: كيف تبقى روح الشخص الميت أحيانًا بين الأحياء حتى تبدأ في تجربة الكوابيس، وبعد ذلك تحاول التناسخ. وصلوا إلى حانة تسمى الفراغ. يدخل أوسكار بمفرده ويجلس مع فيكتور المحزن ، الذي يتمتم بقوله "أنا آسف" قبل أن يتدفق عليهم ضباط الشرطة. يختم أوسكار نفسه في كشك الحمام ويحاول التخلص من المخدرات. عندما لا يعمل التدفق ، يصرخ من خلال الباب أنه يحمل مسدسًا وسيطلق النار. رداً على ذلك، أطلق شرطي النار وضرب أوسكار الذي سقط على الأرض. |
|
بعد ذلك، يلتقي أليكس مع أوسكار في الشقة ويغادران حتى يتمكن أوسكار من توصيل المخدرات إلى صديقه فيكتور ([[أولي ألكساندر|أولي ألكسندر]]) في الطريق، يشرح أليكس أجزاء من ''كتاب التبت للموتى'' لأوسكار: كيف تبقى روح الشخص الميت أحيانًا بين الأحياء حتى تبدأ في تجربة الكوابيس، وبعد ذلك تحاول التناسخ. وصلوا إلى حانة تسمى الفراغ يدخل أوسكار بمفرده ويجلس مع فيكتور المحزن، الذي يتمتم بقوله "أنا آسف" قبل أن يتدفق عليهم ضباط الشرطة يختم أوسكار نفسه في كشك الحمام ويحاول التخلص من المخدرات. عندما لا يعمل التدفق ، يصرخ من خلال الباب أنه يحمل مسدسًا وسيطلق النار. رداً على ذلك، أطلق شرطي النار وضرب أوسكار الذي سقط على الأرض. |
|
|
|
|
|
ترتفع وجهة نظر أوسكار وتنظر إلى جسده من الأعلى، ثم نبدأ في مشاهدة حياته بترتيب غير زمني. قُتل والديه المحبان في حادث سيارة عنيف؛ تم إرسال أوسكار وليندا، المكرسين لبعضهما البعض، إلى دور رعاية مختلفة؛ انتقل أوسكار إلى طوكيو وكسب المال من تجارة المخدرات حتى استطاع إحضار ليندا للعيش معه؛ ينام أوسكار مع والدة صديقه فيكتور مقابل أموال إضافية للمساعدة في إحضار أخته؛ وجدت ليندا عملاً كمتجرد لمالك الملهى الليلي ماريو، مما تسبب في ضائقة أوسكار؛ زاد أوسكار من نطاق عمليات تداوله وبدأ في استخدام المواد المخدرة القوية - ولا سيما [[ثنائي مثيل التربتامين]] - بشكل متكرر أكثر؛ اكتشف فيكتور أن أوسكار نام مع والدته. وأخيرًا، نرى أوسكار مرة أخرى يلتقي بفيكتور في الفراغ لبيعه المخدرات ، ليتم إطلاق النار عليه في الحمام. |
|
ترتفع وجهة نظر أوسكار وتنظر إلى جسده من الأعلى، ثم نبدأ في مشاهدة حياته بترتيب غير زمني. قُتل والديه المحبان في حادث سيارة عنيف؛ تم إرسال أوسكار وليندا، المكرسين لبعضهما البعض، إلى دور رعاية مختلفة؛ انتقل أوسكار إلى طوكيو وكسب المال من تجارة المخدرات حتى استطاع إحضار ليندا للعيش معه؛ ينام أوسكار مع والدة صديقه فيكتور مقابل أموال إضافية للمساعدة في إحضار أخته؛ وجدت ليندا عملاً كمتجرد لمالك الملهى الليلي ماريو، مما تسبب في ضائقة أوسكار؛ زاد أوسكار من نطاق عمليات تداوله وبدأ في استخدام المواد المخدرة القوية - ولا سيما [[ثنائي مثيل التربتامين]] - بشكل متكرر أكثر؛ اكتشف فيكتور أن أوسكار نام مع والدته. وأخيرًا، نرى أوسكار مرة أخرى يلتقي بفيكتور في الفراغ لبيعه المخدرات ، ليتم إطلاق النار عليه في الحمام. |
|
|
|
|
|
بعد ذلك ، يطفو أوسكار بدون جسد فوق طوكيو ويشاهد آثار وفاته. تنحسر ليندا ويأس، خاصة بعد الإجهاض؛ تاجر أوسكار، برونو، يدمر مخزونه؛ أليكس يعيش مختبئا في الشوارع. وتتمنى ليندا لو كانت مع أليكس بدلاً من ماريو، كما أراد أوسكار. في إحدى المناسبات، كانت ليندا تتمنى أن يعود أوسكار إلى الحياة؛ ثم يدخل أوسكار رأس ليندا، ويختبر حلمها الذي يستيقظ فيه في المشرحة ، والتي يتم أخذ جثته منها لإحراقها. |
|
بعد ذلك، يطفو أوسكار بدون جسد فوق طوكيو ويشاهد آثار وفاته. تنحسر ليندا ويأس، خاصة بعد الإجهاض؛ تاجر أوسكار، برونو، يدمر مخزونه؛ أليكس يعيش مختبئا في الشوارع. وتتمنى ليندا لو كانت مع أليكس بدلاً من ماريو، كما أراد أوسكار. في إحدى المناسبات، كانت ليندا تتمنى أن يعود أوسكار إلى الحياة؛ ثم يدخل أوسكار رأس ليندا، ويختبر حلمها الذي يستيقظ فيه في المشرحة، والتي يتم أخذ جثته منها لإحراقها. |
|
|
|
|
|
في هذه الأثناء ، يصرخ فيكتور ووالدته على بعضهما البعض لأنها مارست الجنس مع أوسكار، وبسبب ذلك أبلغ فيكتور الشرطة بتجارة أوسكار للمخدرات؛ ثم يتم طرد فيكتور من منزل والديه. لقد ظهر في شقة ليندا واعتذر عن مقتل شقيقها ، لكنه يقول إن ليندا هي المسؤولة جزئيًا منذ أن توقفت مع زحف. هذا يغضب ليندا، التي صرخت مرارًا وتكرارًا أن فيكتور يجب أن يقتل نفسه. |
|
في هذه الأثناء ، يصرخ فيكتور ووالدته على بعضهما البعض لأنها مارست الجنس مع أوسكار، وبسبب ذلك أبلغ فيكتور الشرطة بتجارة أوسكار للمخدرات؛ ثم يتم طرد فيكتور من منزل والديه. لقد ظهر في شقة ليندا واعتذر عن مقتل شقيقها، لكنه يقول إن ليندا هي المسؤولة جزئيًا منذ أن توقفت مع زحف هذا يغضب ليندا، التي صرخت مرارًا وتكرارًا أن فيكتور يجب أن يقتل نفسه. |
|
|
|
|
|
يحوم المنظور الآن عالياً فوق طوكيو ويدخل طائرة، حيث ترضع والدة أوسكار طفلها أوسكار. ثم ينخفض المنظر إلى ليندا وأليكس، اللذين يستقلان سيارة أجرة إلى أحد فنادق الحب في طوكيو ويمارسان الجنس. ينتقل المنظور بين غرف الفنادق ويلاحظ العديد من الأزواج الآخرين الذين يمارسون الجنس في مواقع مختلفة. ينبعث من أعضائهما التناسلية توهج وردي نابض يشبه الكهرباء. يدخل أوسكار رأس أليكس ويشاهد الجنس مع ليندا من وجهة نظر أليكس. ثم يسافر داخل المهبل ليندا ليشهد اندفاع أليكس، ثم يلاحظ القذف ويتبع السائل المنوي في إخصاب بويضة أخته. تم تصوير المشهد الأخير من منظور طفل يولد لأم أوسكار. وفقًا للمخرج ، يعد هذا بمثابة الفلاش باك لميلاد أوسكار في شكل ذاكرة مزيفة.<ref name="denofgeek">{{استشهاد ويب |
|
يحوم المنظور الآن عالياً فوق طوكيو ويدخل طائرة، حيث ترضع والدة أوسكار طفلها أوسكار ثم ينخفض المنظر إلى ليندا وأليكس، اللذين يستقلان سيارة أجرة إلى أحد فنادق الحب في طوكيو ويمارسان الجنس. ينتقل المنظور بين غرف الفنادق ويلاحظ العديد من الأزواج الآخرين الذين يمارسون الجنس في مواقع مختلفة ينبعث من أعضائهما التناسلية توهج وردي نابض يشبه الكهرباء يدخل أوسكار رأس أليكس ويشاهد الجنس مع ليندا من وجهة نظر أليكس ثم يسافر داخل المهبل ليندا ليشهد اندفاع أليكس، ثم يلاحظ القذف ويتبع السائل المنوي في إخصاب بويضة أخته. تم تصوير المشهد الأخير من منظور طفل يولد لأم أوسكار وفقًا للمخرج، يعد هذا بمثابة الفلاش باك لميلاد أوسكار في شكل ذاكرة مزيفة.<ref name="denofgeek">{{استشهاد ويب |
|
| مسار = https://www.denofgeek.com/movies/605889/gaspar_no_interview_enter_the_void_illegal_substances_and_life_after_death.html |
|
| مسار = https://www.denofgeek.com/movies/605889/gaspar_no_interview_enter_the_void_illegal_substances_and_life_after_death.html |
|
| عنوان = Gaspar Noé Interview: Enter The Void, illegal substances and life after death |
|
| عنوان = Gaspar Noé Interview: Enter The Void, illegal substances and life after death |
|
|
|
|
|
|
|
== الموضوعات == |
|
== الموضوعات == |
|
التجربة السينمائية بحد ذاتها هي المحور الرئيسي للفيلم، ولكن هناك أيضًا موضوع مركزي للفراغ. يصف نوي موضوع الفيلم بأنه "عاطفية الثدييات والفراغ المتلألئ للتجربة الإنسانية".<ref name="presskit interview2">{{استشهاد ويب |
|
التجربة السينمائية بحد ذاتها هي المحور الرئيسي للفيلم، ولكن هناك أيضًا موضوع مركزي للفراغ يصف نوي موضوع الفيلم بأنه "عاطفية الثدييات والفراغ المتلألئ للتجربة الإنسانية".<ref name="presskit interview2">{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.festival-cannes.com/assets/Image/Direct/029848.pdf |
|
| مسار = http://www.festival-cannes.com/assets/Image/Direct/029848.pdf |
|
| عنوان = Interview Gaspar Noe |
|
| عنوان = Interview Gaspar Noe |
|
|
|
| الأخير = Wigon |
|
| الأخير = Wigon |
|
| الأول = Zachary |
|
| الأول = Zachary |
|
}}</ref> يقول المخرج، الذي يعارض كل المعتقدات الدينية ، إن "الفيلم بأكمله هو حلم لمن قرأ ''كتاب التبت للموتى''، وسمع عنه قبل [إطلاق النار عليه من مسدس]. إنها ليست قصة شخص يموت ويطير وينسخ من جديد، إنها قصة شخص رُجم بالحجارة عندما أصيب بالرصاص ولديه نغمة من حلمه. " <ref name="interviewmagazine">{{استشهاد ويب |
|
}}</ref> يقول المخرج، الذي يعارض كل المعتقدات الدينية، إن الفيلم بأكمله هو حلم لمن قرأ ''كتاب التبت للموتى''، وسمع عنه قبل إطلاق النار عليه من مسدس. إنها ليست قصة شخص يموت ويطير وينسخ من جديد، إنها قصة شخص رُجم بالحجارة عندما أصيب بالرصاص ولديه نغمة من حلمه. <ref name="interviewmagazine">{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.interviewmagazine.com/blogs/film/2010-09-14/gaspar-noe-enter-the-void/ |
|
| مسار = http://www.interviewmagazine.com/blogs/film/2010-09-14/gaspar-noe-enter-the-void/ |
|
| عنوان = Gaspar Noé's Big Trip |
|
| عنوان = Gaspar Noé's Big Trip |
|
|
|
| الأخير = Marsh |
|
| الأخير = Marsh |
|
| الأول = James |
|
| الأول = James |
|
}}</ref> كما يترك المخرج الباب مفتوحًا أمام احتمال أن [[عود أبدي|تبدأ]] حياة أوسكار من [[عود أبدي|جديد في حلقة لا نهاية لها]] ، بسبب إدراك الدماغ البشري للوقت.<ref name="denofgeek" /> |
|
}}</ref> كما يترك المخرج الباب مفتوحًا أمام احتمال أن تبدأ حياة أوسكار من جديد في حلقة لا نهاية لها، بسبب إدراك الدماغ البشري للوقت.<ref name="denofgeek" /> |
|
|
|
|
|
== الإنتاج == |
|
== الإنتاج == |
|
|
|
|
|
=== التطوير === |
|
=== التطوير === |
|
كانت فكرة الفيلم تنمو منذ أن كان نوي مراهقًا، عندما أصبح مهتمًا في البداية بمسائل الموت والوجود. في أوائل العشرينات من عمره - بينما كان تحت تأثير [[فطر السيلوسيبين|عيش الغراب سيلوسيبين]] - شاهد [[روبرت مونتغمري]] ''سيدة في البحيرة''، فيلم عام 1947 تم تصويره بالكامل من منظور الشخص الأول. ثم قرر أنه إذا قام بتصوير فيلم عن الآخرة، فهذه هي الطريقة التي سيتم تصويره بها. كان نوي يعمل على إصدارات مختلفة من السيناريو لمدة خمسة عشر عامًا قبل أن يدخل الفيلم في الإنتاج. كانت القصة في البداية أكثر خطية، وتم وضع المسودات في مواقع مختلفة، بما في ذلك [[أنديز|جبال الأنديز]] وفرنسا ومدينة نيويورك.<ref name="presskit interview2" /> تم اختيار طوكيو لأنها يمكن أن توفر بيئات ملونة مطلوبة للجوانب المهلوسة للفيلم ، ولأن قوانين المخدرات القمعية في اليابان تضيف إلى الدراما، مما يفسر شدة خوف الشخصية الرئيسية من الشرطة.<ref name="denofgeek" /> |
|
كانت فكرة الفيلم تنمو منذ أن كان نوي مراهقًا، عندما أصبح مهتمًا في البداية بمسائل الموت والوجود. في أوائل العشرينات من عمره - بينما كان تحت تأثير [[فطر السيلوسيبين|عيش الغراب سيلوسيبين]] - شاهد [[روبرت مونتغمري]] ''سيدة في البحيرة''، فيلم عام 1947 تم تصويره بالكامل من منظور الشخص الأول. ثم قرر أنه إذا قام بتصوير فيلم عن الآخرة، فهذه هي الطريقة التي سيتم تصويره بها. كان نوي يعمل على إصدارات مختلفة من السيناريو لمدة خمسة عشر عامًا قبل أن يدخل الفيلم في الإنتاج. كانت القصة في البداية أكثر خطية، وتم وضع المسودات في مواقع مختلفة، بما في ذلك [[أنديز|جبال الأنديز]] وفرنسا ومدينة نيويورك.<ref name="presskit interview2" /> تم اختيار طوكيو لأنها يمكن أن توفر بيئات ملونة مطلوبة للجوانب المهلوسة للفيلم، ولأن قوانين المخدرات القمعية في اليابان تضيف إلى الدراما، مما يفسر شدة خوف الشخصية الرئيسية من الشرطة.<ref name="denofgeek" /> |
|
|
|
|
|
حاول نوي أولاً الحصول على تمويل الفيلم في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. استجاب العديد من المنتجين بشكل إيجابي للسيناريو، وكان قيد التطوير لفترة وجيزة لشركة إكس فيلم كريتف بول الألمانية التابعة لشركة [[توم تيكوير]]. كان يعتبر باهظ الثمن وانسحب المنتجون.<ref>{{استشهاد ويب |
|
حاول نوي أولاً الحصول على تمويل الفيلم في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. استجاب العديد من المنتجين بشكل إيجابي للسيناريو، وكان قيد التطوير لفترة وجيزة لشركة إكس فيلم كريتف بول الألمانية التابعة لشركة [[توم تيكوير]]. كان يعتبر باهظ الثمن وانسحب المنتجون.<ref>{{استشهاد ويب |
|
|
|
| الأخير = Vern |
|
| الأخير = Vern |
|
| الأول = Romain le |
|
| الأول = Romain le |
|
}}</ref> تغيرت الآفاق عندما ''[[لا رجعة فيه (فيلم)|أصبح لا رجعة فيه (فيلم)]]'' (2002) نجاحًا تجاريًا. قد نوي تأليف وإخراج ''رجعة فيه'' لستوديو كانال، وتم بيعها دوليا من قبل التابعة لها، وايلد بانش. عندما سأل المنتجون في وايلد بانش نوي عما يريد فعله بعد ذلك، أجاب ''ادخل الفراغ''. تم اعتبار المشروع مرة أخرى مكلفًا للغاية مقارنة بإمكانياته التجارية، ولكن عندما اكتشف وايلد بونش أن نوح بدأ في تطوير الفيلم لـ باثى بدلاً من ذلك ، قالوا إنهم على استعداد لتمويله. منذ أن سار التطوير ببطء في باثي، اختار نوح عدم تجديد عقده مع الاستوديو وقبل عرض وايلد بونش.<ref name="maraval" /> |
|
}}</ref> تغيرت الآفاق عندما أصبح [[لا رجعة فيه (فيلم)]] (2002) نجاحًا تجاريًا. قد نوي تأليف وإخراج ''رجعة فيه'' لستوديو كانال، وتم بيعها دوليا من قبل التابعة لها، وايلد بانش. عندما سأل المنتجون في وايلد بانش نوي عما يريد فعله بعد ذلك، أجاب ''ادخل الفراغ''. تم اعتبار المشروع مرة أخرى مكلفًا للغاية مقارنة بإمكانياته التجارية، ولكن عندما اكتشف وايلد بونش أن نوح بدأ في تطوير الفيلم لـ باثى بدلاً من ذلك، قالوا إنهم على استعداد لتمويله منذ أن سار التطوير ببطء في باثي، اختار نوح عدم تجديد عقده مع الاستوديو وقبل عرض وايلد بونش.<ref name="maraval" /> |
|
|
|
|
|
تم إنتاج ''ادخل الفراغ'' تحت أفلام الولاء، حيث استثمرت وايلد بونش 70 ٪ من الميزانية. ومن بين المنتجين الفرنسيين المشاركين شركة (سينمات في المنطقة) التابعة لشركة نوح واستوديو المؤثرات المرئية بف كومباني. وقد تلقت استثمارات ما قبل البيع من كنال+ وتمويل من يوريماج. تم تقديم دعم إضافي للإنتاج المشترك من قبل إنتاج الأفلام الأساسية من ألمانيا وتوزيع بي أي إم في إيطاليا.<ref name="companies">{{استشهاد ويب |
|
تم إنتاج ادخل الفراغ تحت أفلام الولاء، حيث استثمرت وايلد بونش 70 ٪ من الميزانية ومن بين المنتجين الفرنسيين المشاركين شركة (Cinemas in the region) التابعة لشركة نوح واستوديو المؤثرات المرئية بف كومباني. وقد تلقت استثمارات ما قبل البيع من كنال وتمويل من يوريماج تم تقديم دعم إضافي للإنتاج المشترك من قبل إنتاج الأفلام الأساسية من ألمانيا وتوزيع بي أي إم في إيطاليا.<ref name="companies">{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://cineuropa.org/newsdetail.aspx?lang=en&documentID=108192 |
|
| مسار = http://cineuropa.org/newsdetail.aspx?lang=en&documentID=108192 |
|
| عنوان = France driving force of international auteur film |
|
| عنوان = France driving force of international auteur film |
|
|
|
| تاريخ الوصول = 5 July 2010 |
|
| تاريخ الوصول = 5 July 2010 |
|
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20141026135152/http://www.festival-cannes.com/en/archives/ficheFilm/id/10905415/year/2009.html |
|
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20141026135152/http://www.festival-cannes.com/en/archives/ficheFilm/id/10905415/year/2009.html |
|
|تاريخ أرشيف=2014-10-26}}</ref> وبلغت الميزانية الإجمالية 12.38 مليون [[يورو]].<ref name="companies" /> في وقت لاحق، وصف نوي ''فيلم لا رجعة فيه'' سرقة بنك، وهو فيلم تم إنتاجه من أجل تمويل ''ادخل الفراغ''. كما اعتبره بمثابة تمرين تقني مفيد.<ref name="thetrip">{{استشهاد بمجلة|الأخير=Harris|الأول=Brandon|سنة=2010|عنوان=The Trip|مسار=http://filmmakermagazine.com/news/2010/07/the-trip-2/|magazine=[[Filmmaker (magazine)|Filmmaker]]|مكان=Los Angeles|المجلد=19|العدد=Summer|issn=1063-8954|مسار أرشيف=https://www.webcitation.org/5xLCQwO2J?url=http://www.filmmakermagazine.com/news/2010/07/the-trip-2/|تاريخ أرشيف=21 March 2011|تاريخ الوصول=10 August 2010}}</ref> |
|
|تاريخ أرشيف=2014-10-26}}</ref> وبلغت الميزانية الإجمالية 12.38 مليون [[يورو]].<ref name="companies" /> في وقت لاحق، وصف نوي فيلم لا رجعة فيه سرقة بنك، وهو فيلم تم إنتاجه من أجل تمويل ادخل الفراغ. كما اعتبره بمثابة تمرين تقني مفيد.<ref name="thetrip">{{استشهاد بمجلة|الأخير=Harris|الأول=Brandon|سنة=2010|عنوان=The Trip|مسار=http://filmmakermagazine.com/news/2010/07/the-trip-2/|magazine=[[Filmmaker (magazine)|Filmmaker]]|مكان=Los Angeles|المجلد=19|العدد=Summer|issn=1063-8954|مسار أرشيف=https://www.webcitation.org/5xLCQwO2J?url=http://www.filmmakermagazine.com/news/2010/07/the-trip-2/|تاريخ أرشيف=21 March 2011|تاريخ الوصول=10 August 2010}}</ref> |
|
|
|
|
|
== طاقم التمثيل == |
|
== طاقم التمثيل == |
|
|
|
|ماريو |
|
|ماريو |
|
|} |
|
|} |
|
تم اتخاذ قرار استخدام الممثلين الناطقين باللغة الإنجليزية في وقت مبكر. نظرًا لأن الفيلم سيكون مرئيًا للغاية، أراد المخرج أن يكون الجمهور قادرًا على التركيز على الصور، وعدم الاضطرار إلى الاعتماد على الترجمة. وأعرب لاحقًا عن موافقته على استخدام المسارات الصوتية المدبلجة في البلدان غير الناطقة باللغة الإنجليزية.<ref>{{استشهاد ويب |
|
تم اتخاذ قرار استخدام الممثلين الناطقين باللغة الإنجليزية في وقت مبكر. نظرًا لأن الفيلم سيكون مرئيًا للغاية، أراد المخرج أن يكون الجمهور قادرًا على التركيز على الصور، وعدم الاضطرار إلى الاعتماد على الترجمة وأعرب لاحقًا عن موافقته على استخدام المسارات الصوتية المدبلجة في البلدان غير الناطقة باللغة الإنجليزية.<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = https://www.indiewire.com/article/gaspar_noe_answers_to_indiewire_and_you/ |
|
| مسار = https://www.indiewire.com/article/gaspar_noe_answers_to_indiewire_and_you/ |
|
| عنوان = Gaspar Noe: 'Making movies to me is like constructing a roller-coaster.' |
|
| عنوان = Gaspar Noe: 'Making movies to me is like constructing a roller-coaster.' |
|
|
|
| الأخير = Smith |
|
| الأخير = Smith |
|
| الأول = Nigel M. |
|
| الأول = Nigel M. |
|
}}</ref> كان دور ليندا هو أول من تم تمثيله. وجدت نوح [[باز دي لا هويرتا]] بعد إجراء الاختبارات في مدينة نيويورك.<ref name="presskit interview" /> "قابلت باز وأحببتها حقًا. كان لديها الملف الشخصي للشخصية لأنها تحب الصراخ، والبكاء ، وإظهار نفسها عارية - كل صفات ذلك. " <ref name="thetrip" /> بسبب الرغبة في أن تكون ليندا وأوسكار قابلين للتصديق كأشقاء، تم اختيار [[ناثانيل براون|ناثانيال براون]]، وهو غير محترف، بسبب تشابهه مع هويرتا. خشي نوي من أن الممثل المحترف سيصاب بالإحباط من خلال الظهور بشكل حصري تقريبًا من الخلف ، لكنه شعر أن براون ، المخرج الطموح ، سيجد أنه من المحفز مجرد التواجد في المجموعة.<ref name="presskit interview" /> تم إجراء اختبارات الأداء للغربيين الذين يعيشون في اليابان لأدوار أخرى في طوكيو. ذهب سيريل روي إلى الاختبار مع صديق فقط لأنه أراد التحدث مع المخرج ، الذي أعجب بأفلامه السابقة. تم اختيار روي على أنه أليكس ، حيث وجد نوي أن شخصيته الثرثارة مناسبة لهذا الدور. قال نوي عن براون وروي. |
|
}}</ref> كان دور ليندا هو أول من تم تمثيله. وجدت نوح [[باز دي لا هويرتا]] بعد إجراء الاختبارات في مدينة نيويورك.<ref name="presskit interview" /> قابلت باز وأحببتها حقًا كان لديها الملف الشخصي للشخصية لأنها تحب الصراخ والبكاء، وإظهار نفسها عارية - كل ذلك <ref name="thetrip" /> بسبب الرغبة في أن تكون ليندا وأوسكار قابلين للتصديق كأشقاء، تم اختيار [[ناثانيل براون|ناثانيال براون]]، وهو غير محترف، بسبب تشابهه مع هويرتا خشي نوي من أن الممثل المحترف سيصاب بالإحباط من خلال الظهور بشكل حصري تقريبًا من الخلف، لكنه شعر أن براون، المخرج الطموح سيجد أنه من المحفز مجرد التواجد في المجموعة.<ref name="presskit interview" /> تم إجراء اختبارات الأداء للغربيين الذين يعيشون في اليابان لأدوار أخرى في طوكيو. ذهب سيريل روي إلى الاختبار مع صديق فقط لأنه أراد التحدث مع المخرج، الذي أعجب بأفلامه السابقة. تم اختيار روي على أنه أليكس ، حيث وجد نوي أن شخصيته الثرثارة مناسبة لهذا الدور قال نوي عن براون وروي. لم تخطر ببالهم فكرة التمثيل في فيلم. إنهم أناس لطيفون، ويمضون وقتًا ممتعًا أمام الكاميرا ولا أعتقد أنه كانت هناك لحظة واحدة شعر فيها أي منهم أنه يعمل. ومع ذلك، كانت باز تدرك بالتأكيد حقيقة أنها كانت تفسر دورًا ما.<ref name="presskit interview2" /> |
|
|
|
|
لم تخطر ببالهم فكرة التمثيل في فيلم. إنهم أناس لطيفون، ويمضون وقتًا ممتعًا أمام الكاميرا ولا أعتقد أنه كانت هناك لحظة واحدة شعر فيها أي منهم أنه يعمل. ومع ذلك، كانت باز تدرك بالتأكيد حقيقة أنها كانت تفسر دورًا ما.<ref name="presskit interview2" /> |
|
|
|
|
|
|
== التصور البصري == |
|
== التصور البصري == |
|
[[ملف:Haeckel_Narcomedusae.jpg|يسار|تصغير|[[إرنست هيكل]] : ''فن اشكال الطبيعة'' (''أشكال فن الطبيعة'' )|]] |
|
[[ملف:Haeckel_Narcomedusae.jpg|يسار|تصغير|[[إرنست هيكل]] : ''فن اشكال الطبيعة'' (''أشكال فن الطبيعة'' )|]] |
|
لقد جرب نوي العديد من المواد [[مهلوس|المهلوسة]] في شبابه، واستخدم تلك التجارب كمصدر إلهام للأسلوب البصري. في وقت لاحق، عندما كان المخرج يخطط للفيلم بالفعل، جرب المشروب ذو التأثير النفساني آياهواسكا، حيث المادة الفعالة هي ثنائي مثيل التربتامين. وقد تم ذلك في أدغال بيرو، حيث هذا الشراب هو قانوني بسبب الاستخدام التقليدي باعتبارها إنتيوجين .<ref>{{استشهاد ويب |
|
لقد جرب نوي العديد من المواد [[مهلوس|المهلوسة]] في شبابه، واستخدم تلك التجارب كمصدر إلهام للأسلوب البصري. في وقت لاحق، عندما كان المخرج يخطط للفيلم بالفعل، جرب المشروب ذو التأثير النفساني آياهواسكا، حيث المادة الفعالة هي ثنائي مثيل التربتامين وقد تم ذلك في أدغال بيرو، حيث هذا الشراب هو قانوني بسبب الاستخدام التقليدي باعتبارها إنتيوجين .<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = https://www.wired.com/underwire/2010/10/enter-the-void/ |
|
| مسار = https://www.wired.com/underwire/2010/10/enter-the-void/ |
|
| عنوان = Tron-Style Visuals Drive Enter the Void's Psychedelic Death Trip |
|
| عنوان = Tron-Style Visuals Drive Enter the Void's Psychedelic Death Trip |
|
|
|
| تاريخ أرشيف = 21 March 2011 |
|
| تاريخ أرشيف = 21 March 2011 |
|
| تاريخ الوصول = 28 November 2010 |
|
| تاريخ الوصول = 28 November 2010 |
|
}}</ref> ووصف نوي التجربة بأنها مكثفة للغاية ، وقال إنه اعتبرها "تقريبًا مثل البحث المهني".<ref name="denofgeek" /> نظرًا لأن قلة من فريق التصميم قد تناولت مادة مهلوسة ، كان من الضروري لنوى جمع وتقديم مراجع مرئية في أشكال اللوحات والصور ومقاطع الفيديو الموسيقية ومقتطفات من الأفلام.<ref>{{استشهاد بخبر |
|
}}</ref> ووصف نوي التجربة بأنها مكثفة للغاية، وقال إنه اعتبرها "تقريبًا مثل البحث المهني".<ref name="denofgeek" /> نظرًا لأن قلة من فريق التصميم قد تناولت مادة مهلوسة، كان من الضروري لنوى جمع وتقديم مراجع مرئية في أشكال اللوحات والصور ومقاطع الفيديو الموسيقية ومقتطفات من الأفلام.<ref>{{استشهاد بخبر |
|
| الأخير = Lim |
|
| الأخير = Lim |
|
| الأول = Dennis |
|
| الأول = Dennis |
|
|
|
}}</ref> |
|
}}</ref> |
|
|} |
|
|} |
|
كان التأثير الأسلوبي المهم الآخر هو الأعمال التجريبية [[كينيث أنجر|لكينيث أنجر]]، وعلى وجه الخصوص ''افتتاح قبة المتعة''. شاهد نوح أفلام الغضب في أوائل التسعينيات، أثناء الترويج للفيلم القصير ''كارن (فيلم)''، وسرعان ما أصبح معجبًا. من بين التأثيرات الأخرى للسينما التجريبية أعمال جوردان بيلسون وبيتر تشيركاسكي.<ref name="excessifnoe">{{استشهاد ويب |
|
كان التأثير الأسلوبي المهم الآخر هو الأعمال التجريبية [[كينيث أنجر|لكينيث أنجر]]، وعلى وجه الخصوص ''افتتاح قبة المتع''. شاهد نوح أفلام الغضب في أوائل التسعينيات، أثناء الترويج للفيلم القصير كارن (فيلم)، وسرعان ما أصبح معجبًا من بين التأثيرات الأخرى للسينما التجريبية أعمال جوردان بيلسون وبيتر تشيركاسكي.<ref name="excessifnoe">{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.excessif.com/cinema/actu-cinema/dossiers/interview-gaspar-noe-enter-the-void-5781650-760.html |
|
| مسار = http://www.excessif.com/cinema/actu-cinema/dossiers/interview-gaspar-noe-enter-the-void-5781650-760.html |
|
| عنوان = Interview Gaspar Noe (Enter The Void) |
|
| عنوان = Interview Gaspar Noe (Enter The Void) |
|
|
|
}}</ref> [[براين دي بالما|وقد]] ألهمت أفلام " ''[[ثعبان العيون (فيلم)|عيون الأفعى"]]'' للمخرج " [[براين دي بالما|بريان دي بالما]] " والأفلام الأخرى التي تتميز بلقطات تحوم في السماء "نوي" أن يصنع فيلمًا من هذا المنظور إلى حد كبير.<ref name="thetrip" /> |
|
}}</ref> [[براين دي بالما|وقد]] ألهمت أفلام " ''[[ثعبان العيون (فيلم)|عيون الأفعى"]]'' للمخرج " [[براين دي بالما|بريان دي بالما]] " والأفلام الأخرى التي تتميز بلقطات تحوم في السماء "نوي" أن يصنع فيلمًا من هذا المنظور إلى حد كبير.<ref name="thetrip" /> |
|
|
|
|
|
كان هناك سببان لإظهار رأس أوسكار وكتفيها داخل الإطار أثناء مشاهد الفلاش باك، بدلاً من ترك الكاميرا هي عيون الشخصية. الأول هو أن هذه هي الطريقة التي يرى بها نوي نفسه عادة في الأحلام وعندما يتذكر الأحداث الماضية. كما اعتقد أنه سيكون من الأسهل على المشاهد أن يهتم بشخصية مرئية ، لأن العديد من أفلام وجهات النظر في رأيه، تبدو مضحكة عن غير قصد.<ref name="thetrip" /> |
|
كان هناك سببان لإظهار رأس أوسكار وكتفيها داخل الإطار أثناء مشاهد الفلاش باك، بدلاً من ترك الكاميرا هي عيون الشخصية الأول هو أن هذه هي الطريقة التي يرى بها نوي نفسه عادة في الأحلام وعندما يتذكر الأحداث الماضية. كما اعتقد أنه سيكون من الأسهل على المشاهد أن يهتم بشخصية مرئية، لأن العديد من أفلام وجهات النظر في رأيه، تبدو مضحكة عن غير قصد.<ref name="thetrip" /> |
|
|
|
|
|
== التصوير == |
|
== التصوير == |
|
|
|
| الأخير = Douglas |
|
| الأخير = Douglas |
|
| الأول = Edward |
|
| الأول = Edward |
|
}}</ref> عمل [[مارك كارو]] كمشرف على مجموعة التصاميم في طوكيو. وفقًا لنوى ، كان لدى كارو ثلاثة أشهر مجانًا بعد إنهاء ''دانتي 01''، وهو أول جهد له كمخرج منفرد ، لذلك طلب منه نوح القدوم إلى اليابان.<ref>{{استشهاد ويب |
|
}}</ref> عمل [[مارك كارو]] كمشرف على مجموعة التصاميم في طوكيو. وفقًا لنوى، كان لدى كارو ثلاثة أشهر مجانًا بعد إنهاء ''دانتي 01''، وهو أول جهد له كمخرج منفرد، لذلك طلب منه نوح القدوم إلى اليابان.<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.musik-industry.com/interviews/interview-de-gaspar-no%C3%A9.html |
|
| مسار = http://www.musik-industry.com/interviews/interview-de-gaspar-no%C3%A9.html |
|
| عنوان = Gaspar Noé |
|
| عنوان = Gaspar Noé |
|
|
|
}}</ref> |
|
}}</ref> |
|
|
|
|
|
يفصل السيناريو المكون من 100 صفحة تطورات الحبكة والعديد من السمات المرئية، ولكن تم كتابة القليل جدًا من الحوار ، لذلك طُلب من الممثلين الارتجال في خطوطهم.<ref name="presskit interview2" /> أوضح نوي هذا النهج: "بالنسبة لي ، فإن إخراج الممثلين هو مجرد العثور على الأشخاص المناسبين ووضعهم في الحالة المزاجية المناسبة في الموقع والسماح لهم بالرحيل. أعتقد أن الطاقة يجب أن تأتي في المجموعة في اللحظة الأخيرة. " <ref name="thetrip" /> تم استخدام المواقع في [[كابوكيشو (طوكيو)|كابوكيتشو]] وأجزاء أخرى من [[شينجوكو (طوكيو)|شينجوكو]] .<ref>{{استشهاد ويب |
|
يفصل السيناريو المكون من 100 صفحة تطورات الحبكة والعديد من السمات المرئية، ولكن تم كتابة القليل جدًا من الحوار، لذلك طُلب من الممثلين الارتجال في خطوطهم.<ref name="presskit interview2" /> أوضح نوي هذا النهج: بالنسبة لي، فإن إخراج الممثلين هو مجرد العثور على الأشخاص المناسبين ووضعهم في الحالة المزاجية المناسبة في الموقع والسماح لهم بالرحيل. أعتقد أن الطاقة يجب أن تأتي في المجموعة في اللحظة الأخيرة. <ref name="thetrip" /> تم استخدام المواقع في [[كابوكيشو (طوكيو)|كابوكيتشو]] وأجزاء أخرى من [[شينجوكو (طوكيو)|شينجوكو]] .<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = https://www.avclub.com/articles/gaspar-noe,45554/ |
|
| مسار = https://www.avclub.com/articles/gaspar-noe,45554/ |
|
| عنوان = Interview: Gaspar Noé |
|
| عنوان = Interview: Gaspar Noé |
|
|
|
| الأخير = Adams |
|
| الأخير = Adams |
|
| الأول = Sam |
|
| الأول = Sam |
|
}}</ref> نظرًا لأن معظم الفيلم تم تصويره في الأحياء المعروفة بالمقامرة والدعارة ، فقد عقد المنتجون اتفاقيات مع نقابات الجريمة [[ياكوزا]] قبل تصوير بعض المشاهد في الموقع. المنظمات الإجرامية لم تشارك في الإنتاج الفعلي.<ref name="interviewmagazine" /> تم تصوير مشاهد الاستوديو في طوكيو في [[توهو (شركة)|توهو]] .<ref>{{استشهاد ويب |
|
}}</ref> نظرًا لأن معظم الفيلم تم تصويره في الأحياء المعروفة بالمقامرة والدعارة، فقد عقد المنتجون اتفاقيات مع نقابات الجريمة [[ياكوزا]] قبل تصوير بعض المشاهد في الموقع. المنظمات الإجرامية لم تشارك في الإنتاج الفعلي.<ref name="interviewmagazine" /> تم تصوير مشاهد الاستوديو في طوكيو في [[توهو (شركة)|توهو]] .<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://ftvdb.bfi.org.uk/sift/title/853397?view=credit |
|
| مسار = http://ftvdb.bfi.org.uk/sift/title/853397?view=credit |
|
| عنوان = Enter the Void (2009): Credits |
|
| عنوان = Enter the Void (2009): Credits |
|
|
|
| تاريخ أرشيف = 16 January 2012 |
|
| تاريخ أرشيف = 16 January 2012 |
|
| تاريخ الوصول = 11 August 2010 |
|
| تاريخ الوصول = 11 August 2010 |
|
}}</ref> كان لابد من تصوير مشاهد أكثر مما كان مخططًا في الأصل في الاستوديو بسبب ترتيبات الرافعة العديدة المعقدة. استغرقت بعض المشاهد العلوية يومًا كاملاً لترتيبها وتصويرها.<ref name="libe" /> تم تصوير معظم المشاهد التي يعيش فيها أوسكار في الموقع ، ولكن تم التقاط لقطات الرافعة حصريًا في الاستوديو ؛ وشمل ذلك زيارات إلى بعض المواقع السابقة ، والتي تم تكرارها كمجموعات داخلية كبيرة.<ref name="comingsoon" /> كما تم اخذ طلقات اخرى من مروحيات حلقت فوق المدينة.<ref name="libe" /> تم إيلاء الكثير من الاهتمام لاستمرارية الجغرافيا، وأشرف على التصوير مشرف من فريق التأثيرات المرئية.<ref name="fxguide" /> |
|
}}</ref> كان لابد من تصوير مشاهد أكثر مما كان مخططًا في الأصل في الاستوديو بسبب ترتيبات الرافعة العديدة المعقدة. استغرقت بعض المشاهد العلوية يومًا كاملاً لترتيبها وتصويرها.<ref name="libe" /> تم تصوير معظم المشاهد التي يعيش فيها أوسكار في الموقع، ولكن تم التقاط لقطات الرافعة حصريًا في الاستوديو؛ وشمل ذلك زيارات إلى بعض المواقع السابقة، والتي تم تكرارها كمجموعات داخلية كبيرة.<ref name="comingsoon" /> كما تم اخذ طلقات اخرى من مروحيات حلقت فوق المدينة.<ref name="libe" /> تم إيلاء الكثير من الاهتمام لاستمرارية الجغرافيا، وأشرف على التصوير مشرف من فريق التأثيرات المرئية.<ref name="fxguide" /> |
|
|
|
|
|
تم تصوير الفيلم بشكل أساسي على مخزون أفلام إيستمان كوداك فيجون 3 250 دي. تم تصوير المشاهد التي يعيش فيها أوسكار بصيغة 35 سوبر باستخدام كاميرات أريكام إل تي، والباقي في 16 مشهدًا رائعًا باستخدام آاتون منتج إكس تي أر.<ref name="americancinematographer">{{استشهاد بمجلة|الأخير=B|الأول=Benjamin|سنة=2010|عنوان=Contemplating a Colorful Afterlife|مسار=https://www.scribd.com/doc/38592310/ac1010|magazine=[[American Cinematographer]]|مكان=Hollywood|المجلد=91|العدد=10|صفحات=18–22|issn=0002-7928| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20210105065348/https://www.scribd.com/doc/38592310/ac1010 | تاريخ أرشيف = 5 يناير 2021}}</ref> كان المصور السينمائي بينوا ديبي، الذي قام أيضًا بتصوير ''فيلم لا رجعة فيه''. كما هو الحال في لا رجعة فيه، كان نوح مترددًا في استخدام الإضاءة الاصطناعية التي من شأنها تدمير الوهم إذا تم قلب الكاميرا. بفضل لافتات النيون العديدة في طوكيو، كانت الإضاءة الإضافية قليلة جدًا للمشاهد الخارجية ، على الرغم من حقيقة أن العديد منها قد تم تصويره في وقت متأخر من الليل. بالنسبة للمشاهد الداخلية ، استخدم ديبي بشكل أساسي مصادر إضاءة عملية داخل الإطار. تم إجراء بعض الاستثناءات. كان أحدهما أن الحالة المزاجية للشخصيات كانت من المفترض أن تُبين بألوان مختلفة، تتراوح من البرتقالي إلى الأرجواني مع الأخضر العرضي. لهذا الغرض، استخدم ديبي مجموعة من أضواء الديسكو القابلة للبرمجة باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، والتي سمحت لجميع الأشكال المختلفة. كان من السهل إخفاء أضواء الديسكو. كما تم استخدامها لمحاكاة ومضات النيون، ولإضافة صبغة من اللون الأحمر إلى مشاهد غرفة الملابس. الاستثناء الآخر هو استخدام [[مصباح اصطرابي|الأضواء القوية]]، والتي تمت برمجتها مع الأضواء الملونة. تم تجنب اللون الأزرق طوال الوقت ، لأن صانعي الأفلام لم يربطوه بالأحلام.<ref name="americancinematographer" /> كان نوح هو مشغل الكاميرا للفيلم، باستثناء بضع لقطات لأوسكار وهي تجري في الشوارع، حيث كانت تتطلب مصورًا أطول. في تلك المشاهد، تم إمساك الكاميرا من قبل ديبي.<ref name="ifc">{{استشهاد ويب |
|
تم تصوير الفيلم بشكل أساسي على مخزون أفلام إيستمان كوداك فيجون 3 250 دي. تم تصوير المشاهد التي يعيش فيها أوسكار بصيغة 35 سوبر باستخدام كاميرات أريكام إل تي، والباقي في 16 مشهدًا رائعًا باستخدام آاتون منتج إكس تي أر.<ref name="americancinematographer">{{استشهاد بمجلة|الأخير=B|الأول=Benjamin|سنة=2010|عنوان=Contemplating a Colorful Afterlife|مسار=https://www.scribd.com/doc/38592310/ac1010|magazine=[[American Cinematographer]]|مكان=Hollywood|المجلد=91|العدد=10|صفحات=18–22|issn=0002-7928| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20210105065348/https://www.scribd.com/doc/38592310/ac1010 | تاريخ أرشيف = 5 يناير 2021}}</ref> كان المصور السينمائي بينوا ديبي، الذي قام أيضًا بتصوير ''فيلم لا رجعة فيه''. كما هو الحال في لا رجعة فيه، كان نوح مترددًا في استخدام الإضاءة الاصطناعية التي من شأنها تدمير الوهم إذا تم قلب الكاميرا. بفضل لافتات النيون العديدة في طوكيو، كانت الإضاءة الإضافية قليلة جدًا للمشاهد الخارجية، على الرغم من حقيقة أن العديد منها قد تم تصويره في وقت متأخر من الليل. بالنسبة للمشاهد الداخلية، استخدم ديبي بشكل أساسي مصادر إضاءة عملية داخل الإطار تم إجراء بعض الاستثناءات. كان أحدهما أن الحالة المزاجية للشخصيات كانت من المفترض أن تُبين بألوان مختلفة، تتراوح من البرتقالي إلى الأرجواني مع الأخضر العرضي. لهذا الغرض، استخدم ديبي مجموعة من أضواء الديسكو القابلة للبرمجة باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، والتي سمحت لجميع الأشكال المختلفة كان من السهل إخفاء أضواء الديسكو. كما تم استخدامها لمحاكاة ومضات النيون، ولإضافة صبغة من اللون الأحمر إلى مشاهد غرفة الملابس. الاستثناء الآخر هو استخدام الأضواء القوية، والتي تمت برمجتها مع الأضواء الملونة. تم تجنب اللون الأزرق طوال الوقت، لأن صانعي الأفلام لم يربطوه بالأحلام.<ref name="americancinematographer" /> كان نوح هو مشغل الكاميرا للفيلم، باستثناء بضع لقطات لأوسكار وهي تجري في الشوارع، حيث كانت تتطلب مصورًا أطول. في تلك المشاهد، تم إمساك الكاميرا من قبل ديبي.<ref name="ifc">{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.ifc.com/news/2010/09/gaspar-noe.php |
|
| مسار = http://www.ifc.com/news/2010/09/gaspar-noe.php |
|
| عنوان = Gaspar Noé's Trip Into the 'Void' |
|
| عنوان = Gaspar Noé's Trip Into the 'Void' |
|
|
|
|
|
|
|
== مرحلة ما بعد الإنتاج == |
|
== مرحلة ما بعد الإنتاج == |
|
''أدخل عملية'' ما بعد الإنتاج ''في الفراغ'' التي استمرت أكثر من عام.<ref name="libe" /> قاد العمل على التأثيرات الرقمية بيير بوفين من بف كومباني. يتضمن كل مشهد في الفيلم [[صور منشأة بالحاسوب|صورًا تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر]] (CGI) - حتى مشاهد الفلاش باك، حيث تم تغيير الخلفيات رقميًا.<ref name="thetrip" /> تم تشكيل مشاهد الاستوديو ولقطات الهليكوبتر وCGI معًا في تسلسلات التحويم بهدف ألا يتمكن المشاهد من تحديد أيهما.<ref name="libe" /> بالنسبة إلى اللقطات من ارتفاعات عالية ، بدأ الفريق بلقطات مروحية من الفيديو ، ثم صنع نماذج حاسوبية للأحياء بأنسجة من الصور. تم إبراز أضواء النيون والانعكاسات والمناطق المظلمة باستمرار. تم إنشاء الوميض من خلال مزيج من [[تشتت الحركة|ضبابية الحركة]] [[زيغ لوني|والانحراف اللوني]] وتأثيرات التركيز. بالنسبة إلى المشاهد التي يُنظر إليها من خلال عدسة عين السمكة، أعاد الفريق إنشاء المجموعات رقميًا وزاد تدريجيًا قيم انعكاس البيئات جنبًا إلى جنب مع تأثير العدسة.<ref name="fxguide" />
|
|
عملية ما بعد الإنتاج استمرت أكثر من عام.<ref name="libe" /> قاد العمل على التأثيرات الرقمية بيير بوفين من بف كومباني. يتضمن كل مشهد في الفيلم [[صور منشأة بالحاسوب|صورًا تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر]] (CGI) - حتى مشاهد الفلاش باك، حيث تم تغيير الخلفيات رقميًا.<ref name="thetrip" /> تم تشكيل مشاهد الاستوديو ولقطات الهليكوبتر وCGI معًا في تسلسلات التحويم بهدف ألا يتمكن المشاهد من تحديد أيهما.<ref name="libe" /> بالنسبة إلى اللقطات من ارتفاعات عالية ، بدأ الفريق بلقطات مروحية من الفيديو ، ثم صنع نماذج حاسوبية للأحياء بأنسجة من الصور. تم إبراز أضواء النيون والانعكاسات والمناطق المظلمة باستمرار. تم إنشاء الوميض من خلال مزيج من [[تشتت الحركة|ضبابية الحركة]] [[زيغ لوني|والانحراف اللوني]] وتأثيرات التركيز. بالنسبة إلى المشاهد التي يُنظر إليها من خلال عدسة عين السمكة، أعاد الفريق إنشاء المجموعات رقميًا وزاد تدريجيًا قيم انعكاس البيئات جنبًا إلى جنب مع تأثير العدسة.<ref name="fxguide" /> |
|
|
|
|
|
طلب نوح في البداية من عضو [[دافت بانك]] توماس بانغالتر، الذي قام بتأليف الموسيقى لـ لا رجعة فيه، لإنشاء مقطع صوتي أصلي لـ ''ادخل الفراغ''. كان بانغالتر مشغولاً بالعمل على ''[[ترون: الإرث]]'' وكان عليه أن يتراجع. كحل وسط ، قدم إلى نوي ترتيبًا للأصوات المحيطة وعينات من الموسيقى التجريبية الحالية، والتي قام نوي من خلالها بتجميع ما تصوره على أنه "دوامة من الأصوات".<ref name="thequietus">{{استشهاد ويب |
|
طلب نوح في البداية من عضو [[دافت بانك]] توماس بانغالتر، الذي قام بتأليف الموسيقى لـ لا رجعة فيه، لإنشاء مقطع صوتي أصلي لـ ادخل الفراغ. كان بانغالتر مشغولاً بالعمل على ''[[ترون: الإرث]]'' وكان عليه أن يتراجع. كحل وسط، قدم إلى نوي ترتيبًا للأصوات المحيطة وعينات من الموسيقى التجريبية الحالية، والتي قام نوي من خلالها بتجميع ما تصوره على أنه "دوامة من الأصوات".<ref name="thequietus">{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://thequietus.com/articles/05097-gaspar-no-interview-enter-the-void-soundtrack-daft-punk |
|
| مسار = http://thequietus.com/articles/05097-gaspar-no-interview-enter-the-void-soundtrack-daft-punk |
|
| عنوان = Suddenly The Maelstrom: Gaspar Noé On The Music Of Enter The Void |
|
| عنوان = Suddenly The Maelstrom: Gaspar Noé On The Music Of Enter The Void |
|
|
|
| الأخير = Barry |
|
| الأخير = Barry |
|
| الأول = Robert |
|
| الأول = Robert |
|
}}</ref> تم وصف بانغالتر في الاعتمادات كمخرج مؤثرات صوتية ، ويعرض الفيلم مساره "الخلافات" الذي تم تأليفه في الأصل لـ لا رجعة فيه. أحد مصادر الإلهام للموسيقى التصويرية كان " الثورة 9 " [[البيتلز|لفرقة البيتلز]]، وهي صورة مجمعة يصفها نوي بأنها عمل "حيث تلتقط بداية نغمة أو لحن ثم تكون بالفعل في مكان آخر".<ref name="thequietus" /> الموضوعان الموسيقيان الرئيسيان للفيلم هما "فريك" للفنان الكهربائي البريطاني إل إف أو، والذي يتم لعبه خلال الاعتمادات الافتتاحية ، وتسجيل [[ديليا ديربيشاير]] لـ [[يوهان سباستيان باخ]] " أير أون ذا جي سترينج "، والذي يعمل بمثابة موضوع طفولة أوسكار وعلاقته مع ليندا. تم سماع بداية أغنية " أي إن إس " للفرقة البريطانية كويل خلال أول رحلة لأوسكار دي إم تي. يتم تشغيل أغنية ثروبنج جريسل "سيدة الهمبرغر" بينما يحاول أوسكار توصيل المخدرات إلى فيكتور في الحانة. تتضمن الموسيقى التصويرية بشكل خاص مقتطفات من كل جزء تقريبًا من مؤلفات جان كلود إلوي، شنتي وجاكو-نو-ميتشي. وتشمل غيرها من الأغاني على الصوت توشيا تسونودا في "الموسيقى للطفل"، ألفين لوسير الصورة "الموسيقى للغاميلان الأدوات، الميكروفونات، مكبرات صوت وأجهزة مكبرات الصوت"، ويعمل عن طريق دينيس سمالي، لولاتون، وزبيغنييو كاركوفسكي .<ref name="thequietus" /> |
|
}}</ref> تم وصف بانغالتر في الاعتمادات كمخرج مؤثرات صوتية ، ويعرض الفيلم مساره "الخلافات" الذي تم تأليفه في الأصل لـ لا رجعة فيه. أحد مصادر الإلهام للموسيقى التصويرية كان " الثورة 9 " [[البيتلز|لفرقة البيتلز]]، وهي صورة مجمعة يصفها نوي بأنها عمل حيث تلتقط بداية نغمة أو لحن ثم تكون بالفعل في مكان آخر.<ref name="thequietus" /> الموضوعان الموسيقيان الرئيسيان للفيلم هما "فريك" للفنان الكهربائي البريطاني إل إف أو، والذي يتم لعبه خلال الاعتمادات الافتتاحية، وتسجيل [[ديليا ديربيشاير]] لـ [[يوهان سباستيان باخ]] " أير أون ذا جي سترينج "، والذي يعمل بمثابة موضوع طفولة أوسكار وعلاقته مع ليندا. تم سماع بداية أغنية " أي إن إس " للفرقة البريطانية كويل خلال أول رحلة لأوسكار دي إم تي. يتم تشغيل أغنية ثروبنج جريسل "سيدة الهمبرغر" بينما يحاول أوسكار توصيل المخدرات إلى فيكتور في الحانة. تتضمن الموسيقى التصويرية بشكل خاص مقتطفات من كل جزء تقريبًا من مؤلفات جان كلود إلوي، شنتي وجاكو-نو-ميتشي. وتشمل غيرها من الأغاني على الصوت توشيا تسونودا في "الموسيقى للطفل"، ألفين لوسير الصورة "الموسيقى للغاميلان الأدوات، الميكروفونات، مكبرات صوت وأجهزة مكبرات الصوت"، ويعمل عن طريق دينيس سمالي، لولاتون، وزبيغنييو كاركوفسكي .<ref name="thequietus" /> |
|
|
|
|
|
عندما عرض الفيلم لأول مرة في مهرجانات الأفلام ، عُرض في البداية بنسخة بدون أي اعتمادات. نظرًا لشكوى العديد من الأشخاص في العروض من طول الفيلم، قرر نوي أنه إذا كان للنسخة النهائية أي عناوين افتتاحية، فيجب أن تكون "بأسرع ما يمكن وبصورة قدر الإمكان".<ref>{{استشهاد|last=Fagerholm|first=Matt|title=Interview: French Filmmaker Gaspar Noé Dares to 'Enter the Void'|date=22 September 2010|journal=hollywoodchicago.com}}</ref> تم التعاقد مع صانع الأفلام التجريبي الألماني لحم ثورستن لإنشاء شعار العنوان. اكتشف نوي فليش من خلال فيلمه لعام 2007 (''طاقة)''، والتي تم تطوير تقنية الشرر المتحرك من أجلها.<ref>{{استشهاد ويب |
|
عندما عرض الفيلم لأول مرة في مهرجانات الأفلام ، عُرض في البداية بنسخة بدون أي اعتمادات. نظرًا لشكوى العديد من الأشخاص في العروض من طول الفيلم، قرر نوي أنه إذا كان للنسخة النهائية أي عناوين افتتاحية، فيجب أن تكون "بأسرع ما يمكن وبصورة قدر الإمكان".<ref>{{استشهاد|last=Fagerholm|first=Matt|title=Interview: French Filmmaker Gaspar Noé Dares to 'Enter the Void'|date=22 September 2010|journal=hollywoodchicago.com}}</ref> تم التعاقد مع صانع الأفلام التجريبي الألماني لحم ثورستن لإنشاء شعار العنوان. اكتشف نوي فليش من خلال فيلمه لعام 2007 (''طاقة)''، والتي تم تطوير تقنية الشرر المتحرك من أجلها.<ref>{{استشهاد ويب |
|
|
|
| الأخير = Vern |
|
| الأخير = Vern |
|
| الأول = Romain le |
|
| الأول = Romain le |
|
}}</ref> قال نوي عن النسخة: "كان الفيلم أشبه بطفل رضيع عمره ثلاثة أشهر. أخرجته من بطني [[تييري فيرمو|لأظهره]] ، وقد شعرت بالإطراء من دعوة [عام المهرجان] تييري فريمو، لكنها كانت لا تزال في مرحلة الحمل. لذلك اضطررت إلى إعادته إلى بطني ، أي لتعديل الكثير من التفاصيل. " <ref>{{استشهاد ويب |
|
}}</ref> قال نوي عن النسخة: "كان الفيلم أشبه بطفل رضيع عمره ثلاثة أشهر. أخرجته من بطني لأظهره، وقد شعرت بالإطراء من دعوة [عام المهرجان] تييري فريمو، لكنها كانت لا تزال في مرحلة الحمل. لذلك اضطررت إلى إعادته إلى بطني ، أي لتعديل الكثير من التفاصيل. " <ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.lexpress.fr/culture/cinema/gaspard-noe-j-ai-essaye-de-mettre-le-spectateur-dans-un-etat-hypnotique_889465.html |
|
| مسار = http://www.lexpress.fr/culture/cinema/gaspard-noe-j-ai-essaye-de-mettre-le-spectateur-dans-un-etat-hypnotique_889465.html |
|
| عنوان = Gaspar Noé: 'Enter The Void est un trip' |
|
| عنوان = Gaspar Noé: 'Enter The Void est un trip' |
|
|
|
| تاريخ الوصول = 26 July 2012 |
|
| تاريخ الوصول = 26 July 2012 |
|
| الأخير = Wild Bunch |
|
| الأخير = Wild Bunch |
|
}}</ref> تم عرض المقطع الأخير لمدة 154 دقيقة في مهرجان صندانس السينمائي 2010 .<ref name="thetrip" /> في العرض الأول لمهرجان كان، تم إدراج الفيلم بدلاً من ذلك مع العنوان الفرنسي فجأة الفراغ، والذي يعني "فجأة الفراغ".<ref name="excessif2009" /> عندما تم إصداره في فرنسا، استخدم العنوان الإنجليزي. تم عرضه لأول مرة في فرنسا في 5 مايو 2010 من خلال وايلد بنش ديستبريوشن.<ref>{{استشهاد ويب |
|
}}</ref> تم عرض المقطع الأخير لمدة 154 دقيقة في مهرجان صندانس السينمائي 2010 .<ref name="thetrip" /> في العرض الأول لمهرجان كان، تم إدراج الفيلم بدلاً من ذلك مع العنوان الفرنسي فجأة الفراغ، والذي يعني "فجأة الفراغ".<ref name="excessif2009" /> عندما تم إصداره في فرنسا، استخدم العنوان الإنجليزي تم عرضه لأول مرة في فرنسا في 5 مايو 2010 من خلال وايلد بنش ديستبريوشن.<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=60779.html |
|
| مسار = http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=60779.html |
|
| عنوان = Enter the Void |
|
| عنوان = Enter the Void |
|
|
|
| الأخير = Erickson |
|
| الأخير = Erickson |
|
| الأول = Steve |
|
| الأول = Steve |
|
}}</ref> يقول نوح أن أيا من المواد المقطوعة ليست ضرورية للفيلم. يصفها بأنها "بعض الرؤى الفلكية، مشهد العربدة مع ليندا والفتاة اليابانية ، المشهد الذي ترى فيه [أوسكار] يستيقظ في المشرحة ويعتقد أنه على قيد الحياة لكنه ليس كذلك ، ثم تنزل الكاميرا عن مكانها حيث ترمي رماده ".<ref name="twitch" /> كان السبب وراء إنشاء النسخة الأقصر هو أن نوي وعد المستثمرين بإجراء تعديل بديل إذا انتهى الفيلم بأكثر من ساعتين و20 دقيقة.<ref name="viceuk">{{استشهاد بمجلة|الأخير=Godfrey|الأول=Alex|سنة=2010|عنوان=Uh oh, it's him again|مسار=http://www.viceland.com/int/v17n9_uk/htdocs/uh-oh-its-him-again-536.php?page=1|magazine=[[Vice (magazine)|Vice UK]]|مكان=London|المجلد=17|العدد=9|oclc=266076740|مسار أرشيف=https://www.webcitation.org/5xLGNXmWA?url=http://www.viceland.com/int/v17n9_uk/htdocs/uh-oh-its-him-again-536.php?page=1|تاريخ أرشيف=21 March 2011|تاريخ الوصول=7 October 2010}}</ref> تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي وبلو راي في فرنسا في 1 ديسمبر 2010. يتميز كل إصدار بكل من الإصدار الكامل والقص الأقصر.<ref name="ifc" /> <ref>{{استشهاد ويب |
|
}}</ref> يقول نوح أن أيا من المواد المقطوعة ليست ضرورية للفيلم. يصفها بأنها "بعض الرؤى الفلكية، مشهد العربدة مع ليندا والفتاة اليابانية، المشهد الذي ترى فيه [أوسكار] يستيقظ في المشرحة ويعتقد أنه على قيد الحياة لكنه ليس كذلك، ثم تنزل الكاميرا عن مكانها حيث ترمي رماده ".<ref name="twitch" /> كان السبب وراء إنشاء النسخة الأقصر هو أن نوي وعد المستثمرين بإجراء تعديل بديل إذا انتهى الفيلم بأكثر من ساعتين و20 دقيقة.<ref name="viceuk">{{استشهاد بمجلة|الأخير=Godfrey|الأول=Alex|سنة=2010|عنوان=Uh oh, it's him again|مسار=http://www.viceland.com/int/v17n9_uk/htdocs/uh-oh-its-him-again-536.php?page=1|magazine=[[Vice (magazine)|Vice UK]]|مكان=London|المجلد=17|العدد=9|oclc=266076740|مسار أرشيف=https://www.webcitation.org/5xLGNXmWA?url=http://www.viceland.com/int/v17n9_uk/htdocs/uh-oh-its-him-again-536.php?page=1|تاريخ أرشيف=21 March 2011|تاريخ الوصول=7 October 2010}}</ref> تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي وبلو راي في فرنسا في 1 ديسمبر 2010. يتميز كل إصدار بكل من الإصدار الكامل والقص الأقصر.<ref name="ifc" /> <ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.filmsactu.com/news-hd-maj-enter-the-void-annonce-en-dvd-et-blu-ray-11456.htm |
|
| مسار = http://www.filmsactu.com/news-hd-maj-enter-the-void-annonce-en-dvd-et-blu-ray-11456.htm |
|
| عنوان = Enter the Void annoncé en DVD et Blu-ray |
|
| عنوان = Enter the Void annoncé en DVD et Blu-ray |
|
|
|
|
|
|
|
=== شباك التذاكر === |
|
=== شباك التذاكر === |
|
كان الفيلم فشلا ماليا. وفقًا لـ وايلد بونش في فبراير 2011، عاد الفيلم بنسبة 1.25 ٪ من الاستثمار.<ref>{{استشهاد ويب |
|
كان الفيلم فاشلا ماليا. وفقًا لـ وايلد بونش في فبراير 2011، عاد الفيلم بنسبة 1.25 ٪ من الاستثمار.<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.avoir-alire.com/article.php3?id_article=15699 |
|
| مسار = http://www.avoir-alire.com/article.php3?id_article=15699 |
|
| عنوان = Miroir d'une année médiocre pour le cinéma français |
|
| عنوان = Miroir d'une année médiocre pour le cinéma français |
|
|
|
| تاريخ الوصول = 26 July 2012 |
|
| تاريخ الوصول = 26 July 2012 |
|
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20120325045754/http://www.cbo-boxoffice.com/v3/page000.php3?Xnumitem=110&inc=fichemov.php3&fid=15596&t1=2 |
|
|مسار أرشيف= https://web.archive.org/web/20120325045754/http://www.cbo-boxoffice.com/v3/page000.php3?Xnumitem=110&inc=fichemov.php3&fid=15596&t1=2 |
|
|تاريخ أرشيف=2012-03-25}}</ref> قال المنتج إبراهيم شيوة إن الفيلم كان من الصعب بيعه في الخارج بسعر معقول بسبب [[الأزمة المالية 2007–2008|الأزمة المالية]] في أواخر القرن الحادي والعشرين .<ref>{{استشهاد ويب |
|
|تاريخ أرشيف=2012-03-25}}</ref> قال المنتج إبراهيم شيوة انه الفيلم كان من الصعب بيعه في الخارج بسعر معقول بسبب [[الأزمة المالية 2007–2008|الأزمة المالية]] في أواخر القرن الحادي والعشرين .<ref>{{استشهاد ويب |
|
| مسار = http://www.ecranlarge.com/article-details-16048.php |
|
| مسار = http://www.ecranlarge.com/article-details-16048.php |
|
| عنوان = Brahim Chioua (Enter the void – Wild Bunch Distribution) |
|
| عنوان = Brahim Chioua (Enter the void – Wild Bunch Distribution) |
