هذه المقالة أو أجزاء منها بحاجة لإعادة كتابة
يرجى مراجعة هذه المقالة وإزالة وسم المقالات غير المراجعة، ووسمها بوسوم الصيانة المناسبة.

روبير بريسون

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى التنقل اذهب إلى البحث
N write.svg
تعرَّف على طريقة التعامل مع هذه المسألة من أجل إزالة هذا القالب.هذه مقالة غير مراجعة. ينبغي أن يزال هذا القالب بعد أن يراجعها محرر؛ إذا لزم الأمر فيجب أن توسم المقالة بقوالب الصيانة المناسبة. يمكن أيضاً تقديم طلب لمراجعة المقالة في الصفحة المخصصة لذلك. (يناير 2021)
Crystal Clear app kedit.svg
تعرَّف على طريقة التعامل مع هذه المسألة من أجل إزالة هذا القالب.تحتاج هذه المقالة كاملةً أو أجزاءً منها لإعادة الكتابة حسبَ أسلوب ويكيبيديا. فضلًا، ساهم بإعادة كتابتها لتتوافق معه.

روبرت بريسون ( بالفرنسية:  [ʁɔbɛʁ bʁɛsɔ̃] ؛ 25 سبتمبر 1901 - 18 ديسمبر 1999) مخرج أفلام فرنسي. ويعتبر من أعظم المخرجين على الإطلاق. أخرج 13 فيلما طويلاً وواحد قصير في 65 عاماً. اشتهر بريسون بأسلوبه (الزهد) وساهم بشكل خاص في فن السينما. وتعتبر أعماله أمثلة بارزة للفيلم البسيط. يُعرف الكثير من أعماله بأنها مأساوية في القصة والطبيعة.

روبير بريسون
(بالفرنسية: Robert Bresson)‏  تعديل قيمة خاصية (P1559) في ويكي بيانات
معلومات شخصية
اسم الولادة (بالفرنسية: Robert Bresson)‏  تعديل قيمة خاصية (P1477) في ويكي بيانات
الميلاد 25 سبتمبر 1901[1][2][3][4][5][6][7]  تعديل قيمة خاصية (P569) في ويكي بيانات
بوي دي دوم  تعديل قيمة خاصية (P19) في ويكي بيانات
الوفاة 18 ديسمبر 1999 (98 سنة) [8][1][3][4][5][6][7]  تعديل قيمة خاصية (P570) في ويكي بيانات
باريس[9][10]  تعديل قيمة خاصية (P20) في ويكي بيانات
مواطنة Flag of France.svg فرنسا  تعديل قيمة خاصية (P27) في ويكي بيانات
الحياة العملية
المدرسة الأم ثانوية لاكانال  [لغات أخرى]  تعديل قيمة خاصية (P69) في ويكي بيانات
المهنة كاتب سيناريو،  ومخرج أفلام[11]،  ورسام[6]،  ومخرج[6]  تعديل قيمة خاصية (P106) في ويكي بيانات
اللغات الفرنسية[12]  تعديل قيمة خاصية (P1412) في ويكي بيانات
الجوائز
المواقع
الموقع الموقع الرسمي  تعديل قيمة خاصية (P856) في ويكي بيانات
IMDB صفحته على IMDB  تعديل قيمة خاصية (P345) في ويكي بيانات


بريسون من بين المخرجين الأكثر شهرة في كل العصور. أعماله رجل هارب (1956) ، النشل (1959)  و بالتازار (1966)   يوميات كاهن الريف،و لارجنت ، أربع ليال من الحالم ،و الشؤون العامة ، ملائكة الخطيئة و العذراء الجاهلة تم تصنيفهما من بين أعظم 100 فيلم تم إنتاجها على الإطلاق في استطلاع عام 2012 لنقاد البصر والصوت. حصلت أفلامه الأخرى مثل موشيت (1967) و مال (1983) على العديد من الأصوات.  كتب المخرج الفرنسي الكبير جان لوك جودار ذات مرة: "إنه السينما الفرنسية، لأن دوستويفسكي هو الرواية الروسية، وموتسارت هو الموسيقى الألمانية".

الحياة والعمل[عدل]

وُلد بريسون في برومون لاموتوهو ابن ماري إليزابيث (ني كلوزيل) وليون بريسون.  لا يُعرف سوى القليل عن بدايات حياته. تلقى تعليمه في مدرسة لاكانال الثانوية في الأختام أوت دو سين بالقرب من باريس، وتحول إلى الرسم بعد التخرج.  يبدو أن ثلاثة تأثيرات تكوينية في حياته المبكرة كان لها بصمة على أفلامه: الكاثوليكية والفن وتجاربه كأسير حرب. عاش روبرت بريسون في باريس، فرنسا، في إيل سانت لويس.

في البداية كان أيضًا مصورًا فوتوغرافيًا، قام بريسون بأول فيلم قصير له بعنوان Les affaires publiques (الشؤون العامة) في عام 1934. خلال الحرب العالمية الثانية، أمضى أكثر من عام في معسكر لأسرى الحرب - وهي تجربة تُعلم Un condamné à mort s 'est échappé ou Le vent souffle où il veut (رجل هارب). في مهنة امتدت لخمس وستينين عامًا، قدم بريسون 13 فيلمًا طويلًا فقط. وهذا يعكس نهجه الدؤوب في عملية صناعة الأفلام وانشغالاته غير التجارية. الصعوبة في العثور على تمويل لمشاريعه عاملاً أيضًا.

على الرغم من أن العديد من الكتاب يزعمون أن بريسون وصف نفسه بأنه "ملحد مسيحي"،  لم يؤكد أي مصدر على الإطلاق هذا التأكيد، وكذلك الظروف التي كان بريسون قد قال ذلك بموجبها. على العكس من ذلك، قال في مقابلة عام 1973 : "هناك شعور بأن الله موجود في كل مكان، وكلما عشت أكثر، رأيت ذلك في الطبيعة، في البلاد. عندما أرى شجرة، أرى أن الله موجود. أحاول أن أنقل فكرة أن لدينا روحًا وأن الروح على اتصال بالله. هذا هو أول شيء أريد أن أدرجه في أفلامي".

علاوة على ذلك، في مقابلة أجريت عام 1983 مع قناة TSR 's Spécial Cinéma ، أعلن بريسون أنه كان مهتمًا بصنع فيلم يستند إلى كتاب التكوين، على الرغم من أنه يعتقد أن مثل هذا الإنتاج سيكون مكلفًا للغاية ويستغرق وقتًا طويلاً.

اتُهم بريسون أحيانًا بـ "وجود برج عاجي". كان الناقد الأمريكي الكبير جوناثان روزنباوم، أحد المعجبين بعمل بريسون، جادل بأن المخرج كان "شخصية غامضة ومعزولة"، وكتب أنه في مجموعة أربع ليالٍ من حالم (1971) بدا المخرج "أكثر عزلة عن طاقمه أكثر من أي مخرج آخر رأيته في العمل؛ غالبًا ما كانت أرملته ومساعده المخرج، ميلين فان دير ميرش، ينقلان تعليماته غالبًا".

الموت[عدل]

توفي بريسون يوم السبت في ديسمبر 1999، في منزله في دروي سور درويت جنوب غرب باريس. كان يبلغ من العمر 98 عامًا. أخرج فيلمه الأخير عام 1983 وكان مريضًا لبعض الوقت.

سماته وأسلوبه[عدل]

كان التركيز الفني المبكر لبريسون على فصل لغة السينما عن لغة المسرح، والتي غالبًا ما تعتمد بشكل كبير على أداء الممثل لقيادة العمل. كتب الباحث السينمائي توني بيبولو أن "بريسون لم يعارض الممثلين المحترفين فحسب، بل عارض التمثيل نفسه"، مفضلاً التفكير في ممثليه على أنهم "نماذج". في الملاحظات على التصوير السينمائي، وهي مجموعة من الأمثال التي كتبها بريسون، يحدد المخرج بإيجاز الفرق بين الاثنين:

النماذج البشرية: الحركة من الخارج إلى الداخل. الفاعلون: الحركة من الداخل إلى الخارج.

يشرح بريسون مزيدًا من التفصيل عن ازدرائه للتصرف في فقرات لاحقة من الكتاب، حيث يخصص ملاحظة أدلى بها شاتوبريان عن شعراء القرن التاسع عشر ويطبقها على الممثلين المحترفين (أي: "ما ينقصهم ليس الطبيعة، بل الطبيعة"). لبريسون، "أعتقد أنه من أكثر طبيعية للحركة لإجراء أو عبارة يمكن أن يقال مثل هذا من مثل هذا " هو "سخيف"، و "لا شيء أكثر حلقات كاذبة في الفيلم من المشاعر التي أشبعت بحثا" المسرح.

باستخدام أسلوبه "النموذجي"، طُلب من ممثلي بريسون تكرار لقطات متعددة لكل مشهد حتى تم تجريد كل مظاهر "الأداء"، مما يترك تأثيرًا صارخًا يسجل على أنه خفي وخام. هذا، بالإضافة إلى ضبط النفس لبريسون في التسجيل الموسيقي، سيكون له تأثير كبير على السينما المبسطة. كتب شموئيل بن جاد في المجلة الأكاديمية التيارات المتقاطعة :

هناك مصداقية في نماذج بريسون: إنهم مثل الأشخاص الذين نلتقي بهم في الحياة، مخلوقات غامضة إلى حد ما تتكلم وتتحرك وتلمح تتصرف، من ناحية أخرى، بغض النظر عن طبيعتها أو تشوهها أو اختراعها من خلال وضع غطاء أو مرشح فوق الشخص، وتقديم تبسيط للإنسان وعدم السماح للكاميرا بالتقاط أعماق الممثل البشري. وهكذا فإن ما يراه بريسون هو جوهر الفن السينمائي، وهو تحقيق التحول الإبداعي الذي ينطوي عليه كل فن من خلال تفاعل صور الأشياء الحقيقية، يتم تدميره بواسطة حيلة التمثيل. بالنسبة لبريسون، التمثيل، مثل الموسيقى المزاجية وعمل الكاميرا التعبيرية، مجرد طريقة أخرى لتشويه الواقع أو اختراع يجب تجنبه.

يشعر البعض أن نظام بريسون للتربية والمعتقدات الكاثوليكية يكمن وراء الهياكل الموضوعية لمعظم أفلامه.  الموضوعات المتكررة بموجب هذا التفسير الخلاص، والفداء، وتعريف النفس البشرية وكشفها، والتجاوز الميتافيزيقي لعالم مقيد ومادي. ومن الأمثلة على ذلك " رجل هارب" (1956) ، حيث يمكن قراءة حبكة تبدو بسيطة لهروب أسير حرب على أنها استعارة لعملية الخلاص الغامضة.

يمكن أيضًا فهم أفلام بريسون على أنها انتقادات للمجتمع الفرنسي والعالم الأوسع، حيث يكشف كل منها عن وجهة نظر المخرج المتعاطفة، وإن كانت غير عاطفية، تجاه ضحاياها. إن توصل الشخصيات الرئيسية في أفلام بريسون الأكثر معاصرة، الشيطان، ربما (1977) ولارجنت (1983) ، إلى استنتاجات مقلقة بالمثل عن الحياة تشير إلى مشاعر المخرج تجاه ذنب المجتمع الحديث في تفكك الأفراد. في الواقع، قال بطل الرواية السابق، "موشيت تقدم أدلة على البؤس والقسوة. إنها موجودة في كل مكان: الحروب، معسكرات الاعتقال، التعذيب، الاغتيالات".  يقول المؤرخ السينمائي مارك كوزينز إن "صورت الحياة كما لو كانت مسرحًا وسيركًا، على التوالي، كان نموذج بريسون المصغر يشبه السجن"، واصفًا شخصيات بريسون بأنها "سجينة نفسياً".

نشر بريسون ملاحظات على التصوير السينمائي (نُشر أيضًا في الترجمة الإنجليزية كملاحظات حول المصور السينمائي ) في عام 1975، حيث دافع عن معنى فريد لمصطلح "التصوير السينمائي". بالنسبة له، التصوير السينمائي هو الوظيفة الأعلى للسينما. في حين أن الفيلم هو في جوهره مسرح مصور "فقط" ، فإن التصوير السينمائي هو محاولة لخلق لغة جديدة من الصور المتحركة والأصوات.

معظم أفلام بريسون لن تعجب محبي “الأفلام المبهجة”. فمعظمها تعرض أبطالاً إنما يموتون (أحياناً بالانتحار) أو ينتهي بهم الأمر في السجن. والعمل الوحيد الذي يحظى على “نهاية سعيدة” واضحة هو Un Condamné، وقد كان أنجح أفلامه على شباك التذاكر (ثمة نهاية سعيدة نوعاً ما في to Les Dames du Bois de Boulogne سنة 1945، لكن متابعيه يجدون كآبة واضحة في النسق العام للقصة). كما أن كثيراً من أفلام بريسون ليست من النمط الواقعي، Balthazar مثلاً، فيلم خيالي، بينما فيلم Lancelot du Lac فهو تجسيد أسلوبي خاص لأسطورة في العصور الوسطى.

جميع أفلام بريسون بعد عمله الأول مستوحاة أدبياً بشكل أو بآخر، بالرغم من تعديلها سينمائياً. اثنان منهم مقتبسة عن الكاتب دوستوفسكي (Une Femme douce وQuatre nuits)، واثنين من برنانوس (Journal و Mouchette)، وواحد من تولستوي (L’Argent)، وآخر من ديدروت (Les Dames)، بينما فيلمي Un Condamné و Le Procès اقتبسا من قصص واقعية. أضف إلى أن فيلم Pickpocket مستوحى عن رواية دوستوفسكي Crime and Punishment وفيلم Balthazar يحتوى على قصة مشابه لرواية نفس الكاتب The Idiot. فيلم Lancelot du Lac مستمد عن رواية الكاتب مالروي Arthurian legends، و Le Diable probablement سنة 1977 مستلهم عن تقرير صحفي كما هو مذكور في بدايته. يذكر أن هناك مشروع لم يخرجه عن the Book of Genesis، لكن بريسون قال أنه على عكس “العارضين” البشر، لم يتمكن من التدريب الحيوانات لتنفيذ أوامره!

لا يوجد إجماع من النقاد على أفضل أفلام بريسون، فيلم Mouchette جاء بين أفضل 20 فيلم في اقتراع النقاد المشهور الصادر عن معهد Sight and Sound سنة 1972، لكن في سنة 1992، لم يحصل الفيلم على أي صوت من بين أكثر من 200 ناقداً صوتوا لأفلامهم الـ10 المفضلة. الفيلم الأبرز له في تلك السنة كانPickpocket بستة أصوات، ليكن بين أفضل 40 فيلماً، يليهBalthazar بأربعة أصوات، و L’Argentبثلاثة أصوات. الناقد الفرنسي أندريه بازان الذي توفي قبل مشاهدة معظم أفلام بريسون، فضّل فيلم Journal في مقالة وصفها مترجمه الإنجليزي بأنها “المقالة النقدية الأمثل على الإطلاق”.

ونظراً لمناهجه وأساليبه الفريدة والخاصة، وازدراءه للسينما عموماً حسب تعريفه الشخصي، لم يتأثر روبير بريسون إلا بعدد قليل من المخرجين. الناقد والمخرج بول شريدر يشبّهه، دون إقناع، بالمخرجين دروير وأوزو، في حين أن أفلام شريدر نفسه تدين بمواضيعها لأفلام بريسون (المشهد الأخير من فيلم American Gigolo سنة 1980 يعد اقتباساً إخراجياً من فيلم Pickpocket). وأفلام مثل Thérèse سنة 1986 للمخرج ألان كفالير و Sous le soleil de Satan سنة 1987 لموريس بيالات وRosetta سنة 1999 للأخوين داردين وُصفت بأنها أعمال “بريسونية”.

كتب أحد النقاد عن فيلمSansho Dayu سنة 1954 للمخرج ميزوغوشي أنه “واحد من الأفلام التي وجدت السينما من أجلها.” وللكثير منا، يمكن القول ذلك أيضاً عن أفلام روبير بريسون.[14]

تراث[عدل]

غالبًا ما يُشار إلى بريسون على أنه شفيع السينما، ليس فقط بسبب الموضوعات الكاثوليكية القوية الموجودة في جميع أعماله، ولكن أيضًا لإسهاماته البارزة في فن السينما. يمكن اكتشاف أسلوبه من خلال استخدامه للصوت، وربط الأصوات المختارة بالصور أو الشخصيات؛ إضفاء الطابع الدرامي على أساسياته عن طريق الاستخدام الإضافي للموسيقى؛ ومن خلال أساليب "الممثل-النموذج" سيئة السمعة لتوجيه الممثلين غير المحترفين بشكل شبه حصري. كتب مارك كوزينز :

كان رفض بريسون كاملاً لمعايير السينما لدرجة أنه يميل إلى الخروج من تاريخ السينما. ومع ذلك، كان موقفه المتشدد مؤثرًا للغاية في بعض الأوساط.

يُعد كتاب ملاحظات بريسون على المصور السينمائي (1975) أحد أكثر الكتب احترامًا في نظرية الفيلم والنقد. أثرت نظرياته حول الفيلم بشكل كبير على صانعي الأفلام الآخرين، ولا سيما مخرجي الموجة الجديدة الفرنسية.

السينما الفرنسية[عدل]

معارضة السينما الفرنسية الراسخة قبل الحرب (المعروفة باسم Tradition de la Qualité ["تقليد الجودة"]) من خلال تقديم إجاباته الشخصية على السؤال "ما هي السينما؟" ،  ومن خلال صياغة أسلوبه الزاهد، بريسون اكتسبت سمعة طيبة لدى مؤسسي الموجة الفرنسية الجديدة . غالبًا ما يتم إدراجه (جنبًا إلى جنب مع Alexandre Astruc و André Bazin ) كواحد من الشخصيات الرئيسية التي أثرت عليهم. أشاد رواد الموجة الجديدة ببريسون واعتبروه نموذجًا أوليًا للحركة أو مقدمة لها. ومع ذلك، كان بريسون لا كما التجريبية علنا ولا كما السياسي ظاهريا مثل المخرجين الموجة الجديدة، وآرائه الدينية ( الكاثوليكية والينسينية) لم تكن جذابة لمعظم صانعي الأفلام المرتبطين بالحركة.

في إطار تطويره لنظرية المؤلف، وضع فرانسوا تروفو بريسون ضمن المخرجين القلائل الذين يمكن تطبيق مصطلح "المؤلف" عليهم حقًا، ثم أطلق عليه لاحقًا اسمه كواحد من الأمثلة الوحيدة للمخرجين الذين يمكنهم الاقتراب حتى من ما يسمى بـ "غير قابل للتصوير" مشاهد، باستخدام السرد الفيلم تحت تصرفه. أبدى جان لوك غودار إعجابًا كبيرًا ببريسون أيضًا ("روبير بريسون هو السينما الفرنسية، لأن دوستويفسكي هو الرواية الروسية وموزارت هو الموسيقى الألمانية."  ) كاتب السيناريو والمخرج آلان كافالييه يصف دور بريسون بأنه محوري ليس فقط في حركة الموجة الجديدة، ولكن بالنسبة للسينما الفرنسية بشكل عام، في الكتابة، "في السينما الفرنسية لديك أب وأم: الأب بريسون والأم رينوار، ويمثل بريسون صرامة القانون ودفء رينوار وكرمها. كل السينما الفرنسية الأفضل لديها ويجب أن تتصل ببريسون بطريقة ما ".

التأثير[عدل]

بريسون أثر أيضا عددا من المخرجين الأخرى، بما في ذلك العظيم أندريه تاركوفسكي وشانتال أكرمان والمبهر جيم جارموش والمقلق مايكل هاينيكي وأوليفر أساياس والأخوان الرائعان داردين وملك السينما الفيلندية أكي كاوريسمكي و السيناريست المهم بول شريدر. كان أندريه تاركوفسكي  يحظى بتقدير كبير لبريسون، مشيرًا إلى أنه وإنجمار بيرغمان بصفته صانعي الأفلام المفضلين لديه، قائلاً "أنا مهتم فقط بآراء شخصين: أحدهما يسمى بريسون والآخر يسمى بيرغمان".  في كتابه النحت في الوقت المناسب، يصف تاركوفسكي بريسون بأنه "ربما الفنان الوحيد في السينما الذي حقق اندماجًا مثاليًا للعمل النهائي مع مفهوم تمت صياغته نظريًا مسبقًا.

الجوائز والترشيحات[عدل]

مهرجان كان السينمائي[عدل]

عام الفئة عمل معين نتيجة
1957 السعفة الذهبية هرب رجل رشح
أفضل مخرج فوز
1962 السعفة الذهبية محاكمة جان دارك رشح
جائزة لجنة التحكيم الخاصة فوز
جائزة OCIC رشح
1967 السعفة الذهبية موشيت رشح
جائزة OCIC فوز
التميز الخاص فوز
1974 جائزة FIPRESCI لانسلوت دو لاك رشح
1983 السعفة الذهبية لارجنت رشح
أفضل مخرج فوز

مهرجان برلين السينمائي [ عدل ][عدل]

عام الفئة عمل معين نتيجة
1960 جولدن بير النشل رشح
1971 أربع ليال من الحالم رشح
جائزة OCIC فوز
1977 جولدن بير ربما الشيطان رشح
جائزة الدب الفضي الكبرى للجنة التحكيم فوز
جائزة OCIC فوز
جائزة انترفيلم فوز

مهرجان البندقية السينمائي[عدل]

عام الفئة عمل معين نتيجة
1951 الأسد الذهبي يوميات كاهن الريف رشح
جائزة OCIC فوز
جائزة دولية فوز
جائزة نقاد السينما الإيطالية فوز
1966 الأسد الذهبي Au Hasard Balthazar رشح
جائزة OCIC فوز
جائزة سان جورجيو فوز
جائزة السينما الجديدة فوز
تحية لجنة التحكيم فوز
جائزة Cineforum 66 فوز
1967 جائزة باسينيتي موشيت فوز
1989 جائزة الأسد الذهبي الوظيفي غير متاح فوز

أفلامه[عدل]

Affaires publiques 1934[عدل]

فيلم قصير كوميدي وأول عمل له

Angels of Sin 1943[عدل]

فيلم درامي وهو أول فيلم طويل لروبير بريسون وهو الفيلم الوحيد الذي صدر تحت الإحتلال الألماني .

Ladies of the Park 1945[عدل]

فيلمه الأخير الذي يعرض طاقمًا مؤلفًا بالكامل من الممثلين المحترفين

Diary of a Country Priest 1951[عدل]

الفيلم المفضل لتاركوفوسكي

A Man Escaped 1956[عدل]

واحد من أعظم الأفلام على مر التاريخ

Pickpocket 1959[عدل]

يعتبر واحد من أهم الأفلام في التاريخ ومن أعظمها وأثر بمخرجين كثيريين

The Trial of Joan of Arc 1962[عدل]

فيلم تاريخي درامي

Au hasard Balthazar 1966[عدل]

يقول المخرج النمساوي الكبير مايكل هاينيكي أنه فيلمه المفضل ويقول المخرج الأمريكي الشهير ويس أندرسون أنه من أفضل الأفلام التي شاهدها

Mouchette 1967[عدل]

رقم تسعة في قائمة أفضل عشرة أفلام بنسبة لتاركوفسكي

A Gentle Woman 1969[عدل]

فيلم درامي تراجيدي يتكلم عن الحب والكراهية

Four Nights of a Dreamer 1971[عدل]

مأخوذ عن الليالي البيضاء لدستفوسكي

Lancelot of the Lake 1974[عدل]

ثاني فيلم مفضل لهاينيكي

The Devil Probably 1977[عدل]

فاز بدب الفضي في مهرجان برلين

L'Argent 1983[عدل]

فيلمه الأخير وفاز فيه على جائزة أفضل مخرج من مهرجان كان السينمائي

المراجع[عدل]

  1. أ ب http://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11893933q — تاريخ الاطلاع: 10 أكتوبر 2015 — المؤلف: المكتبة الوطنية الفرنسية — الرخصة: رخصة حرة
  2. ^ Robert Bresson
  3. أ ب مُعرِّف الموسوعة الكتالونية الكبرى (GEC): https://www.enciclopedia.cat/EC-GEC-0012185.xml — باسم: Robert Bresson — العنوان : Gran Enciclopèdia Catalana — الناشر: Grup Enciclopèdia Catalana
  4. أ ب مُعرِّف شخص في قاعدة بيانات "جينيا ستار" (GeneaStar): https://www.geneastar.org/genealogie/?refcelebrite=bressonrobe — باسم: Robert Bresson
  5. أ ب مُعرِّف شخص في قاعدة بيانات "روغلو" (Roglo): https://wikidata-externalid-url.toolforge.org/?p=7929&url_prefix=http://roglo.eu/roglo?&id=p=robert;n=bresson;oc=1 — باسم: Robert Bresson
  6. أ ب ت https://cs.isabart.org/person/108237 — تاريخ الاطلاع: 1 أبريل 2021
  7. أ ب مُعرِّف شخص في أرشيف مُونزِينجِر (Munzinger): https://www.munzinger.de/search/go/document.jsp?id=00000010279 — باسم: Robert Bresson — تاريخ الاطلاع: 9 أكتوبر 2017
  8. ^ وصلة : https://d-nb.info/gnd/118515160 — تاريخ الاطلاع: 9 أبريل 2014 — الرخصة: CC0
  9. ^ وصلة : https://d-nb.info/gnd/118515160 — تاريخ الاطلاع: 30 ديسمبر 2014 — الرخصة: CC0
  10. ^ http://www.kinotv.com/page/actual.php?y=1907&q=bornyear&ordr=n&l=en
  11. ^ وصلة : https://d-nb.info/gnd/118515160 — تاريخ الاطلاع: 24 يونيو 2015 — الرخصة: CC0
  12. ^ http://data.bnf.fr/ark:/12148/cb11893933q — تاريخ الاطلاع: 10 أكتوبر 2015 — المؤلف: المكتبة الوطنية الفرنسية — الرخصة: رخصة حرة
  13. ^ https://web.archive.org/web/20190813212002/https://www.europeanfilmacademy.org/European-Film-Awards-Winners-1994.79.0.html — تاريخ الاطلاع: 8 ديسمبر 2019 — مؤرشف من الأصل
  14. ^ Pavelin, Alan. "Bresson, Robert – Senses of Cinema" (باللغة الإنجليزية). مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2021. اطلع عليه بتاريخ 09 أغسطس 2021. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)

وصلات خارجية[عدل]

روبير بريسون على imdb