فلم الوحوش

ملصق الإصدار المسرحي لـ كينغ كونغ (1933).

فلم الوحوش، أو الفلم الوحشي، أو فلم المخلوقات، هو نوع من الأفلام يركز على شخصية أو أكثر تكافح من أجل البقاء في مواجهة هجمات وحش واحد أو أكثر يقوم بدور الخصم. وقد تكون هذه الوحوش بحجم الإنسان، مثل مخلوق البحيرة السوداء، أو عملاقة بشكل غير طبيعي، مثل كينغ كونغ أو غودزيلا. وقد يندرج الفلم أيضًا ضمن أنواع الرعب أو الكوميديا أو الفانتازيا أو الخيال العلمي. نشأت أفلام الوحوش من اقتباسات الفولكلور والأدب المرعبين.

المفاهيم التقليدية

أكثر الجوانب شيوعًا في أفلام الوحوش هو الصراع بين مجموعة بشرية من الأبطال وواحد أو أكثر من الوحوش، التي غالبًا ما تؤدي دور القوة الخصمة. وفي السينما اليابانية، تتولى الوحوش العملاقة المعروفة باسم كايجو هذا الدور في كثير من الأحيان.

غالبًا ما يكون الوحش ناتجًا عن حماقة بشرية، مثل تجربة فاشلة، أو آثار الإشعاع، أو تدمير الموائل الطبيعية. أو قد يكون الوحش قادمًا من الفضاء الخارجي، أو موجودًا على الأرض منذ زمن طويل دون أن يراه أحد، أو قد أُطلق سراحه (أو أُيقظ) من نوع من السجن كان محتجزًا فيه.

يكون الوحش عادةً شريرًا، لكنه قد يكون استعارة عن الدمار المستمر الذي يلحقه البشر بأنفسهم وببيئتهم؛ فعلى سبيل المثال، اعتُبرت الوحوش العملاقة منذ ظهور فيلم الوحش من عشرين ألف قامة (1953) رمزًا للحرب الذرية لفترة من الزمن. وعلى النقيض من ذلك، بدأ غودزيلا على هذا النحو، لكن مع مرور الوقت تطورت سمعته سريعًا ليصبح رمزًا ثقافيًا لليابانيين، تمامًا كما يُعد سوبرمان رمزًا ثقافيًا للولايات المتحدة، حيث قدمت العديد من الأفلام غودزيلا بوصفه نوعًا من البطل الذي يساعد في حماية البشر من وحوش أخرى أكثر خبثًا.

تحاول الشخصيات البشرية في البداية تدمير الوحش باستخدام قوة عسكرية مضادة، وهي محاولة غالبًا ما تزيد من عدوانية الوحش وتثبت عدم جدواها، وهو كليشيه مرتبط بهذا النوع. وقد استخدمت سلسلة أفلام غودزيلا مفهوم السلاح الفائق الذي يصممه علماء يابانيون للسيطرة عليه أو على أي من الوحوش التي يقاتلها.

تاريخيًا، جرى تصوير الوحوش باستخدام التحريك بالإيقاف (ستوب موشن)، أو الدمى، أو أزياء المخلوقات. أما في العصر الحديث، فقد استخدمت العديد من أفلام الوحوش وحوشًا مولدة بواسطة الرسوم الحاسوبية.