هذه المقالة يتيمة. ساعد بإضافة وصلة إليها في مقالة متعلقة بها
يرجى مراجعة هذه المقالة وإزالة وسم المقالات غير المراجعة، ووسمها بوسوم الصيانة المناسبة.

فن التصوير السينمائي

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى: تصفح، ‏ ابحث
N write.svg
هذه مقالة غير مراجعة. ينبغي أن يزال هذا القالب بعد أن يراجعها محرر ما عدا الذي أنشأها؛ إذا لزم الأمر فيجب أن توسم المقالة بقوالب الصيانة المناسبة. (مارس 2016)
اوائل تجارب التصوير
Muybridge race horse animated.gif

السينما ( الاختصار لفن التصوير السينمائى ) هى تقنية وفن عرض لقطات تصويرية بطريقة سريعة ومتتالية لخلق طابع حركى من خلال عرض فيديو ما. كلمة "سينما" يقصد بها ايضاَ صالات السينما أو صالات عرض الافلام . كشكل من أشكال رواية القصص أو الاحداث، السينما هى فن، وبشكل عام، تعتبر فنون العالم الكلاسيكى الست ضمت فن سابع. غير أنه، بسبب تعدد الافلام وحرية الخلق والابداع، يصعب تحديد ماهية السينما اليوم. لكن الصناعات السينمائية التى تعتنى بالسرد والمونتاج وكتابة السيناريو والتى تعتبر فى معظم الحالات أن المخرج هو المؤلف الحقيقى، فهى مظاهر فنية أو سينما فنية.علاوة على ذلك، صناعة الافلام الوثائقية أو الصحافية تصنف على حسب نوعها. على الرغم من ذلك، وبسبب مشاركة الوثائق والافلام الصحافية برؤية خاصة وفريدة وعلى الارجح فنية، من الصعب جداً تعيين حدود للجودة الفنية لمنتج سينمائى . الصناعة السينمائية تحولت الى صفقة هامة فى أماكن مثل هوليود ( كاليفورنيا، الولايات المتحدة الامريكية ) وبومباى ( الهند )، بالعامية ( بوليود).

تاريخ السينما[عدل]

Proyector de películas FH99-35/7

بدأ تاريخ السينما فى ال 28 ديسمبر عام 1895، عندما عرض الأخوين لوميير بشكل علنى خروج العمال من مصنع فرنسى فى ليون وهدم جدار ووصول قطار وخروج سفينة من الميناء. نجاح هذا الاختراع كان فورى، ليس فقط فى فرنسا، ولكن ايضاً فى جميع انحاء أوروبا وأمريكا الجنوبية، حيث كان توماس إيديسون قد سجل العديد من المشاهد التى يستطيع المشاهد رؤيتها من خلال مسجل الحركات . الأخوين لوميير صنعوا أكثر من 500 فيلم فى سنة واحدة، والتى تتسم بغياب الممثلين والمناظر الطبيعية والإيجاز وغياب المونتاج والموضع الثابت للكاميرا. إلا أن چورچ ميليس هو من اخترع العرض السينمائى، النقيض للإتجاه الوثائقى لالوميير. مع القصص والمشاهد الرائعة، مثل " فاوستو" و"باربا أثول " عام 1901، تطورت تقنيات التصوير السينمائى الجديدة، خصوصاً مع فيلم " رحلة الى القمر " عام 1902 وفيلم "رحلة عبر المستحيل" عام 1904، تطبيقاً للتقنية المسرحية أمام الكاميرا وخلق المؤثرات الخاصة الأولى وتصوير الخيال العلمى. منذ ذاك الحين، تطور التصوير السينمائى بشكل مستمر وظهر مخرجين عظماء مثل مورناو وإريك فون ستروهيم وتشارلز تشابلن. فى الولايات المتحدة صنعوا أفلام المغامرة، مثل فيلم" دوغلاس فيربانكس" والدراما الرومانسية مثل أفلام عيد الحب. لكن، الأفلام الأكثر جمالاً كانت ثمار المدرسة الكوميدية الأمريكية بدايةً من كوميديا ماك سينيت، فى "سلابستيكس" والقوالب النمطية لشخصيات المجتمع مثل الشرطة أو الثمين والبخيل وذو الشارب البرجوازى. نتذكر هنا بشكل خاص باستر كيتون وتشالز تشابلن. فى عام 1927، كان العرض الأول لأول فيلم صوتى " مغنى الچاز"، كل ما عرفته السينما فى ذلك الحين لم يعد له وجود وأيضاً اللغة التى سادها تعبير الفئات المختلفة التى تباينت وإجتمعت على فرض استمرارية القصة و حبكة الطلاقة وإيجاد اللغة. فى السنة ذاتها ظهر الدوبلاچ . فى عام 1935 صور فيلم "لا فيريا دى لا بانيداد" (بيكى شارب) كامل الألوان، لروبن ماموليان، على الرغم من أن فنياً اللون وصل لقمته فى فيلم " لو كى البينتو سى يبو" عام 1939. أول عرض عام للسينما الديچيتال فى أوروبا كان فى باريس، فى 2 من فبراير عام 2000، مستخدمين م ي م س المطور بواسطة شركة تكساس إنسترومينتس.

صناعة الأفلام[عدل]

Cinematographo Aparelho.jpg

صناعة الأفلام، فى المجال السمعى البصرى، هى عملية صناعة فيديو. عادةً، فى سينما الإنتاج الصناعى يمكن إستنتاج خمس مراحل للصناعة : التطور، وما قبل الإنتاج والتصوير السينمائى وما بعد الإنتاج والتوزيع. صناعة الافلام تستلزم إتخاذ قرارات على الصعيد الفنى و مثلها على الصعيد الإنتاجى، والتقيد يمنح فقط من خلال الوسائل المتاحة. الفريق الفنى مكون من :

  • الإنتاج: المنتج السينمائى هو المكلف بالجوانب التنظيمية والفنية لإعداد فيلم ما، يمكن القول أنه المسؤول عن تحويل فكرة إلى فيلم. هو المسؤول عن تعيين الموظفين، وعن الشئون المالية الخاصة بالأعمال وعن التواصل مع الوكلاء الذين يقومون بإذاعة العمل الفنى. فإذا كانت مهمته تقتصر على جوانب محددة للعملية الفنية، فيمكن ان ندعوه "منتج مشارك".

أيضاً يشكل جزء من مجال الإنتاج، المنتج المنفذ ورئيس المواقع والمنتج المساعد.

  • الإخراج: المخرج السينمائى هو الإحترافى الذى يدير تصوير الفيلم، هو المسؤول عن موضع المشهد معطياً إرشادات توجيهية للممثلين وللفريق الفنى، متخذً كل القرارات الإبداعية، تبعاً لإسلوبه أو رؤيته الخاصة، مشرفً على الديكور والأزياء، وعلى كل الوظائف اللازمة حتى يصل لهدف التصوير الجيد.

يشكل جزء من مجال التصوير المخرج المساعد، والسيناريو. من جهة أخرى، يعمل مع مديرى أعمال الممثلين.

  • السيناريو: كاتب الحوار هو المسؤول عن تأليف السيناريو، أما القصة الأصلية، فهى عبارة عن تكيف مع السيناريو السابق أومع أى عمل أدبى أخر. كتاب كثر قاموا بتحويل أعمالهم الأدبية إلى سيناريوهات. ضمن إطار السيناريو السينمائى يمتاز السيناريو الأدبى، الذى يروى الفيلم من حيث الصورة (وصف) والصوت (مؤثرات و حوار)، ويكون مقسم إلى فصول ومشاهد. من الضرورى التمييز بين السيناريو الأدبى والفنى، والذى يضيف إلى السيناريو السابق (الأدبى) إيماءات فنية (حجم السطح وتحركات الكاميرا وهكذا.) التى تساعد الفريق الفنى فى عمله والذى، على خلاف السيناريو الأدبى، يعده المخرج، لا كاتب الحوار.

أيضاً يمكن أن يتعاون مع كاتب الحوار كتاب أخرين (مشاركين فى كتابة الحوار) أو الإعتماد على المحاورون فهم متخصصين فى كتابة الحوار. دور كاتب الحوار هام جداً، حيث أن عمله أساس المشروع كله، فإذا كان السيناريو جيد المخرج بإمكانه إخراج فيلم رائع، لكن إذا كان سيناريو ضعيف، فبالرغم من أن المخرج لديه العديد من الإمكانيات، الفيلم سيظل فارغ.

  • الصوت: فى التصوير السينمائى، المسؤولون عن الأصوات فى الفيلم هم فنى الصوت والمتحكم فى الميكروفون. فى مرحلة ماقبل الإنتاج يضيفون محرر الصوت، وملحن الموسيقى العرضية، وفنانين المؤثرات الصوتية (فولى) والدوبلاچ، لإنشاء الموسيقى التصويرية. الصوت جزء أساسى فى السينما كما أن الإدراك الحسى للصوت فى السينما يشمل: إهتزازات تفسر بواسطة المخ من خلال النظام السمعى (المصدر والحدة والنغمية والوسائل والحيز وهكذا)، الخصائص الجمالية للصوت مثل القوام والترددات، والخصائص النفسية للصوت (إيحاءات لطيفة ومقلقة أو مزعجة).أيضاً تعاملوا مع المحفزات الصوتية.

الصوت هام جداً لأنه يوسع حدود الشاشة، ويحل المشاكل السردية، ويمثل المونتاچ، ويؤثر فى المشاهد بشكل مباشر وينقل قصص ومشاعر.

  • التصوير: مخرج التصوير هو الشخص الذى يحدد كيف سيشاهد الفيلم، يقال أنه يحدد، وفقاً لمتطلبات المخرج والقصة، المظاهر البصرية (الصور) للفيلم: الإطار والإضاءة وإستخدام البصرية وهكذا. فهو المسؤول عن كل ما يتعلق بالجزء البصرى فى الفيلم، وأيضاً من وجهة نظر تصورية، محدد النغمية العامة للصورة، والبيئة البصرية للفيلم.

فريق التصوير هو الأكبر عدداً ويتضمن، بالإضافة لمخرج التصوير، والمصور، مساعد كاميرا أول ومساعد كاميرا ثان وموسق الصور السلبية ورئيس الإلكترونيات وأجهزة الإضاءة وفريق نصب الكاميرات ومساعدين أو متعلمين أخرين.

  • المونتاچ: المونتاچ السينمائى هو تقنية وصل اللقطات المسجلة المتعاقبة فى الفيلم المصور لترتيبها بشكلها السردى، والدرامى، وعلى وجه التحديد، الإيقاعى بهدف إنشاء جمل سمعى بصرية: مشاهد وأحداث متتالية. مكون من إختيار (بمجرد تصوير الفيلم )، وترتيب وتجميع المشاهد المسجلة سابقاً، وفقاً لفكرة وديناميكية محددة، بدايةً من السيناريو، وفكرة المخرج ومساهمة محرر الفيلم. محرر الفيلم يقوم بتنسيق الصورة مع الصوت ( هذة المهمة عادةً تكون موكلة لمساعد محرر الفيلم). يشاهد اللقطات اليومية مع المخرج والأعضاء الأساسيين فى الفريق (مخرج التصوير، والذى هكذا يشرف على عمله الخاص).

حالياً، أفلام كثيرة يتم تحريرها وهى على شكل فيديو (ليس مجرد صور)، وهذا المونتاچ بمثابة مرجع لقص ولصق المشاهد السلبية لاحقاً، والذى كان أساسه فى البداية من السيلولويد، وتم إستبداله بالأسيتات والبوليستر فيما بعد، معطياً الخطورة البالغة للخامة الأولى. التحضير لهذه اللقطات اليومية يتطور يوماً بعد يوم بجانب التصوير السينمائى للأفلام. ما قبل الإنتاج هى المرحلة التى يكون فيها محرر الفيلم قد جمع كل المواد الهامة لإنهاء أول مونتاچ للفيلم. بعد موافقة المخرج والمنتج على المونتاچ الأخير، المحرر المتخصص فى تحرير الصوت يقوم بإصلاح المشاكل التى يمكن إصلاحها فى الصوت. محرر الصوت يقوم بإعادة تسجيل الحوار(السيناريو) فى إستوديو تسجيل، إذا كان ذلك ضرورياً، بينما يرى الممثلين الصورة معروضة مقابلةً لهم. هذه العملية معروفة بالدوبلاچ. أحياناً يجمع محررين الصوت التسجيلات و يصنعون أصوات جديدة (مؤثرات صوتية) لتكثيف القوة الدرامية لمشهد ما. محرر الفيلم يشرف على المؤثرات البصرية والجمل المصاحبة للفيلم، بينما يستعد فريق الصوت. من ضمن الخطوات الأخيرة الإعداد والمزج بين الفرق الصوتية المختلفة فى شريط واحد ممغنط، والذى يحتوى على الحوار والموسيقى والصوت المباشر والمؤثرات الصوتية، متناسقين مع الصورة ومتناسبين مع مستوى كل فريق صوتى. مزج كل هذه الأشياء بدون الصوت يجعل عملية الدوبلاچ ممكنة لتوزيع الفيلم فى لغات أخرى .

  • مشغل الكاميرا: هو المسؤول عن تحقيق وتنفيذ كل حركات الكاميرا الهامة لتكيف السيناريو مع إخراج المخرج.
  • فن(التصميم الإنتاجى): النطاق الفنى يمكن أن يكون به مخرج فنى أو العديد منهم، عند الحاجة. فى حالة إذا كانوا أكثر من واحد، فذلك يكون بالتنسيق مع المصمم الإنتاجى، المسؤول عن الجمال العام للفيلم. هؤلاء المخرجين لديهم مساعدين ونواب محددين، مثل مصممين المسرح ومسؤولين عن غرفة الملابس ومصممين الملابس وفنانين الماكياچ ومصففين الشعر وأعضاء أخرين إضافيين مثل رسامين ونجارين او بنائين. أيضاً تابع لهذا النطاق متخصصين فى المؤثرات البصرية التى يتم تنفيذها فى التصوير السينمائى. وهكذا مؤثرات أخرى تنفذ فى مرحلة ماقبل الإنتاج.
  • الأعمال الجريئة(الخطيرة): الدوبلير هو الشخص المكلف بالحفاظ على سلامة الممثل الغير قادر على تنفيذ المشاهد الخطيرة. هؤلاء يكونون معدون بدنياً وعقلياً ، أشخاص قادرين ومعتادين على تنفيذ المشاهد الخطيرة المصورة فى السينما.
  • القصص المصورة: القصص المصورة هى عبارة عن سيناريو مصور الذى يستخدم لتحديد الأحداث المتتالية، بالإضافة إلى اللقطات المختلفة، والإيماءات ومواضع الممثلين، فى كل مشهد من المشاهد قبل تصويره، وفيه نرى إذا كان الفيلم كله فكاهى أم لا. كما أن هذا العامل أساسى للفريق الفنى لكى يفهموا بشكل جيد ما سوف يصورونه، محتوياً التعليقات الإيضاحية لكل صعوبات التصوير أو الأشياء التى يجب أخذها فى الإعتبار. فى صناعة القصص المصورة والشخصيات والخلفية يمكن وصفهم عن طريق الصور الظلية فقط، لكن مؤكداً دائماً العناصر الهامة فى الحدث كما يمكن ان تكون عبارة عن أسهم لتشير إلى حركة الكاميرا أو الممثلين، أو تعبير ممثل فى مشهد محدد للعناية بأقل وأدق التفاصيل والإنتاج يكون ممتاز.
  • التوزيع والعرض: الموزعين، شركات منفصلة عن شركات الإنتاج بشكل عام، يشترون حقوق العرض فى صالات السينما، أو لبثه على التلفاز، ويبيعون حقوق الفيلم للعارضين (أفراد أو سلسلة من العارضين)، ولمحطات تليفزيونية، وللنوادى التى تعرض الأفلام أو مؤسسات أخرى تبيع أشرطة الفيديو. أيضاً مسؤولين عن الإعلان والترويج للأفلام، للقيام بالنسخ الضرورية للعرض وللتحكم فى الإيرادات والنفقات. المنتج يمنح الموزع نسبة مئوية من إيرادات الفيلم والتى تصل عادةً إلى 50%. كما أن الموزع يخصم قيمة نسخ الفيلم من فوائد المخرج. الأسواق الثانوية هى التى تعطى إيرادات إضافية، والتى لا تكون الهدف الأساسى للإنتاج. هذه الأسواق تحتوى أشياء متعددة : ألعاب بإسم الشخصيات فى الفيلم (خصوصاً فى حالة الرسوم المتحركة ) وقمصان ومنشور نصى وأفلام قصيرة عن أحداث التصوير (ميكينج اوف ) وتسجيلات على إسطوانة وأشرطة الكاسيت أو مؤتمر مع الفرقة الصوتية الأصلية للفيلم . المنتجين يبحثون عن ملحنين مشهورون ليمنحوهم حق التوزيع الصوتى لموسيقاهم .

أنواع الأفلام السينمائية[عدل]

Proyectordepelículas FH99-35 700.jpg

فى نظرية الأفلام السينمائية، الأنواع هى طريقة لتصنيف الأفلام فى مجموعات. كل نوع مكون من أفلام تتشارك تشابهات مؤكدة، إما فى أسلوبه أو موضوعه أو رسالته أو طريقة إنتاجه أو العامة المتوجهة إليه. بالنسبة لطريقة إنتاجه ورسالته أو مقصده، يمكن إستنتاج أنواع كالتالية:

سينما تجارية: الأفلام التى نشأت من خلال صناعة الأفلام والموجهة إلى أغلب الجمهور والتى يكون هدفها الأساسى الفوائد المادية. ينتمى إلى هذه الفئة غالبية الأفلام التى تعرض فى صالات السينما، وبعضها تم الترويج لها بواسطة شركات الدعاية الكبرى.

سينما حرة أو مستقلة: الفيلم الحر هو الفيلم الذى له ميزانية محددة ويتم من خلال منتجين صغار. ولا تصور فى إستوديوهات كبيرة.

سينما الرسوم المتحركة: هى التى يستخدمون فيها أغلب تقنيات الرسوم المتحركة. أفلام الصور الحقيقية تسجل صور حقيقية فى حركة مستمرة، مقسمة إلى عدد ضئيل من الصور فى الثانية. فى سينما الرسوم المتحركة لا يوجد حركة حقيقية يتم تسجيلها، بل ينتجون الصور بشكل فردى وواحدة تلو الأخرى (من خلال الرسومات والنماذج والأشياء وتقنيات أخرى متعددة، مثل توقف الحركة )، فحين يتم عرضها بشكل متتال ينتج تخيل الحركة. يقال، أن فى سينما الرسوم المتحركة يتم إنشاء حركة لا وجود لها فى الواقع، فى حين أن سينما الصور الحقيقية تقوم بتحليل وتقسيم الحركة الحقيقية.

سينما وثائقية: السينما الوثائقية هى يتم عملها فى صور مأخوذة من الواقع. بشكل عام يتم الخلط بين الفيلم الوثائقى والتقرير الصحفى، فيكون الأول بشكل بارز نوع من الأفلام السينمائية، مرتبط جداً بالأصول السينمائية، بينما الثانى نوع تليفزيونى.

وثائقى خيالى: هجين بين الأفلام الوثائقية والخيالية، وهو نوع ممارس منذ أول فيلم وثائقى، ويتم تجديده منذ أواخر الخمسينات.

السينما التجريبية: السينما التجريبية هى التى تستخدم وسيلة تعبير أكثر فنية، ناسية اللغة السمعى بصرية الكلاسيكية، مخترقاً حدود السينما السردية. فهى منظمة بدقة ومستخدمة كل المصادر للتعبير عن العواطف والتجارب والمشاعر ومستخدماً المؤثرات البلاستيكية أو الإيقاعية، مرتبط بمعالجة الصورة أو الصوت.

سينما المؤلف: مصطلح سينما المؤلف صاغه نقاد "كايرز دو سينما" للإشارة إلى سينما حقيقية حيث أن المخرج لديه دور رائد فى أخذ جميع القرارات، وحيث يتم إطاعة إرشاداته فى كل موضع فى المشهد السينمائى. عادةً تدعى بهذا الإسم الأفلام التى صورت بناءً على سيناريو خاص وعلى هامش الضغوطات وعلى الحدود التى تتضمن السينما ذات الإستوديوهات التجارية الكبيرة، مما يتيح لها حرية كبيرة فى أسر على المشاعر والمخاوف التعلقة بالفيلم. كما أن، مخرجين كبار فى هذه الصناعة، مثل ألفريد هيتشكوك، يمكن إعتبارهم مؤلفين فيلمهم الخاص أيضاً. يعرف وفقاً لإطار طلبه وإستقباله، كما أنه من غير المعتاد التعامل مع سينما مرتبطة بالصناعة، كما أنها غير موجهة لجمهور غفير ولكن موجهة إلى جمهور بعينه، ويتشارك فى إهتمام بديهى بالمنتجات ذات التكلفة القديمة. نوع ثانوى هام يمكن أن يكون السينما المجردة.

السينما البيئية: السينما ليس فقط وصلت بين الإنسان والبيئة فى حالات مختلفة، لكن أيضاً كانت ومازالت أحياناً، ناشط فعال فى المكافحة للدفاع عن البيئة. بالإضافة إلى، أن السينما منذ نشأتها، كانت الوسيلة الأقوى فى نقل المعارف والحضارات، موفرة للمشاهدين الذين لا نهاية لهم إمكانية اللقاء مع المناظر الطبيعية والطبيعة والأماكن والعادات.

نظرية السينما[عدل]

نظرية السينما قائمة فى البداية على صور متتالية مستمرة، يقال أن السينما تقدم الصورة فى تسلسل مستمر لإظهار الحركة بلا إنقطاع. السينما الكلاسيكية لديها إسلوب يؤكد على إستمرار وإنضغاط الفيلم. عادةً يكون لديها صفات قوية، ثابتة خلال الفيلم كله وجدال ينتهى نهاية سعيدة. السينما الحديثة لا تؤكد هذه الصفات، على النقيض، فهى ترفض السينما الكلاسيكية وأسلوبها، وتحاول كسر هذا الأسلوب وكل إتفاقاته. مخرجين مختلفين إستخدموا أساليب كثيرة متباينة من الأساليب الحديثة.

أشكال سينمائية[عدل]

طاقم تصوير

نشأت السينما فى القرن ال 21 نتيجة لسلسة كبيرة من الإختراعات والإكتشافات حول التصوير. السحر الذى تسبب فى إسقاط مسرحيات الظل أو الرسوم المتحركة الأتية من بلدان بعيدة عن طريق مصابيح سحرية والتى إتحدت مع إحرازات التقدم فى التصوير. يمكننا التحدث عن نشأة السينما مع الأخوين لوميير كظاهرة جماهيرية. لكن يجب ألا ننسى أن الذى فعلوه هؤلاء ما هو إلا جعل مصور الحركات الذى كان ملك "توماس ألبا إيديسون" مثالياً. وكان هناك العديد من الإختراعات الأخرى التى دارت حول كيفية إلتقات الحركة. توماس ألبا إيديسون كان مخترع، أيضاً، شكل التصوير السينمائى بإمتياز، 35 مم، بدعم نترات السليولوز. هذا الشكل والأشكال ذات العرض الكبير أصبحوا الأكثر إستخداماً على الصعيد المهنى. شكل الشاشة العريضة ظهر فى هوليود فى أواخر عقد 1920. ظهورها الأول تزامن مع ازدهار الأفلام ثلاثة الأبعاد واستخدام العدسات المجسمة باللونين الأحمر و الأزرق، أصدرت عام 1915. فى الكساد العظيم خلال عقد 1930 أجبرت الاستديوهات على استخدام أشكال شاشات عريضة بإتساع أقل لخفض التكلفة، استمر ذلك حتى بدايات الخمسينات، بعد الظهور الساحق للتليفزيون، عادت الاستديوهات إلى استخدام نسب أبعاد أكبر. فى عام 1935، اطلقت سلسلة فوكس واحدة من ضمن عمليات صناعة شاشة عريضة الأكثر انتشاراً بين عامى 1953 و1967:(السينما سكوب)، السابق للنظام الذى نعرفه اليوم بواسطة (بانافيجن)، الأكثر استخداماً حالياً. الإرث الذى بقى حتى هذه الأيام هو الشاشة العريضة أو البانورامية.

المصادر[عدل]

[1] [2]

  1. ^ قاموس كورينتى
  2. ^ Cine - Wikipedia, la enciclopedia libre