انتقل إلى المحتوى

مستخدم:Nancyelganzory/ملعب

إحداثيات: 52°21′30.30″N 4°52′51.90″E / 52.3584167°N 4.8810833°E / 52.3584167; 4.8810833
من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
 الإعدام رميا بالرصاص[1]
معلومات فنية
الفنان فرانثيسكو غويا
تاريخ إنشاء العمل 1814 (1814)
نوع العمل Oil on canvas
الموضوع وسيط property غير متوفر.
المتحف متحف برادو، مدريد
المدينة Amsterdam
المالك Made-up Foundation
معلومات أخرى
الطول وسيط property غير متوفر.
الوزن وسيط property غير متوفر.
احداثيات 52°21′30.30″N 4°52′51.90″E / 52.3584167°N 4.8810833°E / 52.3584167; 4.8810833
تعديل مصدري - تعديل  طالع توثيق القالب

الثالث من مايو 1808[2] فى مدريد.[3] أكمل الرسام الأسباني فرانثيسكو جويا لوحته فى عام1814.[4] تعرض اللوحة الآن في متحف ديل برادو بمدريد.كانت أحداث لوحة الفنان جويا المعروفة بأسم "الأعدام رميا بالرصاص" فى ميدان مونكلوا وهو أحد الميادين الأسبانية التى شهدت قسوة الأحتلال .فقد نقل الفنان جويا مرحلة أنتصار وطنه على أعدائه.فقد قدم فنا يلمس الوجدان الأنسانى.فقد أبدع جويا فى لوحته بعد ستة أعوام من حدوث الأحتلال .حينما قام نابليون بأحتلال أسبانيا بقوة فرنسية تتكون من مائة ألف جندى وقام بذبح كل من يقف أمام جيشه فخرج الشعب ثائرا على قوات نابليون ورافض تحالف أسبانيا مع قوات الجيش الفرنسى . خطط جويا بهذاالعمل أحياء لذكرى الأسبان المقاومين ضد جيش نابليون أثناء أحتلال الفرنسيون المدريد في حرب الاستقلال الأسبانية عام1808.كانت المقاومة ضد الفرنسيون فى منطقة شبه الجزيرة.رسم جويا لوحة عدوان المماليك التى تشبه لوحة 2 مايو 1808 بنفس الأبعاد. قدم طلب بواسطة الحكومة النيابية الأسبانية إلى الرسام جويا بهدف رسم هذه الوحات فى الخطاب الذى كتبه ارجونجا(aragonca).

الخلفية التاريخية[عدل]

خلدت الثورةحركاتها البطولية مع ضربات الفرشاه التى ادخلها الفنان جويا فى لوحته ضد رجال اوربا المتسلطين. أتى محتوى العمل وعرضه في موضوع أفزاع الحرب،[5] يعتبر كأول مثال لصورة ذهنية.[6] أصبحت 3 مايو 1808 المستفيدة من مصادر الفن المشهورة التى انشائها التاريخ كشعار تحطيم القوالب التقليدية.

حيث التباعد عن تصوير الحرب التقليدي وعن عادات الفن المسيحى جعل لا مثيل له فى ساحة العمل ودعم قبوله كواحد من أول الامثال فى المجال الحديث.[7] اللوحة طبقًا للفنان التاريخى كينيث كلارك "يمكن ان تعد أول لوحة كبيرةللثورة مع مفهومها الحقيقى للمحتوى والموضع والاسلوب ".[8] أدعى مدير متحف ديل برادو الرسام جوش دي مادروثو مادروث عام 1850 "ان أسلوب جويا لم ينعكس على لوحته" صرح بسبب هذا الادعاء "طبقًا لاعمال جويا كأستاذ كبير أن جودة هذه اللوحة رديئة".[9] أشتهرت هذه اللوحة بعد سنوات فى أنحاء العالم فأصبحت مشهورة بالرومانسية والانطباعية.[10] فى عام1937 نقلت الى فالنسيا من أجل سلامتها أثناء الحرب الاهلية الاسبانية. تم اصلاحها من الاضرار الناتجة اثناء نقلها فى الشاحنة. لكن أثناء هذا التصليح صار حده لون اللوحة داكن. فى عام 2008 وصل العمل المرمم الى حدة لونه الاولى. وأصبحت 3مايو 1808 في مدريد مصدر إلهام لأثار أخرى كثيرة. تقع هذه الاثار بين بعض المجموعات التى رسمها أدورد ولوحة المذبحة فى كوريا لبابلو بيكاسو مع واحد من الاثار المهمة(guernica).

تاريخ اللوحة[عدل]

أحيا جويا في مجموعة كوارث الحرب العناصر التى فى لوحة 3 مايو1808. أطلق الفنان جويا على لوحة 1808 اسم "صلح الامير ". كان جودوى رئيس الوزراء للبلاد أثناء أحتلال نابليون لاسبانيا عام1808. أعلن نابليون بونابرت فى18 فبراير 1799أول قنصلية للجمهورية الفرنسية. أما فى عام 1804 توج كأمير لامبراطورية.

وصل حكم نابليون الى البحر الابيض فى اسبانيا وكانت هذه البلد ذات مكانة استراتيجية مهمة للفرنسيون. الامبراطور كرولوس الثانى واحد من الامبراطورين الاسبانين منذ عام 1788 وكان يعتبر غير قادر على ادارة بلده أثناء الصراع القومى.[11] رأى من حاشيته ملك طائش لتجاهله عن بلده بسبب حبه للصيد وزوج خائن لزوجته ماريا. وكان رئيس الوزراء جودوى يحكم البلاد مع الامبراطور.فأقترح نابليون الى تقسيم أراضى البلد الى ثلاث والعدوان على البرتغال حيث يجمع بين الاقوياء والاسبان أصحاب الحكم الضعيف . أعطى لرئيس الوزراء الاسبانى الجزء الثالث بينما سيعطى الجزء الاول للبلاد لاسبانيا وفرنسا. هكذا سيأخذ جوى دوى والجراف لقب الامير.[12] قبل جوى دوى هذا الاقتراح المعروف ب "صلح الامير" وأعجب به كثيرا. صرح رئيس الوزراء بمرور الجيش الفرنسى للاراضى الاسبانية للوصول إلى البرتغال. لكن هدف نابليون الحقيقى وضع أسبانيا والبرتغال تحت سيطرته,فأعطى الى اخيه جوزيف حكم هذه البلاد.من أجل الوصول لهدفه وعد فيرناندو ابن الامبراطور كرولس بعرش والده عاقد معه أتفاق سرى, أستولى الامير ولى العهد على السلطة والبرلمان الاسبانى بدعم نابليون.[13] وكان فيرناندو عازما لقتل والديه.فى نوفمبر 1807 دخل أسبانيا23الف جندى فرنسى بدون مواجهه أى صعوبات من جيوش الاسبان. وظن الاسبان بأن نية الفرنسيون العدوان على البرتغال .بعد ذلك فى فبرابر ظهرت نية الفرنسيون الحقيقية بأحتلال اسبانيا وواجهه المحتلون بمقاومة قليلة.وبداخل هذه المقاومة تحقق فى أماكن مستقلة عن بعضها التى توجد فى زراجوز.وكان قائد نابليون مارشيل مراد يعتقد انه يجب ان تحكم البلد بواسطة أشخاص ماهرين .

كان المرشح فى هذا الموضوع أخ نابليون جوزيف بونابرت.أفصح عن هذه الفكرة فى الخاطب الذى كتب للامبراطور فى1مارس1808.فى18مارس1808 أضطر فرناندوالتنازل عن العرش وأسر مع والديه فى6يونيو 1808وحكم جوزيف بونابرت أسبانيا .غضب الشعب الاسبانى وأستاء كثيرا من الحكم الفرنسى. فى2مايو 1808تمردالشعب المدريدى على الحكم بعد أنتشار خبر سجن أخر أعضاء العائلة الملكية الاسبانية وارساله الى فرنسا . كان مستقبل هذا التمرد كتمرد مايو(dosde mayo).كتب مارشيل مراد خطاب الذى ارسله إلى نابليون وجنوده فى نفس اليوم قائلا:"لقد تحرك شعب مدريد.أعطوا لانفسهم الاختيار والتمرد. أسال الدم الفرنسى .وسيتطلب هذا الانتقام وسيقتل كل شخص مقبوض عليه أثناء العصيان .[14]تناول جويا هذا الانقلاب إلى عمله المسمى الثانى من مايو. وصف فى العمل طائفة الفرسان مع المتمردين الاقوياء ومواجهتهم التى استمرت لساعات فى (puerta desol) التى يقع بمركز مدريد . أما فى الثالث من مايو هو نصف العمل والاكثر شهرة حيث شرح قتل وأجتماع مئات الاسبان فى أماكن كثيرة حول المدريد قبل فجر الفرنسين .قبض على المتمردين ليلة 2 مايو 1808 فى المدريد وأعدموا بعض صباح يومه بدون أخراج اى منهم الى المحكمة. على الرغم من هذه الاجراءات عمل المقاومين الاسبان إلى مواجهه الفرنسيين بحرب شبه الجزيرة التى أستمرت 5 سنوات (وتعتبر هذه كأول حرب عصابات ). دعمت القوات الاسبانية بشكل كبير للجيش المكون من العساكر البريطانية والاسبانية والبرتغالية التى كانت تحت قيادة ويلسيلى (arthur wellesely)دخل هذا الجيش الى البرتغال فى اغسطس 1808 .كان يرى الراى العام المتمردين فى الفتره التى رسمت بها اللوحة كشعار للوطنيةوالبطولة.[15]^ [16]

تفسير اللوحة[عدل]

اليد اليمنى للضحية بها ثقوب تشبه الثقوب في يد المسيح عندما صُلب.

وصفت لوحة 3مايو 1808 ساعات اليوم الثانى للثورة.[17] أعتمدت اللوحةعلى مجموعتين .المجموعة الاولى,وجود الاسرى فى شكل متفرق مقابل جنود فرقة الاعدام .[18]حيث ينظر الضحايا وجنود الفرقة فى وجوه بعضهم بشكل فظ فى تلك الساحة الضيقة.وضح كنيس كلارك "ان فرشاه جوياوصفت التضاد بين محاولات الضحايا وفرقة الاعدام ". دعم ضوء الدراما منظر الفنار بين المجموعتين.أضاء الفنار الطرف الايسر للوحة حيث تتواجد الضحايا المتعانقة. ووجد بداخل هذا الحشد الراهب والقس يدعوان بالرحمة .[19]أما يمين ووسط اللوحة تقف ضحايا أخرى فى خط أطلاق النار.[20] يوجد مجموعات مفقودة فى الطرف الايمن لخيال فرقة الاعدام .يوجد أيضا العديد من الاشخاص غيرة واضحة[21] وجوههم بسبب حراب العساكر وقبعاتهم .ووصف جويا بتلك المجموعه الضحية الرئيسية فى أمام اللوحة. ورسم جوى مجموعة روبسوار(REPOUSSOIR)وصف فيها الضحية الرئيسية.ونرى فى المنظر الامامى للوحة ظلام الليل الذى يصف أبراج الكنيسة بشكل غير واضح. يشرح جويا فى المنظر الاخير للوحته ظلام المشاعل.

لوحة 2 مايو 1808[عدل]

وصفت لوحة "عدوان المماليك" أحداث ثورة 2مايو 1808.شرح جويا فى لوحته قتل المماليك الذى أرسلهم الاسبان بسبب قمع نابليون والعدوان بين الاسبان والفرنسين فى ساحة المدينة. قبلت لوحتى 2مايو و3مايو كاكبر الاثار.[22]طبقاللمراجع تعودالاربع لوحات التى رسمها جوى إلى ذكرى عصيان مايو1808. ذكر جوسى كافيدا"jose caveda"تلك الرباعيات فى مراجعه .وضح كريستوبال "cristobal"أن العملان مختلافان .[23]اللوحة الاولى توضح ثورة البلاط الملكى بينما الثانيه توضح دفاع الجنود ضد الفرنسين.[24]فضل الرسام جويا فى لوحة 2مايو أستخدام الالوان البنى والرمادى والازرق والبرتقالى. ولم يستخدم الالوان الباهتة التى رسم بها الشخصيات . يوجد أختلافات فى رسم اللوحتين مثل غموض الاشخاص التى رسمها جويا فى اللوحة الاولى وتختلف أيضا فى وجود الحرب. ومن جهه أخرى رسم جويا لوحة 3 مايو كل شخص بشكل واضح ووضح التضاد بين الفرنسين والاسبان فى اللوحتين. ووصف جويا الاسبان فى لوحة 2مايو كطرف قوى بينما وصفهم فى لوحة 3مايو بالضحايا التى قتلها الفرنسيون. ويوجد أيضا تشابه قليل بين اللوحتين .كان التشابه هوالبناء القطعى للوحة. أستخدم جويا فى لوحة 3 مايو نفس الاسلوب أثناء وصف اعتداءات الفرنسيون على الاسبان. قام جويا بتنظيم المجموعتين فى شكل مختصر.

مجموعة كوارث الحرب[عدل]

تعد"NO SEPUEDMIRAR"واحدة من مجموعة كوارث الحرب . يوجد تشابه بين هذه المجموعة و لوحة 3مايو .كان أتباع جويا للاساليب التقليدية له دور واضح .تعد لوحة كوارث الحرب واحدة من المجموعة الحفرية على الرغم من رسمها فى عام1810 لم تكتمل رسمهاحتى عام 1820. أعطى جويا الى اخيه البوم البحرية المعروض الان فى المتحف البريطانى الذى يتعلق بالوحات والتصوير الامامى لتلك المجموعة .[25]طبعت مجموعة كوارث الحرب قبل لوحتين 2 مايو و3 مايو .يوجد فى هذه المجموعة لوحتان يوضحان الحدث الذى شهده جويا أثناء زيارته زراجوز .[26]يوجد فى وسط اللوحة الدعاء الى الاله والتوسل اليه . يخفى اخرين وجوههم او يضعون ستار .ولم تظهر العساكر على عكس لوحة 3 مايو ."BUNDAN KACINILMAZ"واحدة من لوحات جويا .[27] وتحتل هذه اللوحة مكانة مهمة بداخل مجموعة كوارث الحرب .أستخدم جويا فى تلك الفترة قالب الصورة الطبيعية لكى يمكنه رسم لوحة أخرى .

عرض اللوحة[عدل]

لم تقدم اى معلومات تتعلق بأول عرض ولم ترد اى طباعات فى تلك الفترة. كان سبب أنعدام التدوين ;أهتمام الامبراطور فراندو الثانى بالفن الكلاسيكى.[28] فى عام1814 منع الامبراطور فراندو الثانى النصب التذكارى الذى أقيم تخليدا للثورة.كانت الثورة من وجه نظر الامبراطور فراندو عديمة الفائدة بسبب ميول الثورة ,نجاح الحكام وشخصيات حرب الاستقلال.[29]طبقا لبعض المراجع أختفيت اللوحة من ثلاثين الى اربعين عام قبل بداية عرضها للشعب .بعد أفتتاح متحف برادو نقلت الى المتحف فى عام 1819 بقسم المجموعة الملكية .فى عام 1834 أعتبرت اللوحة جزء من حكم الدولة الملكية .ذكر جوبيتر أعجابه بلوحة "المذابح"للفنان جويا أثناء زيارته لمتحف برادو.أعجب ايضا زوار المتحف بنفس اللوحة .أشير هذا الاعجاب الى لوحة 2مايو التى تصف أحداث المذبحة . لكن الاحتمال الاكبر ان اللوحة التى راها الزوار هى لوحة 3 مايو . سبب هذا الاختلاف ; ان الوحة 2مايو رسمت لكى تحدد أحدات يوم 3 مايو .[30] فى عام 1867 أستدل" شارلز اميلا" كاتب السيرة الذاتية للفنان جويا بأهمية لوحة 3مايو ,لكن لم تحتل اللوحة مكان فى متحف برادو حتى عام 1872. فى نفس العام أحتلت اللوحة مكانة متميزة باسم مشهد 3مايو1808 . تعرضت لوحتى 2مايو و3مايو للضرر أثناء نقلهما الى فالنسيا أثناء الحرب الاهلية الاسبانية .[31] يعد هذا النقل الوقت الوحيد الذى أنفصلت فيه اللوحتان عن مدريد . لقد فقدت لوحة 2 مايو ألوانها من الجانب الايسر وتركت بدون تعديل . تم أصلاح اللوحتين فى عام 2008 لعرضهم أثناء الذكرى المائتان للثورة .[32]

لوحات توضح نفس الموضوع[عدل]

أصبحت لوحة 2 مايو1808 مصدر إلهام للاعمال الاخرى فى مناطق متفرقة وأثيرت أهتمام العديد من الفنانين .كان الامراء يصطحبون الرسامين معهم فى ساحات الحرب .[33] أصطحب نابليون معه فى كل حملاته أبهر الرسامين لكى يرسموا معاركه .أقام الفنان "توماس لويس " سلسلة تصف أحداث 2مايو و3 مايو فى مدريد . أحى الرسام فى لوحاته المعارك من جديد وأكد على البطولات الاسبانية .كان المحارب فيلردا "VELARDE"و المحارب داويز ""DAOIZمن أشهر المحاربين فى أحداث مايو 1808 . حارب هذان المدافعان ضد الفرنسين ببسالة حتى قتلوا فى مونتيلون "MONTELEON ". يوجد تماثيل لهم فى مدريد . بالاضافة الى طبع العديد من اللوحات لهم مع الضحايا . أحتلت لوحة "قتل داويز" للفنان "مانيل MANUEL CASTELLAN" مكانة متميزة بين اللوحات .رسم الفنان مانيل هذه اللوحة فى عام 1862 بعد مرور 54 عام من الاحداث . أستغل الرسام أثناء رسم لوحته العديد من الوثائق . اما فى لوحة 3 مايو للفنان جويا كان يمكن تميز كل شخص فى المجموعة المزدحمة .[34]كانت لوحة "قتل فيراتو"للفنان مادروث " "MADROZJOSEمن أشهر اللوحات فى المجمع الملكى المدريدى بعد لوحة حرب الاستقلال .[35] رسم الفنان هذه اللوحة أثناء حياته فى ايطاليا وأحضرها فى عام 1817 حين عاد الى بلده . شرح فى هذه اللوحة قتل المحارب فيراتو الذى كان يحارب ضد الرومان على يد أتباعه .أختار مادروث فى لوحته قائد البطولة لكى يشرح المعارك المستقلة . فضل جويا ذكر شعب أسبانيا بدون أسم كصاحب هذا النجاح . قبلت لوحتى 2مايو و3 مايو 1808 كلوحات من الطراز الحديث .[36]

تأثير اللوحة[عدل]

كان الفنان أدوارد مانت فى لوحته " أعدام الامبراطور ماكسيلم " متاثر بلوحة 3 مايو .[37] رسم الفنان مانت فى هذا الموضوع لوحات مختليفة 1867الى 1869 . تاثر مانت بالفروض التى رسمها جويا . كان محتمل عرض لوحة 3 مايو 1808 فى متحف برادو فى عام 1865 قبل رسم لوحته .[38] كانت لوحة مانت تعرض فى فرنسا طوال فترة حياته .اما لوحة 3مايو المنتشرة فى عام 1867 حذفت بسبب وصلها فى يد مانت .[39] قيم الناقد دانتو arthur danto"" لوحتى جويا ومانت قائلا "وصفت لوحة 3 مايو أحكام الاعدام قبل بداية الحرب بين الفرنسين والاسبان ,أحتلال نابليون لاسبانيا فى عام 1808,أسر العائلة الملكية و تتويج جوزيف بونابرت للحكم .كان الاسبان فى ذلك الوقت يكرهون الفرنسين . قابل الفرنسيون عصيان الاسبان . شرح جويا أعدام الفرنسيون للاسبان بسبب مقاومتهم . أمتلئت لوحة جويا بالخوف أثناء أعدام المدنين وخلق جوى الحقد والغضب لدى المشاهدين الاسبان . اما بالنسبة للفنان مانت صور أعمال فرقة الاعدام فى شوارع باريس .[40] اشتهرت لوحة الفنان مانت "باركات barikat"كثيرا . أصبحت لوحة 3 مايو مصدر إلهام للفنان بابلو بيكاسو. وصف بابلو فى لوحته قذف القنابل أثناء الحرب الاهلية الاسبانية .[41] شاهدت لوحة 3 مايو ولوحة الامبراطور ماكسيلم فى نفس الغرفة المنظمة بمشاركة متاحف برادو ومتحف رينا صوفيا فى عام 2006 .[42] بالاضافة إلى لوحة "المذابح فى كوريا " للفنان بابلو التى توضح الحرب الكورية . طبقا للوحة" المذابح فى كوريا ", ذكرت لوحة "3 مايو" حيث يوجد أشارات مباشرة للوحة 3 مايو . أهتم كلارك باختلافات اللوحات التاريخية موضحا بتلك العبارات " لم يفكر جويا كفنان لكن فكر بالحدث فقط . تشير هذه الفكرة الى المثال الراقى للوحة 3 مايو وعمق التركيز " . فرى كلارك اللوحة فى شكل واضح للاعمال الاخرى للفنان جويا .

موهبة الابتكار[عدل]

تلقى العمل من قبل المؤرخين ونقاد الفن ردود فعل مختليفة .فضل الرسامين برسم اللوحات التاريخية بأسلوب بهيج .لكن أبتعد جويا عن البطولة وكان هذا الاسلوب المناسب لهذا الوقت . كانت أول الانتقادات المتواجدة فى العمل هى الاسلوب والاوضاع بين الضحايا وجنود فرقة الاعدام ولم يقترب العمل للواقعية و أستقامة المنظر . على الرغم من تلك الملاحظات دافع الكاتب ريتشارد عن عمل جويا على الرغم من أبتعاده عن الفن الاكاديمى . كان يمكن للفنان تصوير الوحشية بعيدا عن التصنع . وضح الفنانين الرومانسين أعتنائهم بقواعد الجمال على الرغم من اهتمام بموضوعات الموت والحرب والظلم والوحشية. أرتبط العمل بتقاليد الفن المسيحى كالبناء و الموضوعية . أستخدم الضوء والظل كمثال للفن الدرامى .تلعب الأضاءة وجودا وغيابا دورا مهما فى هذا اللوحة الدرامية .كان الظلام يسيطر على معظم اللوحة فيتضاعف الأحساس بماساوية الموقف الذى يجمع بين رجال المقاومة الملثمون الذين يتصدون لجنود نابليون فى لحظة تنفيذ الأعدام رميا بالرصاص .ينبعث الضوء من مصباح سفلى مشكلا شعاعا مسلط على شاب يتوسط رجال المقاومة رافعا يديه إلى أعلى بصدره مصيره المحتوم من بنادق جنود نابليون ،فبدأ فى وضعه والضوء يشع منه وكانه المسيح المصلوب ومن حوله حواريوه المخلصون يواجه الموت بعيون مفتوحة وعلى يمينه يقف شاب يعبر بعينه عن السخط والغضب المكبوت وآخر يبدو فى زى الراهب يركع مرتلا بعض الصلوات على الشهداء الأبرياء . عرف فى لوحة جوياانه أبتعد عن العادات التقليدية .أضاف جويا فى لوحته تفاصيل تمثال للراهب و القس كمثال للعنصر الدينى . أستخدم الفنار واحد من المصادر المستخدمة من اجل التنوير فى الفن . أستخدم أيضا مصدر الضوء الدرامى وظل الضوء كوجود للاله . الفنار لم يوضح اى معجزة فى لوحة 3مايو .

المراجع[عدل]

  1. ^ الإعدام رميا بالرصاص (الـثـالـث مـن مـايـو 1808) للــفــنــان الــعــالمــي جــويـــا، مجلة العربي، العدد 520 - 2002/3
  2. ^ ^ Peccatori, Stefano; Zuffi, Stefano (Eylül 2001). Fisun Demir. ed (Türkçe). Goya: Tutkulu Bir İroni Ustası. Çev. Aykut Hakverdi. Dost Kitabevi. ss. 84. ISBN 975-8457-86-1. ^ Confidential Concepts (Nisan 2011). Şeyma Öztürk. ed (Türkçe). Goya. Çev. Begüm Kovulmaz. İstanbul: Yapı Kredi Yayınları. ss. 190. ISBN 978-975-08-1928-5. ^ Charles, Victoria; Manca Joseph; McShane Megan; Wigal Donald (Şubat 2012). Mine Haydaroğlu. ed (Türkçe). 1000 Muhteşem Resim. Çev. Nurettin Elhüseyni. İstanbul: Yapı Kredi Yayınları. ss. 283. ISBN 978-975-08-2067-0.
  3. ^ ^ de Magalhaes, Roberto Carvalho (Ekim 2008) (Türkçe). Mini Dev Sanat Kitabı. Çev. Elif Baki. Alfa. ss. 734. ISBN 978-975-297-994-9.
  4. ^ ^ Prado, sayfa 141. "Madrid'de 3 Mayıs 1808; Prince Pio Tepesi'nde Ateşler". Mekan için Príncipe Pío maddesine de bakınız.
  5. ^ ^ Ferrari, sayfa 86.
  6. ^ ^ Ferrari, sayfa 85.
  7. ^ ^ Licht, sayfa 116–127
  8. ^ ^ Clark, sayfa 130.
  9. ^ ^ Madrazo'nun II. Isabel'e yazdığı mektup
  10. ^ ^ Tablonun uzun yıllar boyunca Prado Müzesi'nin deposunda saklandığı bilinmektedir. Bakınız: tablonun kökenleri. Eserin müzenin katalogunda ilk yer alış tarihi izlenimciliğin en popüler olduğu dönemdi. Bazı izlenimci ressamların da tablodan etkilendikleri ve ondan esinlenerek başka eserler ürettikleri bilinmektedir. Bakınız: tablonun etkileri.
  11. ^ ^ a b c Connell, sayfa 145–146.
  12. ^ ^ a b c Connell, sayfa 145–146.
  13. ^ ^ Symmons, sayfa 230
  14. ^ ^ Cowans, Jon. "Modern Spain: A Documentary History". University of Pennsylvania Press, Mayıs 2003. ISBN 0-8122-1846-9
  15. ^ ^ Murray, Christopher John. "The Third of May 1808–1814", Encyclopedia of the Romantic Era, 1760–1850. Taylor and Francis, 2004. sayfa 1133–1134. ISBN 1-57958-422-5
  16. ^ ^ Bakınız: tablonun etkileri
  17. ^ ^ Hagen, Rose-Marie and Hagen, Rainer. "What Great Paintings Say". Taschen, 28 Şubat 2003. sayfa 363. ISBN 3-8228-2100-4
  18. ^ ^ Clark, sayfa 127.
  19. ^ ^ Boime, sayfa 297. Murat öldürülecekler arasında alt tabakadan insanlar ve onları organize eden papazlar olmasını istedi.
  20. ^ ^ Boime, sayfa 299–300. Goya'nın özellikle vurguladığı kurbanların düzensiz diziliminin sağduyulu bir karar olduğu öne sürülür. VII. Fernando'nun hükümetine karşı bir tehdit olarak algılanacak dayanışmaya dair bir ima olmadığı sürece Fransız güçlerine karşı olan bu direniş hatırlanacaktı.
  21. ^ ^ Licht, sayfa 116.
  22. ^ ^ a b c d e f g Tomlinson, sayfa 139
  23. ^ ^ a b c d e f g Tomlinson, sayfa 139
  24. ^ ^ a b c d e f g Tomlinson, sayfa 139
  25. ^ ^ Bareau, sayfa 50. Büyük ihtimalle bütün baskılar için birer ön çizim vardı. Albümde, Goya'nın son sıralamasından farklı bir numaralandırma sistemi vardı. Mesela Yo lo vi ilk düzenlemede 15. sıradayken, sonuncu düzenlemede 44. sıradaydı. 19. sıraya geldiğinde, Goya, Hollanda'dan getirttiği güzel çizim kâğıtlarını bitirdi ve bu aşamadan sonra ne bulursa onun üzerine çizdi.
  26. ^ ^ Bareau, sayfa 49–50
  27. ^ ^ Spivey, sayfa 193–195
  28. ^ ^ Tomlinson, sayfa 137–139.
  29. ^ ^ Ford, sayfa 678.
  30. ^ ^ İspanyolca'daki tam ifade El levantamiento del dos de mayo'dur. Fakat bu olaylar dizisi İspanyol tarihinde kısaca El dos de mayo olarak anılır.
  31. ^ ^ Prado, sayfa 140.
  32. ^ ^ "Goya works restored for Madrid uprising anniversary" (İngilizce). Erişim tarihi: 3 Mayıs 2008.
  33. ^ ^ a b Symmons, sayfa 235.
  34. ^ ^ Williams, Sayfa 5.
  35. ^ ^ a b Symmons, sayfa 265.
  36. ^ ^ Williams, sayfa 6.
  37. ^ ^ Johnson, Lee.; "A New Source for Manet's 'Execution of Maximilian'". The Burlington Dergisi, 119. sayı, Ağustos 1977. sayfa 560–564.
  38. ^ ^ a b "Manet ve Maximilian'ın İdamı". Modern Sanat Müzesi, New York. 11 Nisan 2008'de erişildi.
  39. ^ ^ Brombert, Beth A. Edouard Manet: Rebel in a frock coat. Chicago: University of Chicago Press, 1997. sayfa 216. ISBN 0-226-07544-3
  40. ^ ^ Symmons, sayfa 322
  41. ^ ^ "An Introduction to Guernica". National Gallery of Victoria. 12 Nisan 2008'de erişildi.
  42. ^ ^ Riding, Alan. "Picasso Comes Home to Spain's Pantheon". The New York Times, 10 Temmuz 2006. 11 Nisan 2008'de erişildi.
مجلوبة من «https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=مستخدم:Nancyelganzory/ملعب&oldid=63175211»