درجة موسيقية: الفرق بين النسختين
| [نسخة منشورة] | [نسخة منشورة] |
لا ملخص تعديل |
|||
| سطر 1: | سطر 1: | ||
الدرجة الموسيقيّة تمثّل مقطعا صوتيا محدّدا و مرجعيا تبنى بواسطته [[سلم موسيقي|السلالم الموسيقيّة]] كما تبنى الأبجديّة من الأحرف و تبنى بها [[مسافة موسيقيّة|المسافات الموسيقيّة]] كما تبنى [[مقطع لفظي|المقاطع اللفظيّة]] في [[اللغة]] المتكلمة و بهذا تمثل المكون الرئيسي والأساسي [[موسيقى|للموسيقا]]. |
|||
'''الدرجة الموسيقية''' أو '''النغمة''' أو '''النوتة''' مقطع موسيقي صغير شبيه [[مقطع لفظي|بالمقطع اللفظي]] في [[اللغة]] المتكلمة. |
|||
في أغلب الدول تعطى هذه النوتات حرفاً من حروف [[أبجدية لاتينية|الأبجدية اللاتينية]] بما يتناسب مع النغمة. |
|||
==الأسس العلميّة و العمليّة== |
|||
تمثل النوتات المكون الرئيسي والأساسي [[موسيقى|للموسيقى]]، أما الأصوات غير النوتية فتعرف بالتأثيرات الصوتية. |
|||
'''الدرجة الموسيقية''' مرتبطة فيزيائيّا بجِرس (طابع) الصوت الذي يصدرها و أيضا '''بالنغمة''' و هي الصوت المناظر لتردد ذبذبات محدّد تحديدا دقيقا بما يكفي للأذن البشرية أن تميّزه كعلامة موسيقيّة أو '''نوطة''' (نوتة). أمّا الأصوات اللانغميّة فتدرك كمؤثرات صوتية أو كضجيج. |
|||
ارتفاع النغمة خاصيّة موضوعيّة للصوت و تزداد بازدياد تردد الصوت المصدر لها. تستّعمل هذه الخاصّة في [[تدوين موسيقي|تدوين]] النغمات العالية (الحادّة) و الواطئة (الغليظة) خلال ترميزها بما يعرف بالعلامات الموسيقيّة و '''الدرجة الموسيقية''' هي تموضع هذه العلامات على [[مدرج (موسيقى)|المدرج الموسيقي]]. |
|||
يمكن تسميّة العلامات الموسيقيّة بطرق شتّى و النظام الحديث المعتمد هو نظام [[صولفيج|الصولفيج]] أي [[دو (موسيقى)|دو]]-[[ري (موسيقى)|ري]]-[[مي (موسيقى)|مي]]-[[فا (موسيقى)|فا]]-[[صول (موسيقى)|صول]]-[[لا (موسيقى)|لا]]-[[سي (موسيقى)|سي]] وهو نظام لاتيني جاء من الموسيقى الكنسيّة. هناك أيضا نظام أنجلو-ساكسوني يستعمل الحروف الأبجديّة اللاتينيّة : A,B,C,D,E,F,G و يستعمل كثيرا في تدوين موسيقا [[الجاز]]. |
|||
==لمحة عن الدرجات الموسيقيّة في بعض الثقافات الشرقيّة== |
|||
=== في التراث العربي=== |
|||
تستعمل الموسيقا العربيّة و الشرقيّة عموما علاماتها الموسيقيّة الخاصّة بها كالراست و الدوكاه و السيكاه و الجهاركاه و العجم عشيران و الحسيني لتدل على نغمات أوتار العود و كعلامات ترتكز عليها و تسمّى بإسمها [[مقام موسيقي|المقامات]] و [[موسيقى كنسية سريانية|للموسيقا السريانيّة]] أيضا تسمياتها للنغمات السبع : '''ني-زو-كه-ذي-غا-فو-با''' في نظام تدوين مبني على ترميز هذه العلامات بأحرف الأبجديّة اليونانيّة <ref name="biz">مبادئ الموسيقى البيزنطية للأشمنديت يوحنّا يازجي من منشورات جامعة البلمند 2001</ref>. |
|||
===أمثلة أُخرى=== |
|||
على سبيل المثال لا الحصر تستعمل الموسيقا الأرمنيّة الكنسيّة القديمة نظام "الخاز" <ref name="ar1"> |
|||
Les Origines de la musique arménienne, auteur(s) : Sirvart KAZANDJIAN, Editeur : astrid, Année : 1984, ISBN : 2903216118</ref> كنظام تدوين مشابه للسرياني و الذي طوّره الموسيقي [[همبارتسوم ليمونجيان]] و استعمله في بلاط السلطان سليم الثالث<ref name="ar2">http://100ans100faits.fr/facts/un-systeme-de-notation-pour-la-musique-classique-turque-et-armenienne-fut-developpe-par-hampartsoum-limondjian-en-1813/</ref>. |
|||
في الموسيقا الهنديّة و الباكستانيّة يستعمل نظام خاص للصولفيج الغنائي تسمّى فيه العلامات الموسيقيّة '''سا-ري-غا-ما-با-دا-ني'''. |
|||
==التسمية الوظيفيّة للدرجات الموسيقيّة== |
|||
في علوم [[هارموني|الهارموني]] العلامات الموسيقيّة لها وظيفة مهمّة في الإرتجال و تركيب التآلفات الموسيقيّة على درجات معيّنة من [[سلم موسيقي|السلّم الموسيقي]] و بالذات الدرجة الأولى و الرابعة و الخامسة و السادسة و السابعة و المسمّاة بالأساسيّة و تحت-المسيطرة و المسيطرة و فوق-المسيطرة و الحسّاسة على الترتيب. |
|||
==اقرأ أيضاً== |
==اقرأ أيضاً== |
||
نسخة 02:07، 28 أكتوبر 2015
الدرجة الموسيقيّة تمثّل مقطعا صوتيا محدّدا و مرجعيا تبنى بواسطته السلالم الموسيقيّة كما تبنى الأبجديّة من الأحرف و تبنى بها المسافات الموسيقيّة كما تبنى المقاطع اللفظيّة في اللغة المتكلمة و بهذا تمثل المكون الرئيسي والأساسي للموسيقا.
الأسس العلميّة و العمليّة
الدرجة الموسيقية مرتبطة فيزيائيّا بجِرس (طابع) الصوت الذي يصدرها و أيضا بالنغمة و هي الصوت المناظر لتردد ذبذبات محدّد تحديدا دقيقا بما يكفي للأذن البشرية أن تميّزه كعلامة موسيقيّة أو نوطة (نوتة). أمّا الأصوات اللانغميّة فتدرك كمؤثرات صوتية أو كضجيج. ارتفاع النغمة خاصيّة موضوعيّة للصوت و تزداد بازدياد تردد الصوت المصدر لها. تستّعمل هذه الخاصّة في تدوين النغمات العالية (الحادّة) و الواطئة (الغليظة) خلال ترميزها بما يعرف بالعلامات الموسيقيّة و الدرجة الموسيقية هي تموضع هذه العلامات على المدرج الموسيقي.
يمكن تسميّة العلامات الموسيقيّة بطرق شتّى و النظام الحديث المعتمد هو نظام الصولفيج أي دو-ري-مي-فا-صول-لا-سي وهو نظام لاتيني جاء من الموسيقى الكنسيّة. هناك أيضا نظام أنجلو-ساكسوني يستعمل الحروف الأبجديّة اللاتينيّة : A,B,C,D,E,F,G و يستعمل كثيرا في تدوين موسيقا الجاز.
لمحة عن الدرجات الموسيقيّة في بعض الثقافات الشرقيّة
في التراث العربي
تستعمل الموسيقا العربيّة و الشرقيّة عموما علاماتها الموسيقيّة الخاصّة بها كالراست و الدوكاه و السيكاه و الجهاركاه و العجم عشيران و الحسيني لتدل على نغمات أوتار العود و كعلامات ترتكز عليها و تسمّى بإسمها المقامات و للموسيقا السريانيّة أيضا تسمياتها للنغمات السبع : ني-زو-كه-ذي-غا-فو-با في نظام تدوين مبني على ترميز هذه العلامات بأحرف الأبجديّة اليونانيّة [1].
أمثلة أُخرى
على سبيل المثال لا الحصر تستعمل الموسيقا الأرمنيّة الكنسيّة القديمة نظام "الخاز" [2] كنظام تدوين مشابه للسرياني و الذي طوّره الموسيقي همبارتسوم ليمونجيان و استعمله في بلاط السلطان سليم الثالث[3]. في الموسيقا الهنديّة و الباكستانيّة يستعمل نظام خاص للصولفيج الغنائي تسمّى فيه العلامات الموسيقيّة سا-ري-غا-ما-با-دا-ني.
التسمية الوظيفيّة للدرجات الموسيقيّة
في علوم الهارموني العلامات الموسيقيّة لها وظيفة مهمّة في الإرتجال و تركيب التآلفات الموسيقيّة على درجات معيّنة من السلّم الموسيقي و بالذات الدرجة الأولى و الرابعة و الخامسة و السادسة و السابعة و المسمّاة بالأساسيّة و تحت-المسيطرة و المسيطرة و فوق-المسيطرة و الحسّاسة على الترتيب.
اقرأ أيضاً
مصادر
- ^ مبادئ الموسيقى البيزنطية للأشمنديت يوحنّا يازجي من منشورات جامعة البلمند 2001
- ^ Les Origines de la musique arménienne, auteur(s) : Sirvart KAZANDJIAN, Editeur : astrid, Année : 1984, ISBN : 2903216118
- ^ http://100ans100faits.fr/facts/un-systeme-de-notation-pour-la-musique-classique-turque-et-armenienne-fut-developpe-par-hampartsoum-limondjian-en-1813/
 |
في كومنز صور وملفات عن: درجة موسيقية |
