مدى صوتي

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى التنقل اذهب إلى البحث

'المدى الصوتي هو مقياس لحدة الصوت، يحدد الطبقات الصوتية للإنسان و يميز بينها.[1][2][3] تطبيقه شائع في مجال الغناء و قليل في اللغويات، و الصوتيات، وعلم أمراض النطق واللغة؛ الذي يدرس نغمات اللغات و بعض أنواع الإضطرابات الصوتية. عازف منفرد [عدل | تحرير التعليمات البرمجية ] من عصر الباروك ، والتخصص و براعة من العازفون المنفردون صوت لم تتوقف أبدا أن ينمو على مر القرون. تصنف العازفون المنفردون أساسا وفقا ل ارتفاع النسبي ل صوتهم ، مقارنة مع أنواع أخرى صوت .

صفات صوتا ، وخفة الحركة له ، وحجم، والسرعة، و أقل اعتمادا على المهارات وردت عند الولادة ، وهذا من التمارين العمل والتدريب التي يؤديها المغني.

نكون حذرين للتمييز ، من جهة ، ومجموعة ، وهو ما يعني تنفيذ كافة الملاحظات بسهولة عن طريق مغنية ، من ناحية أخرى، فإن مجموعة صخبا ، مما يعني أن المدى الكامل لل صوت ، والتي، بالإضافة مجموعة ، عددا من " تصنيف استثنائية " في الحادة أو الشديدة ، أن المغني قد يصدر سعر جهدا خاصا .

أصوات النساء والأطفال [عدل | تحرير رمز ] النساء والأطفال ، وهناك ثلاث فئات الصوتية رئيسية هي:

السوبرانو التي تطابق الأصوات الأكثر TESSITURA الإناث (وبالتالي كل الأصوات ) ؛ و ميزو سوبرانو ، ومتوسط ​​المدى؛ و رنان - أو الكمانات - صوت أخطر ( نادرة جدا ) . أصوات الذكور [عدل | تحرير التعليمات البرمجية ] الرجال ، أربع فئات متميزة :

countertenors ، وذلك باستخدام تقنية عالي الطبقة - عالي الطبقة أو - في الدلائل ، وذلك أساسا في الموسيقى الباروكية . تنقسم هذه الفئة ، على مبدأ تصنيف الإناث في السوبرانو و contraltiste . ( هذا النوع من صوت نادر جدا ) الفترات الزمنية، أكبر أصوات الذكور في صوت الصدر. في جعبته الباروك الفرنسي ، ودعا عالية ضد التينور الذي يستخدم أحيانا صوت عالي الطبقة أو رئيس ل حادة أو حادة . اليوم ، وغالبا ما يتم الخلط بين مصطلح " سلبيات العالية" و " countertenor " ؛ ومع ذلك ، إذا كان نطاق هذه نوعين الصوتية تلبية كثير من الأحيان التقنيات الصوتية لديهم مختلفة.

الباريتون في المدى المتوسط ​​. بل هو نوع شائع جدا من الصوت لأنه هو الأقرب إلى صوت يتحدث ؛ وبالتالي ، أكثر جدية جميع الأسر معا - باس ، أصوات الذكور الأكثر خطورة. موجودة حتى بداية القرن العشرين فئة خامسة : عربات اليد . هذه الممارسة ، الشائعة في فترة الباروك - خصوصا في إيطاليا - بعد أن حرمت من الوظائف التالية هي الآن التي يتم إجراؤها الآن مقلدي المطربين أو countertenors .

التصنيفات المحتملة الأخرى [عدل | تحرير التعليمات البرمجية ] الفروق الأخرى، متفاوتة في مختلف البلدان ، عصور والملحنين أو الدلائل ، تضاف أحيانا إلى تصنيف أعلاه.

خفة الحركة و فقا لهجة، و يمكن تصنيفها إلى ثلاث فئات رئيسية صوت : " صوت النور" - الأخف وزنا والأكثر سرعة مناسبة - "صوت الأوبرا " - وسيطة بين فئة فرعية السابقة والقادمة - و " صوت دراماتيكية " - أحلك و أكثر كامل الجسم ، ولكن أقل نشاطا . ومن الشائع للصوت ضوء بعض الملاحظات إضافية في ثلاثة أضعاف، في حين صوت الدرامية غالبا ما يكون امتدادا ل سجل ل القبر. وتستخدم على نطاق واسع هذه التقسيمات في السوبرانو ، ميزو سوبرانو و المدد .

نقول ، على سبيل المثال ، ودور الكونت المافيفا - في أوبرا حلاق إشبيلية من قبل روسيني - يتطلب صوت " التينور ضوء " ؛ دور دون جوزيه - في أوبرا كارمن التي كتبها بيزيه - يتطلب صوت " التينور الغنائي " ؛ دور فلورستان - في أوبرا فيديليو بيتهوفن - يتطلب صوت " التينور الدرامي " أو " فحوى قوية. "

على الطوابع، و يمكن أن تؤخذ بعين الاعتبار الميزات الأخرى في تصنيف أنواع الصوت : "لون" - صوت واضح و صوت الظلام - في " حجم " - الأصوات قليلا، صوت ضخمة - " سمك " - صوت رقيق ، صوت سميكة - و " الأسنان " - صوت بلا نغمة و صوت نابض بالحياة .

وفقا ل القوة النسبية ، يمكننا تصنيف صوت التالي ، عن طريق زيادة كثافة .

"أصوات صغيرة " أقل من 80 ديسيبل. "صوت لائق " 80 إلى 90 ديسيبل. في " أوبريت صوت " 90-100 ديسيبل. "صوت من أوبرا هزلية" من ​​100-110 ديسيبل. "صوت أوبرا" من 110-120 ديسيبل. في " الأوبرا صوت كبير" أكثر من 120 ديسيبل. جوقة صوت [عدل | تحرير التعليمات البرمجية ] في جوقة أو جوقة، وتنقسم المغنين عادة إلى عدة لوحات .

مثل هذا التوزيع هو أكثر الاحالة بين مكاتب مختلفة ، والتوزيع الحقيقي لل أجزاء المقابلة الصوتية على وجه التحديد ل نطاق كل chorister . ومع ذلك ، قدر الإمكان ، يتم وضعها على أعلى صوت في مكاتب عالية ، وأدنى صوت في مكاتب شديدة.

تسمية مكاتب مختلفة تستأنف إلى حد كبير العازفون المنفردون الصوتية تصنيف ، في البلدان الفرنكوفونية ، ومع ذلك ، يتم استخدام كلمة " ألتو " بدلا من كلمة " رنان " ، الذي سوف تترافق مع صوت عازف منفرد .

وبالتالي ، تبعا لارتفاع و أصوات النساء والأطفال إلى فئتين كبيرتين على الدرجة : السوبرانو - الأكثر الحاد - و الفيولا - أخطر . معظم الحادة - أخطر - التينور والباس : بنفس الطريقة ، وفقا لارتفاع ، واحدة أصوات الذكور في الفئة فئتين رئيسيتين .

في لوحة واحدة ، فإنه قد يحدث أن الوظائف يتم تكرار - أو الفجوة - لوحة فرعية الأول الذي يحتوي على أكثر من الأصوات الحادة لوحة ، والثاني ، وصوت أكثر خطورة. ولذلك نقول - و الحاد إلى القبر -: السوبرانو الأولى، السوبرانو الثانية ، الخ . بخصوص مكتب من الكمانات، غالبا ما تسمى سابقا ميزو سوبرانو ، والثواني ، فقط ALTI . وبالمثل، فيما يتعلق مكتب المنخفض، و السابق غالبا ما تسمى باريتون ، والثواني ، فقط باس .

مثال على توزيع الأصوات ، و الحاد إلى القبر في جوقة مختلطة - وهذا هو القول ، و جوقة مؤلفة من الرجال والنساء - لمدة أربعة أصوات :

السوبرانو 1 (أو السوبرانو الأولى ) السوبرانو 2 (أو السوبرانو الثانية ) التوس 1 ( ميزو سوبرانو أو ) التوس 2 (أو التوس ) مطربو التينور 1 (أو المدد الأول ) 2 المدد (أو التينور الثاني ) منخفضة 1 (أو باريتون ) 2 منخفضة ( أو انخفاض ) تمديد صوت الكلاسيكية [عدل | تحرير التعليمات البرمجية ] في العصور الوسطى ، وبلغ متوسط ​​حجم الصوت - كما كان مطلوبا من قبل أقسام - ليس كثيرا فوق اوكتاف . وهناك مجموعة من خمسة خطوط لتغطية مجموعة و صخبا من تسعة الملاحظات ، واختيار المفتاح الصحيح وبالتالي تسهيل القراءة ، وتجنب استخدام خطوط إضافية فوق أو تحت النطاق. وبالتالي ، في هذا الوقت ، واختيار مفتاح العزم، ليس نوع الصوت ، ولكن مجموعة بسيطة المقابلة ل مجموعة الصوتية مثل جزء الموسيقية. المصطلحات - العلوي ، التينور ، البص، الخ . - في الواقع يعني وظيفة محددة في المبنى مجسمة و ليس " نوع الصوت" صحيح ، وأنه سيكون في وقت لاحق في فترة الباروك و الفترة الكلاسيكية .

منذ عصر النهضة ، ومع ذلك ، يتم بدء تغيير في العازفون المنفردون . يتم إجراء العديد من التطورات التقنية في مجال صخبا ، وربما يحفزه على النجاح المتزايد من الأنواع الموسيقية مثل مادريجال و الأوبرا. تسبب هذه الحركة تطورا من البراعة و الأهم من ذلك، على تمديد تدريجي لل مجموعة الصوتية لمختلف أنواع الصوتية. ويمكن اعتبار فقط من الفترة الكلاسيكية ، ونطاق المعتاد من صوت منفرد هو اثنين أوكتافات . ليس من غير المألوف للمغنين يتجاوز بعض الملاحظات التي تستند تسجيل في باس أو ثلاثة أضعاف، و سوف الملحنين لا يحرم نفسه لكتابة أجزاء ل صوت معين الموهوبين بصورة استثنائية في هذا المجال . يقال ، على سبيل المثال ، ومجموعة صخبا من بولين Viardot ، المغني الشهير من القرن التاسع عشر ، والتي تغطي أكثر من ثلاثة أوكتافات .

الرسم البياني أدناه يبين مجموعة من الأنماط الصوت الرئيسي للموسيقى الكلاسيكية. يجب أن يكون من الواضح أنها نسبية . يحتوي هذا التوزيع حتما عنصرا التعسفي ، ويرجع ذلك إلى عدة عوامل . أولا، قد تقلبت تواتر الشوكة الرنانة إلى حد كبير على مر العصور - و بالتالي ، في الملعب ، أيضا. ينبغي أن تؤخذ في الاعتبار ثم غموض في المصطلحات معينة ، فإنه يختلف حسب البلد والملحنين و الأنماط الموسيقية ، الخ . أخيرا ، يمكن أن أنواع صوت لا تتطابق تماما مع الأصوات الفردية من المطربين ، حتى لو كانت العازفون المنفردون الشهير ، و نماذج مثالية هي فقط المرتبطة الوظائف و الدلائل المحددة .

 

الترقيم [عدل | تحرير التعليمات البرمجية ] يتم التمييز من قبل أوكتافات الترقيم . يعطي الاتفاقية الفرنسية عدد 3 في هرتز 440، A3 الرمز . في هذا النظام ، ويلاحظ هرتز 220 LA2 . التحول اوكتاف هو من تأليف أعلى ؛ ونحن ننتقل من B2 إلى C3 .

هذا الترقيم يختلف بين البلدان. في الولايات المتحدة، و أشار إلى A3 A4 ( أكثر وحدة واحدة ) . ويستخدم هذا المعيار في برامج تحرير و التأليف الموسيقي الأكثر شعبية. لديك ألمانيا وبريطانيا أيضا نظام ترقيم خاص بهم ( انظر الرسم البياني أدناه)

مراجع[عدل]

  1. ^ McKinney، James (1994). The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0. 
  2. ^ Shewan، Robert (January–February 1979). "Voice Classification: An Examination of Methodology". The NATS Bulletin. 35: 17–27. 
  3. ^ Appelman، D. Ralph (1986). The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application. Indiana University Press. ISBN 978-0-253-20378-6.