مستخدم:Omar.idma/البِشارة (لوحة)

البشارة، 76.5 × 54.6 سنتيمتر (30 1/8 × 21 1/2 بوصة.)، هانس ميملنغ، في سنوات 1480 تقريبا، متحف المتروبوليتان للفنون، نيويورك

البِشَارَة، لوحة فنية بألوان الزيت مرسومة على لوح من البلوط تُنسب لريشة الفنان الهولندي، الرسام هانس ميملينغ. تصور اللوحة مشهد البشارة، حيث يظهر رئيس الملائكة جبرائيل يزُف إلى مريم العذراء نبأ حملها وولادتها يسوع، وقد ذُكر ذلك في إنجيل لوقا (لوقا 1:26). وُضعت اللمسات الأخيرة من اللوحة في سنة 1482 تقريبا وكانت قد نُقلت جزئيا إلى القماش في عام 1920. تقبع اللوحة اليوم في كنف مجموعة روبرت ليمان التابعة لمتحف المتروبوليتان للفنون في نيويورك.

تستعرض اللوحة مريم العذراء في غرفة وعلى جانبيها ملاكان مرافقان. يرتدي جبرائيل الجلباب الكنسي، بينما تطوف حمامة فوق رأس مريم، ممثلة الروح القدس. تستلهم اللوحة تفاصيلها من قطعة البِشارة الجانبية من إبداع روجير فان در فايدن ضمن لوحة القديس كولومبا. ووفقًا لمؤرخة الفن ماريان أينسورث، فإن هذا العمل الفني "صورة أصلية مذهلة وعامرة بالدلالات للناظرين أو العاشقين".

تركز اللوحة على نقاء العذراء. يُنذر إغماءها بصلب يسوع، وتؤكد اللوحة على أدوارها، فهي أم وعروس وملكة الجنة. ظل الإطار الأصلي صامدا لم يتغير حتى القرن التاسع عشر ويُعتقد أنه نُقِش بتاريخ 1482؛ اقترح مؤرخو الفن الحديث أن الرقم الأخير في التاريخ كان 9، وبالتالي يصبح التاريخ 1489. في عام 1847 وصف غوستاف فريدريش واغن اللوحة بأنها واحدة من "أفضل أعمال ميملنغ وأكثرها أصالة". في عام 1902، جرى عرضها في بروج ضمن فعاليات معرض الفَلامِجة الأوائل في بروج، وبعد ذلك جرى تنظيفها وخضعت للترميم. اشتراها فيليب ليمان في عام 1920 من عائلة رادجيفِي، والتي ربما كانت ضمن ممتلكاتها العائلية منذ القرن السادس عشر؛ وجدها أنتوني رادجيفي في عقار عائلي في أوائل القرن التاسع عشر. في ذلك الوقت، تعرضت للخرم بفعل سهم وتوجب ترميمها.

وصف اللوحة

البِشارة

لوحة البشارة لعام 1420، بريشة روبرت كامبين. (لوحة ميرودي)، متحف الأروقة، نيويورك، تُظهر الرموز الوليفة ألا وهي موقد وإناء يضم تشكيلة من الزهور

جرى إحياء لحظة البشارة باعتبارها عيدا كاثوليكيا وأرثوذكسيا شرقيا يُحتفل فيه بإعلان رئيس الملائكة جبرائيل للسيدة العذراء مريم أنها ستحبل بيسوع وتصبح والدته. شاع في الفن الأوروبي في العصور الوسطى المتأخرة، أن تؤدي مريم دور والدة الإله بحسب ما تم التأكيد عليه عام 431 في مجمع أفسس. بعد عقدين من الزمان، أقر مجمع خلقيدونية عقيدة التجسد، وهي أن للمسيح طبيعتان (الله والإنسان). وتم التأكيد على عذريتها الدائمة في مجمع لاتران عام 631. يُصور مشاهد البشارة في الفن البيزنطي السيدة العذراء متوجة ومرتدية للزي الملكي. في القرون اللاحقة ظهرت في أماكن مغلقة: من قبيل المعبد أو الكنيسة أو الحديقة.

القطعة اليسرى من لوحة القديس كولومبا بريشة روجير فان دير وايدن، من عام 1455 تقريبا، ألت بيناكوثيك، ميونخ. تبين اللوحة مرور أشعة الضوء عبر النافذة المفتوحة باتجاه العذراء.

في الفن الهولندي المبكر، غالبا ما يتم تصوير مشهد البِشارة في داخل غرف ديارية معاصرة، وتلك فكرة وتقليد أسسه روبرت كامبين، ثم حذاه في ذلك كل من جان فان إيك وروجير فان دير فايدن. لم يرسم كامبين ولا فان إيك المشهد في حجرة النوم، رغم أن مُوتِيفة الفكرة حاضرة في لوحة البِشارة من عام 1435 تقريبا، ولوحة القديس كولومبا من عام 1455 اللتان أبدعهما فان دير فايدن والقابعتان في متحف اللوفر، فيهما، تجثو السيدة العذراء بجانب السرير العُرسِيّ، المرسوم باللون الأحمر المستخرج من أصباغ باهظة الثمن. رسم ميملنغ مطابق تقريبا لتصوير فان دير فايدن في لوحة القديس كواومبا.

المصادر

• Ainsworth, Maryan. "Hans Memling: The Annunciation". In: From Van Eyck to Bruegel: Early Netherlandish Painting in the Metropolitan Museum of Art. New York: Metropolitan Museum of Art, 1998. (ردمك 978-0-87099-870-6)
•  Baynes، T.S.، المحرر (1878). "Annunciation" . موسوعة بريتانيكا (ط. التاسعة). ج. 2. ص. 90. {{استشهاد بموسوعة}}: يحتوي الاستشهاد على وسيط غير معروف وفارغs: |1= و|coauthors= (مساعدة)
• Blum, Shirley Neilsen. "Hans Memling's 'Annunciation' with Angelic Attendants". Metropolitan Museum of Art Journal. Vol. 27, 1992. 43–58
• Borchert, Till-Holger. "Hans Memling and Rogier van der Weyden". In: J. Chapuis (ed), Invention: Northern Renaissance Studies in honor of Molly Faries. Turnhout, Belgium: Brepols, 2008. (ردمك 978-2-503-52768-0)
• Howard, Kathleen (ed). The Metropolitan Museum of Art Guide. New York: Metropolitan Museum of Art, 2000. (ردمك 978-0-87099-711-2)
• Jolly, Penny Howell. Picturing the 'Pregnant' Magdalene in Northern Art, 1430–1550: Addressing and Undressing the Sinner-Saint. Farnham, Surrey: Ashgate, 2014. (ردمك 978-1-4724-1495-3)
• Koslow, Susan. "The Curtain-Sack: A Newly Discovered Incarnation Motif in Rogier van der Weyden's 'Columba Annunciation'". Artibus et Historiae. Vol. 7, No. 13, 1986. 9–33
• Meiss, Millard. "Light as Form and Symbol in Some Fifteenth-Century Paintings". The Art Bulletin, Vol. 27, No. 3, 1945. 175–181
• Snyder, James (ed). The Renaissance in the North. New York: Metropolitan Museum of Art, 1987. (ردمك 978-0-87099-434-0)
• Sterling, Charles. Fifteenth- to Eighteenth-century European Paintings in the Robert Lehman Collection. New York: Metropolitan Museum of Art with Princeton University Press, 1998. (ردمك 978-0-691-00698-7)
• Weale, James W. H. "The Early Painters of the Netherlands as Illustrated by the Bruges Exhibition of 1902". The Burlington Magazine for Connoisseurs. Vol. 2, No. 4, 1903. 174–175, 177

[[تصنيف:كتب في الفن]] [[تصنيف:طيور في الفن]] [[تصنيف:لوحات متحف متروبوليتان]] [[تصنيف:لوحات عقد 1480]] [[تصنيف:مقالات ويكيبيديا تستند إلى مراجع من EB9]]