جرمان دولاك

جِرمان دولاك (شارلوت إليزابيث جرمن سيزو-شنايدر؛ ١٧ تشرين الثاني ١٨٨٢- ٢٠ تموز ١٩٤٢) صانعة أفلام فرنسية و مُنٓظّرة أفلام و صحفية وناقدة. ولدت في أميان لكن انتقلت في طفولتها المبكرة إلى باريس. بدأت بمهنة الصحافة في مجلة نسوية بعد سنوات من زواجها، لاحقاً أصبحت مهتمة بالأفلام، وأنشأت شركة أفلام بمساعدة زوجها وصديق، بالإضافة إلى إخراج أعمال إعلانية قبل انتقالها إلى الساحة التأثيرية والسريالية.

من أهم أعمالها التي اشتهرت بها الفيلم التأثيري ( السيدة المبتسمة بودو، La souriante Madame Beudet ؛ ٢٣/١٩٢٢) وأيضاً تجربتها في السريالية (الصدفة والكاهن La Coquitte et le Clergyman ؛ ١٩٢٨).

تعرضت مسيرتها الفنية للمعاناة بعد دخول الصوت للأفلام آنذاك، وقضت آخر عقد من حياتها بالعمل على نشرات الأخبار في الشركتين الفرنسيتين باثى و Gaumont لإنتاج الأفلام.

ملف:Germaine Dulac (1882–1942).jpg

جرمان دولاك (١٨٨٢-١٩٣٤)، صانعة أفلام فرنسية و مُنٓظِّرة أفلام وصحفية وناقدة.

سيرة ذاتية

ولدت جرمان دولاك في أميان في فرنسا لعائلة من طبقة وسطى راقية وأب برتبة عسكرية، أرسلت جيرمان للعيش مع جدتها في باريس، بحكم طبيعة عمل والدها التي تقتضي على التنقل المستمر بين القرى الصغيرة. لاحقاً، أصبحت مهتمة بالفنون ودرست الموسيقا والرسم والمسرح. انتقلت دولاك بعد موت والداها إلى باريس وجمعت اهتماماتها النامية بالاشتراكية والنسوية في مهنة الصحافة. في ١٩٠٥ تزوجت لويس البير دولاك، مهنس زراعي من عائلة راقية كجرمان. بعد أربع سنوات، بدأت الكتابة في المجلة النسوية La Française بتحرير جين ميسم ، حيث أصبحت ناقدة درامية. دولاك أيضاً وجدت الوقت لتعمل مع المحررين في La Fonde، وهي بدورها مجلة أو مذكرة نسوية متأصلة على مر التاريخ. بدأت أيضاً العمل على متابعة اهتمامها بالتصوير الفوتوغرافي للحياة الصامتة، الذي سبق دخولها إلى عالم صناعة الأفلام. دولاك وزوجها تطلقا في سنة ١٩٢٠.

بعد مسيرتها الطويلة والملهمة في صناعة الأفلام، أصبحت رئيسة للنادي السينمائي (اتحاد نادي السينما Fédération des Ciné-Club )، وهي مجموعة تروج وتقدم أعمال صانعي الأفلام الصاعدين، مثل جوريس ايڤنز و جان ڤيغو . كما درّست مقررات تعليمية في المدرسة الفنية ( المدرسة التقنية للتصوير الفوتوغرافي وصناعة الأفلام École Technique de Photographie et de Cinematographie ) على شارع ڤوجيرارد.

بعد موتها في ١٩٤٢ دعا شارلز فورد للانتباه للصعوبة التي واجهتها الصحافة الفرنسية في طباعة نعيها في الجرائد. بقوله: " منزعجين بأفكارها غير التقليدية، و متضايقين من أصولها الملوثة، رفضت الرقابة المقال الذي لم يظهر إلا بعد ثلاثة أسابيع وذلك بفضل احتجاجات قوية قام بها رئيس التحرير. حتى وهي ميتة، جرمان دولاك بدت خطرة... ".

ملف:La Souriante Madame Beudet.jpg

ملصق لفيلم دولاك ( السيدة المبتسمة بودو ١٩٢٢)

مسيرة مهنية

قبل دخولها إلى ساحة صناعة الأفلام، كتبت دولاك مقالات للمجلة النسوية La Fonde من عام ١٩٠٠ إلى ١٩١٣. حيث قابلت عددًا وفيرًا من النساء المتمكنات في فرنسا بغرض تمكين دور المرأة الفرنسية في كل من المجتمع الفرنسي والسياسة.

دولاك اهتمت بالأفلام تحديداً في عام ١٩١٤ بمساعدة صديقتها الممثلة ستازيا نابيركوسكا. الصديقتان سافرتا معًا إلى إيطاليا معاً قبيل الحرب العالمية الأولى بفترة وجيزة؛ نابيركوسكا كانت ستمثل في فيلم فني، في تلك الأثناء تعلمت دولاك الأساسيات لوسيط صناعة الأفلام خلال تلك الرحلة. في بدايات القرن العشرين حتى أواخر العقد الثاني منه، دولاك كثيراً ما بدأت دولاك توازن بين حداثة العاصمة الفرنسية وطبيعة ريف فرنسا البسيطة، هذا الإزدواجية مشتركة ومميز في أفلامها .

بعد عودتها إلى فرنسا قررت الشروع في إنشاء شركة للأفلام، بعد ذلك أسست دولاك والكاتبة هيلي-ارلانج شركة D.H Films، وبدعم مادي مقدم من زوج دولاك. انتجت الشركة عدة أفلام مابين ١٩١٥ و ١٩٢٠، كلها كانت من إخراج دولاك وكتابة هيلي-ارلانج. بدأً من فيلمهما الأول (الأخوات المتعاديات Les Sœurs Ennemies ١٦/١٩١٥) و ( في أعاصير الحياة Vénus Victrix, ou Dans L’ouragan de la vie ١٩١٧) و ( جورج الغامض، الثراء الحقيقي Géo le Mystérieux, ou La Vraie Richess ١٩١٦) وأفلام أخرى.

أول نجاح مهم لدولاك كان ( أرواح المجانين Âmes de fous ١٩١٨) دراما مأساوية متسلسلة كتبتها بنفسها، كان في الفيلم ظهور مبكر للمثلة إيف فرانسيس، وهي بدورها قدمت دولاك على صديقها (لاحقاً زوجها) لويس ديلوك، وهو صانع أفلام وناقد. بعدها بفترة قصيرة تعاونا دولاك وديلوك معاً في (العيد الإسباني La Fête Espagnole ١٩٢٠) وهو فيلم آخر من بطولة إيف فرانسيس، وأعلن بأنه أكثر الأفلام إلهاماً في ذلك العقد، ويزعم بأنه أهم عمل للسينما التأثيرية الفرنسية ، لكن تبقت مقتطفات قليلة من الفلم حتى وقتنا الحالي. تعاون دولاك وديلوك في عدة أفلام أخرى.

في عام ١٩١٢ أشارت دولاك في لقائها مع د.و غريفيث في مقاله لها بعنوان 'Chez D.W Griffith' ، حيث قدمت موضوعين برزا بكثرة في العديد من أفلامها :

- استقلالية السينما كشكل من أشكال الفنون مستقل من تدخل وتأثير الرسم والأدب.

- أهمية صانع الآفلام كقوة فردية في الإبداع والفنون.

أكملت مسيرتها في صناعة الأفلام بإنتاج كل من الأفلام الإعلانية البسيطة إلى الأعمال السريالية ذوات السرد المعقد، كما في أشهر عملين لها: (السيدة بودو المبتسمة La souriante Madame Beudet ٢٣/١٩٢٢) و ( الصدفة والكاهن La Coquitte et le Clergyman ١٩٢٨) .

كلا الفيلمان كانا قبل صانع العهد الجديد (الكلب الأندلسي Le chien andalou ١٩٢٩) للويس بونويل وسلفادور دالي ليكون الصدفة والكاهن أول فيلم سريالي؛ غير أن بعض الكتاب والمؤرخين كإفريم كاتز، اعتبر دولاك صانعة أفلام تأثيرية أولاً وقبل كل شيء.

كان هدف دولاك بسينما نقية وبعض من أعمالها ملهمًا للحركة الفرنسية Cinema Pur. تضمنت أفلامها التجريبية الأخرى أفلام قصيرة مبنية على الموسيقا كما في ((Disque(s) ٢٩/١٩٢٨؛ مبنية على موسيقا شوبان ) و (مواضيع واختلافات Thèmes et Variation ٢٩/١٩٢٨؛ موسيقا كلاسيكية)، وأعمال أخرى من نفس الحقبة.

تحولت مسيرة دولاك المهنية مع دخول الصوت للأفلام. وحوالي ١٩٣٠ عادت للأعمال الدعائية وإنتاج نشرات الاخبار لPathé ولاحقاً ل Gaumont. توفيت في باريس في العشرين من تموز في العام ١٩٤٢.

أفلامها

لم يُؤٓكد بعد التسلسل الزمني الدقيق لآعمالها الكاملة.

- الآخوات المتعاديات ١٩١٥.

- جورج الغامض، الثراء الحقيقي ١٩١٧.

- فينوس منتصراً، أو في أعاصير الحياة ١٩١٧.

- أرواح المجانين ١٩١٨.

- الشابة الأكثر جدارة في فرنسا ١٩١٨.

-سعادة الآخرين ١٩١٩.

- السيجارة ١٩١٩.

- العيد الإسباني ١٩٢٠.

- التعاسة ١٩٢٠.

- السيدة الجميلة بدون رحمة ١٩٢١.

- موت الشمس ١٩٢٢.

- فيرتر ١٩٢٢.

- السيدة المبتسمة بودو ١٩٢٣. (إخراج وكتابة)

- قلب الممثلة ١٩٢٤. (إخراج وكتابة)

- الشيطان في المدينة١٩٢٤ .

- المنبه ١٩٢٥.

- جنون الشجعان ١٩٢٦.

- انتوانيت سابري ١٩٢٧. ( إخراج وكتابة)

- السينما في خدمة التاريخ ١٩٢٧.

- دعوة لرحلة ١٩٢٧. ( إخراج وكتابة)

- الصدفة والكاهن ١٩٢٨. (إخراج وكتابة وإنتاج)

- الرقصات الإسبانية ١٩٢٨.

- الإسطوانة ٩٥٧ ( أو الإسطوانة ٩٢٧) ١٩٢٨.

- إنبات الفاصوليا ١٩٢٨.

- باريسَتِي ١٩٢٨. (بإشرافها)

- الأميرة ماندانا ١٩٢٨.

- مواضيع واختلافات ١٩٢٨.

- الأرابيسك ١٩٢٩.

- فيما مضى، اليوم ١٩٣٠.

- أولئك الذين يؤدون ١٩٣٠. - يوم العيد ١٩٣٠.

- حلم صغير على الضاحية ١٩٣٠.

- البيكادور ١٩٣٢. (بإشرافها)

-ليس لدي أي شيء ١٩٣٤.

- العودة إلى الحياة ١٩٣٥. (مخرج مشارك)

مراجع

• Dulac, Germaine (1994). Écrits sur le cinéma : (textes réunis par Prosper Hillairet). Éditions Paris Expérimental. ISBN 2-9500635-5-1

• Flitterman-Lewis, Sandy (1996). To Desire Differently: Feminism and the French Cinema. Columbia University Press. ISBN 978-0-231-10497-5.

• Pallister, Janis L. (1997). French-Speaking Women Film Directors: A Guide. Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 978-0-8386-3736-4.

• Williams, Alan Larson (1992). Republic of Images: A History of French Filmmaking. Harvard University Press. ISBN 978-0-674-76268-8.

• Williams, Tami Michelle (2007). Beyond Impressions: The Life and Films of Germaine Dulac from Aesthetics to Politics. PhD thesis. University of California Los Angeles.

قراءة متعمقة

Dozoretz, Wendy (1982). Germaine Dulac : Filmmaker, Polemicist, Theoretician. Diss., New York University, 362 pp

Ford, Charles. Germaine Dulac : 1882 - 1942, Paris : Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 p. (Serie: Anthologie du cinéma ; 31)

• Katz, Ephraim, Fred Klein, Ronald Dean Nolan (2005). The Film Encyclopedia; (5th edition). New York: HarperPerennial. ISBN 0-06-074214-3.

• Williams, Tami (2014). Germaine Dulac : A Cinema of Sensations. University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-07997-9