انتقل إلى المحتوى

المرأة في فن الكوميديا: الفرق بين النسختين

عدل الوصلات
هذه المقالة يتيمة. ساعد بإضافة وصلة إليها في مقالة متعلقة بها
من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
تصفح التاريخ تفاعلياً
[نسخة منشورة][نسخة منشورة]
→ التعديل السابقالتعديل اللاحق ←
تم حذف المحتوى تمت إضافة المحتوى
مرئينص الويكي
AlaaBot (نقاش | مساهمات)
489٬032 تعديلاً
ط روبوت (1.2): إضافة بوابات معادلة من المقابل الإنجليزي : بوابة:كوميديا: بوابة:نسوية
تم انشاء وترجمة وتطوير هذه المقالة بواسطة فريق مبادرة قصتها
وسمان: تمت إضافة وسم nowiki تحرير مرئي
سطر 1: سطر 1:
{{يتيمة|تاريخ=نوفمبر 2019}}
{{يتيمة|تاريخ=نوفمبر 2019}}
يشير مصطلح '''المرأة في الكوميديا''' إلى النساء اللاتي تشاركن في الأعمال الكوميدية بالإضافة إلى خبرتهن داخل البيئة الاجتماعية. رغم سيطرة الرجال في المقام الأول على الكوميديا على مر التاريخ، تم تقديم النساء في مجال الكوميديا منذ منتصف القرن ال 18.<ref name=":8">{{مرجع ويب
تشير '''المرأة في فن الكوميديا''' إلى النساء اللاتي شاركن في الأعمال الكوميدية، بالإضافة إلى خبرتهن في البيئة الاجتماعية. بالرغم من هيمنة الرجال في المقام الأول عبر التاريخ، فقد تم تمثيل المرأة في مجال الكوميديا منذ منتصف القرن الثامن عشر. <ref name="مولد تلقائيا4">Bilger, Audrey (2002). ''[https://www.wsupress.wayne.edu/books/detail/laughing-feminism Laughing Feminism Subversive Comedy in Frances Burney and Maria Edgeworth]''. Wayne State University Press. Retrieved 1 March 2017. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191107175724/https://www.wsupress.wayne.edu/books/detail/laughing-feminism |date=7 نوفمبر 2019}}</ref><ref name="مولد تلقائيا2">Kohen, Yael (2002).''We Killed: The Rise of Women in American Comedy''. Sarah Crichton Books.</ref> و<nowiki/>[[الكوميديا]]، أو الأعمال الإبداعية بقصد الفكاهة، يُعتقد أنها نشأت في المسرح اليوناني القديم في عام 425 قبل الميلاد.<ref>Aristophanes (1996-01-01). ''[https://books.google.com.eg/books?id=YhaawA_m9SEC&pg=PR9&redir_esc=y Lysistrata]''. Nick Hern Books. [[رقم دولي معياري للكتاب|ISBN <bdi>978-1-85459-325-2</bdi>.]]</ref> ومع ذلك، أوائل الشخصيات اللاتي دخلن لهذا المجال واجهن بمقاومة والتمييز. <ref name="مولد تلقائيا5">"[https://www.makers.com/documentaries Women in Comedy"]. ''MAKERS''. Retrieved 2017-03-02. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20190903030843/https://www.makers.com/documentaries |date=3 سبتمبر 2019}}</ref><ref>Hitchens, Christopher. [https://www.vanityfair.com/culture/2007/01/hitchens200701 "Why Women Aren't Funny"]. ''Vanity Fair''. Retrieved 2017-02-25. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20191024040037/https://www.vanityfair.com/culture/2007/01/hitchens200701 |date=24 أكتوبر 2019}}</ref> فكان يُعتقد سابقًا أن الفكاهة لدى النساء تعني القدرة على الضحك على نكتة الرجل، بدلاً من إخبار النكتة بنفسها. <ref name="مولد تلقائيا5" /> وعندما دخلت المرأة أخيراً مجال الكوميديا (بأشكالة المختلفة)، كان يُنظر إليها على أنها ذات مكانة، مما جعل من الصعب إجراء الحجوزات.
| url = https://www.wsupress.wayne.edu/books/detail/laughing-feminism
| title = Laughing Feminism {{!}} Wayne State University Press
| website = www.wsupress.wayne.edu
| accessdate = 2019-11-07
}}</ref><ref name=":9">{{Cite book|title=We Killed: The Rise of Women in American Comedy.|date=2002|publisher=Sarah Crichton Books|author1=Yael|author2=Kohen|editor1=|language=|place=|first=|via=|العمل=}}</ref> يُعتقد أن [[كوميديا|الكوميديا]]، أو الأعمال الإبداعية بقصد الفكاهة، قد نشأت في المسرح اليوناني القديم عام 425 قبل الميلاد.<ref>{{مرجع كتاب|title=Lysistrata|url=https://books.google.com/books?id=YhaawA_m9SEC&pg=PR9|publisher=Nick Hern Books|date=1996|ISBN=9781854593252|language=en}}</ref> على الرغم من ذلك، واجهت بعض الشخصيات الأوليات اللاتي دخلن في المجال الرفض والتمييز.<ref name=":10">{{مرجع ويب
| url = https://www.makers.com/documentaries
| title = Documentaries
| website = MAKERS
| language = en-us
| accessdate = 2019-11-07
| last = MAKERS
}}</ref><ref name=":13">{{مرجع ويب
| url = https://www.vanityfair.com/culture/2007/01/hitchens200701
| title = Why Women Aren't Funny
| website = Vanity Fair
| language = en
| accessdate = 2019-11-07
| last = Nast
| first = Condé
}}</ref> كان يُعتقد سابقًا أن حس الفكاهة لدى النساء تعني أن تمتلك القدرة للضحك على مزحة رجل، بدلًا من أن تلقي المزحة بنفسها.<ref name=":10" /> عندما دخلت النساء أخيرًا إلى الكوميديا (بأشكالها المختلفة)، قلّما كان يريدها أحد، لذا فإن الحجوزات كانت نادرة.


أقتصرت الأعمال الأولي غالباً علي الأدوار الأساسية للمرأة كربة منزل وأم. <ref name="مولد تلقائيا5" /><ref name="مولد تلقائيا2" /> فكان يتم تصميم الكوميديا بما يراه الرجال مضحكا وغير مهدد لهم. <ref name="مولد تلقائيا5" />ومع اكتساب النساء القبول البطيء لوجودهن في الكوميديا، تمكنوا من توسيع المواضيع التي غطوها. <ref name="مولد تلقائيا5" />ومنذ ذلك الحين، حققت المرأة مكاسب كبيرة في هذا المجال، وحظيت بشهرة واسعة من خلال الكوميديا الإرتجالية والتلفزيون والأفلام والكتابة. <ref name="مولد تلقائيا5" /> حيث ساهمت نساء مثل [[فيليس ديلر]]، [[واندا سايكس]]، جينا باريكا وغيرهن الكثيرات في عالم الكوميديا، بكل من الوقت والوسائط كأمدادات. <ref name="مولد تلقائيا2" /><ref name="مولد تلقائيا4" />
قامت الأعمال المبكرة غالبًا على الأدوار القياسية بكون المرأة ربة منزل وأم.<ref name=":10" /><ref name=":9" /> تم تصميم الكوميديا لما يجده الرجال مضحكًا وغير مهدِد.<ref name=":10" /> بينما كسبت النساء تقبل بطيء لظهورهن في الكوميديا، فقد تمكنَّ من توسيع المواضيع التي قمن بها.<ref name=":10" /> منذ ذلك الحين، حققت النساء مكاسب عظيمة في المجال، حيث وجدن الشهرة من خلال ستاند-اب، التلفاز، الأفلام، والكتابة.<ref name=":10" /> ساهمت نساء مثل [[فيليس ديلر]]، [[واندا سايكس]]، جينا باريكا وغيرهن بالكثير في عالم الكوميديا، بمد كل من الوقت والوسط.<ref name=":9" /><ref name=":8" />


ومع أتساع الترخيص بالكوميديا، أصبحت الكوميديا أداة مستخدمة ضمن نطاق [[نسوية|الحركة النسوية.]]<ref name="مولد تلقائيا3">Bing, Janet (2004). [http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs "Is Feminist Humor an Oxymoron?"]. ''Women and Language'' {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20160419102702/http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs |date=19 أبريل 2016}}</ref><ref name="مولد تلقائيا1">Lauzen, Martha (2014-01-02). "The Funny Business of Being Tina Fey: Constructing a (feminist) comedy". ''Feminist Media Studies''. '''14''' (1): 106–117. [[معرف الوثيقة الرقمي|doi]]:[https://www.tandfonline.com/doi/abs/10.1080/14680777.2012.740060 10.1080/14680777.2012.740060]. [[رقم دولي معياري للدوريات|ISSN]] [https://www.worldcat.org/title/feminist-media-studies/oclc/840604759 1468-0777].</ref> فمن خلال استعادة أحد أشكال الفن التي كانت حصرية علي الذكور، أصبحت النساء الكوميديانات قادرات على استخدام فن الكوميديا الذكوري التقليدي في نقد ما يعتبرونه هياكل أبوية. <ref name="مولد تلقائيا3" /> واليوم، تسترعي الكوميديا النسوية الإنتباه إلى قضايا المرأة مثل [[دورة شهرية|الحيض]]،<nowiki/>[[اغتصاب|الاغتصاب]]، [[اللامساواة بين الجنسين|عدم المساواة بين الجنسين]]، معايير الجمال وهيمنة الرجل.<ref name="مولد تلقائيا3" /><ref name="مولد تلقائيا1" /> لتفسح الكوميديا كوسيلة للإتصال مقبولة ومفهومة بالفعل، المجال للحركة النسوية، بما يسمح لقضايا المرأة أن تكون أكثر انتشارًا في المجتمع العام.<ref name="مولد تلقائيا3" />
بينما زادت الرخصة الكوميدية، أصبحت الكوميديا أداة ضمن نطاق [[نسوية|الحركة النسائية]].<ref name=":11">{{Cite journal|url=http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs|title="Is Feminist Humor an Oxymoron?". Women and Language.|date=2004|journal=|place=|last=Bing|first=Janet|accessdate=}}</ref><ref name=":12">{{Cite journal|title=The Funny Business of Being Tina Fey: Constructing a (feminist) comedy icon|url=https://doi.org/10.1080/14680777.2012.740060|journal=Feminist Media Studies|date=2014-01-02|issn=1468-0777|pages=106–117|volume=14|issue=1|DOI=10.1080/14680777.2012.740060|first=Martha|last=Lauzen}}</ref> باستعادة نوع فني مقصور على الرجال سابقًا، تمكنت الكوميديات من استخدام فن الكوميديا الرجولي تقليديًا لنقد ما يرونه بالهياكل الذكورية.<ref name=":11" /> اليوم، تجذب الكوميديا النسائية الاهتمام لقضايا الأنثى مثل [[حيض|الحيض]]، [[اغتصاب|الاغتصاب]]، [[اللامساواة بين الجنسين|عدم المساواة بسن الجنسين]]، معايير الجمال، والرجولة المبالغ بها.<ref name=":11" /><ref name=":12" /> كوسيلة تواصل مقبولة ومفهومة بالفعل، سخرت الكوميديا نفسها للحركة النسائية، مما سمح لقضايا النساء بأن تنتشر بشكل أوسع في المجتمع العام.<ref name=":11" />

== أنواع الكوميديا ==

=== ستاند-اب ===
ستاند-اب كوميدي هو نوع من الكوميديا حيث يمثل الفنانون أمام جمهور مباشر، مما يخلق تفاعل اعتمادي.<ref>{{مرجع كتاب|title=Look Who's Laughing: Gender and Comedy|url=https://books.google.com/books?id=dz-hsuL3r_QC&printsec=frontcover&hl=en|publisher=Taylor & Francis|date=1994|ISBN=9782881246449|language=en|author1=Gail}}</ref> تتراوح النكات بين قصيرة في سطر واحد ومونولوج اطول. يتطلب ذلك النوع الكوميدي الاستيلاء على المسرح، لتكون المادة الكوميدية "قاتلة".<ref name=":10" /> بالنسبة للنساء، يقوم تفاعلهن المباشر مع الجمهور بعرض أنوثتهن. تختار العديد من الكوميديات ارتداء ملابس فضفاضة مناسبة لإبعاد أنوثتهن عن دائرة الضوء.<ref>{{Cite news|url=https://bitchmedia.org/post/here-is-whats-scary-about-being-a-female-stand-up-comic|title=Here is What's Scary About Being a Female Stand-Up Comic. {{!}} Bitch Media|date=30 أبريل، 2013|place=|accessdate=2017-03-23|last=Holm|first=Barbara|via=Bitch Media}}</ref>

=== عروض ليلية متأخرة ===
[[ملف:SamanthaBeeFeb2011.jpg|وصلة=https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%84%D9%81:SamanthaBeeFeb2011.jpg|بديل=|تصغير|[[سامانثا جيمي بي|سامانثا بي]] في حدث hydson union socity في فبراير 2011]]
سيطر الرجال البيض على العروض الأمريكية الليلية ([[برنامج الليلة بطولة جيمي فالون|برنامج الليلة]]، [[ذا ديلي شو|العرض اليومي]]، إلخ...) طوال فترة تواجدها تقريبًا. باستثناء Full Frontal مع [[سامانثا جيمي بي|سامانثا بي]]، لم تحصل امرأة على عرض ليلي خاص بها على شبكة رئيسية. تسمح المنصة بفرص متنوعة من الكوميديا (مونولوج وقصيرة) وسياسية (مقابلات وفضائح).<ref>{{مرجع ويب
| url = https://www.huffpost.com/entry/why-its-time-for-a-woman-_b_6813704
| title = Why It's Time for a Woman to Host a Late Night Talk Show
| date = 2015-03-06
| website = HuffPost
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
| last = Alex
| last2 = Popken
| first2 = ra
| last3 = ContributorMedia
}}</ref><ref>{{مرجع ويب
| url = https://www.mic.com/articles/137160/why-are-there-so-few-female-late-night-hosts
| title = Why Are There So Few Female Late-Night Hosts?
| website = Mic
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref>

=== فيلم ===
يستمر الفيلم عامةً، وكذلك الفيلم الكوميدي، بإظهار اختلال التوازن بين الجنسين في أنواع أخرى للكوميديا. في 2014، وجدت دراسة أن كان هناك 2.24 شخصية ذكورية لكل شخصية أنثوية.<ref>{{مرجع ويب
| url = https://www.huffpost.com/entry/20-mustknow-facts-about-g_b_5869564
| title = 20 Facts Everyone Should Know About Gender Bias in Movies
| date = 2014-09-24
| website = HuffPost
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
| last = Chemaly
| first = Soraya
}}</ref> من الأفلام التي قامت عليها الدراسة، 30.9% من الشخصيات المتحدثة كنَّ نساء. بالإضافة إلى ذلك، واحد من الأدوار الرئيسية في صناعة الأفلام (الرومانسية الكوميدية)، يتبع بثبات الأدوار التقليدية الأنثوية، نساء يبحثن عن شريك ذكر.<ref>{{مرجع ويب
| url = https://www.huffpost.com/entry/romantic-comedies-failing-women_n_7026302
| title = How Romantic Comedies Are Failing Women (And How To Fix It)
| date = 2015-04-14
| website = HuffPost
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
| last = Karlin
| first = Lily
}}</ref>

== اختلال التوازن بين الجنسين ==
يمكن إيجاد اختلال التوازن في الجنس بين الرجال والنساء في كل مكان، حتى على ويكيبيديا. تعرض صفحة: قائمة الكوميديين عدد أكبر بكثير من الذكور مقارنةً بالنساء.

=== في الأجر ===
في [[الولايات المتحدة]]، يوجد هناك فجوة كبيرة في الجنس بين الرجال والنساء في الكوميديا فيما يتعلق بكلا الأجر والعدد.<ref name=":14">{{مرجع ويب
| url = http://www.ozy.com/acumen/its-really-no-joke/4661
| title = It's Really No Joke
| date = 2014-01-06
| website = OZY
| language = en-US
| accessdate = 2019-11-08
| last = Chang
| first = Will Humphries,Adam
}}</ref> في 2014، المراكز العشر للكوميديين العشر الأوائل كانت للرجال، مما يجعل المجموع 173 مليون دولار.<ref name=":14" /> في 2016، دخلت امرأة واحدة إلى القائمة: [[إيمي شومر]]، في المركز الثاني.<ref name=":24">{{مرجع ويب
| url = https://etcanada.com/photos/170240/forbes-list-of-highest-paid-comedians-for-2016/
| title = Forbes’ List Of Highest-Paid Comedians For 2016
| accessdate = 2019-11-08
| last = Crisp
| first = Gavin
}}</ref>

=== في الظهور ===
وجدت دراسة في 2017 اختلال توازن كبير في جدول العروض الكوميدية، مع 31% من الظهور للنساء. على الرغم من ذلك، وجدت نفس الدراسة أيضًا تطورًا ملحوظًا منذ 1989، عندما كانت الإحصائية 3%.<ref>{{مرجع ويب
| url = https://strudel.org.uk/panelshows/index.html
| title = UK Panel Show Gender Breakdown
| website = strudel.org.uk
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref> بالإضافة لذلك، سرد موقع Chortle الصناعي في المملكة المتحدة 269 كوميدية امرأة بالمقارنة مع 1,279 كوميدي رجل.<ref name=":14" />

يمكن أن يُرى اختلال التوازن أيضًا على مستوى النادي الكوميدي. كمثال، أقام نادي نيويورك الكوميدي المرموق Carolines "كارولين" عروض للنساء بنسبة 20% مقارنة مع 80% للرجال في 2014.<ref name=":14" /> بداخل غرفة الكتاب، لا يزال اختلال التوازن بين الجنسين قائمًا. شكلت النساء ما يصل الى 10 في المئة من الكتَّاب الذين يعملون في أفضل 250 فيلمًا رائدًا محليًا في 2015 و15 في المئه من الكتَّاب و18 في المئة من المبدعين في وقت الذروة للتلفزيون خلال موسم 2010-2011.<ref name=":12" />

في كوريا الجنوبية، من بين 70 من عروض المنوعات الكوميدية، امتلك 13 منها طاقم كامل من المُضيفين والضيوف الرجال، و23 رجل بطاقم كامل من المُضيفين، مما يعني أن أكثر من نصف تلك العروض تفتقر إلى مُضيفات نساء.<ref name=":15">{{مرجع ويب
| url = https://variety.com/2017/tv/asia/korean-tv-gender-imbalance-1202019919/
| title = Korean TV’s Gender Imbalance No Laughing Matter
| date = 2017-04-03
| website = Variety
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
| last = Kil
| first = Sonia
| last2 = Kil
| first2 = Sonia
}}</ref> عرضين فقط كان بهما طاقم كامل من المُضيفات والضيفات النساء.<ref name=":15" /> عادة تحاول العروض التي تكون بدون مضيفين تمثيل زواج من خلال ربط المشاهير الذكور والنساء.<ref name=":15" /> بينما يحقق هذا نوعًا ما من التوازن بين الجنسين، إلا أنه يتم استخدام أدوار تقليدية جدًا.<ref name=":15" />

== تجنيس الفكاهة ==
الشخصيات النسائية الأوليات في الستاند-اب، مثل [[فيليس ديلر]]، تمكنَّ من دخول التيار الرئيسي باستعدادهن لاستنكار ذاتهن وإعلان أنفسهن قبيحات. كوميديات أوليات أخريات، مثل [[ماي وست]] و<nowiki/>[[هيلين كان]]، قمن باستخدام [[انجذاب جنسي|الانجذاب الجنسي]] لجذب جمهور الرجال. بعبارة أخرى، تمكنَّ من الدخول، ولكن بشروط الكوميديين الذكور.<ref>{{Cite book|title=Queens of comedy: Lucille Ball, Phyllis Diller, Carol Burnett, Joan Rivers, and the new generation of funny women|date=1997|publisher=Routledge|author1=Susan Horowitz|author2=|editor1=|language=|place=|first=|via=|العمل=}}</ref> استشهدت الكوميديات الأكثر حداثةً بالحاجة إلى تصميم كوميديتهن إلى ما يجده الرجال مضحكًا، مع أن التغيير في تلك العقلية لم يبدا سوى مؤخرًا.<ref name=":16">{{مرجع ويب
| url = https://www.makers.com/documentaries
| title = Documentaries
| website = MAKERS
| language = en-us
| accessdate = 2019-11-08
| last = MAKERS
}}</ref>


=== في ستاند-اب ===
يُوصف [[ستاند أب كوميدي|ستاند-اب كوميدي]]، على وجه الخصوص، بأنه نوع فني ذكوري.<ref name=":16" /> عادة تكون الكلمات المستخدمة لوصف النجاح عنيفة، مثل ''قتل'' أو ''أباد''.<ref name=":16" /> يجب أن يستولي المُؤدي على المسرح، مدعيًا أنه يملكه عن طريق الميكروفون الذي يرمز للرجل.<ref name=":16" /> يتركز بناء النكتة غالبًا على الهجوم على طرف آخر. يتم تشجيع العدوان الذي يتطلبه نوع فني كهذا للرجال ولكن لا يتم تشجيعه للنساء.<ref name=":17">{{Cite journal|url=https://www.jstor.org/stable/42594582|title=WOMEN HAVE NO SENSE OF HUMOR" AND OTHER MYTHS: A CONSIDERATION OF FEMALE STAND-UP COMICS, 1960-1976|date=1977|journal=American Humor|place=|last=Karen|first=Stoddard|accessdate=}}</ref>

== التمييز ضد النساء ==
في كثير من المجتمعات حول العالم، أثر دور المرأة على مرونتها في الكوميديا.<ref name=":18">{{Cite journal|url=https://www.jstor.org/stable/41279344|title=Is There Such a Thing as Women's Humor?|date=1995-01-01|journal=American Studies International|place=|last=Caliskan|first=Sevda|accessdate=}}</ref> في المجتمعات التي تظهر النساء أقل شئنًا تاريخيًا، تُرى الكوميديا كنظام ذكوري.<ref name=":18" /> يسود التصور الشائع بأن النساء لسن مضحكات كل أنحاء الكوميديا، بما يتضمن ستاند-اب، التلفاز، والأفلام.<ref name=":13" /><ref name=":18" /><ref name=":10" /><ref name=":17" /> مؤسسة الكوميديا، المتأثرة بالمجتمع الذكوري، قامت بنفي النساء إلى "جانب الدموع والفقد." يُمكن إيجاد التمييز الجنسي المنهجي على مستوى أفراد الجمهور، الحجوزات، العملاء، والكوميديون الذكور.<ref name=":19">{{مرجع ويب
| url = https://www.complex.com/pop-culture/2015/10/discrimination-female-comedians/
| title = The unfunny things that happen to funny women
| website = Complex
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref> كوسيلة اجتماعية قوية، تجلب الكوميديا النساء خارج الدور التقليدي الذي تم التعريف به كدورهن.<ref name=":10" /><ref name=":19" />

اختبرت النساء كل شيء من أفراد الجمهور المقاطعين الذين ينادوهن بمصطلحات جنسية مثل عاهرات أو باغيات، إلى أن يتم دعوتهن إلى مهرجانات كوميدية زائفة (حيث يمكن للمنظم أن يمارس الجنس مع الكوميدية الأنثى)، إلى أن يتم تقديمهن أثناء القيام بالنخب كالفتاة التي "نامت مع واحد من الحكام."<ref name=":19" />

== أداة للحركة النسائية ==
تم استخدام الفكاهة كأداة للحركة النسائية لكلا قدرتها على الإشارة إلى المجتمع الذكوري والهياكل التي تخلقها بالإضافة إلى أنها تُعرِف بتجارب النساء المشتركة.<ref name=":11" /> يجب أن يتم التفريق بين الفكاهة الأنثوية والفكاهة النسوية. الفكاهة الأنثوية هي إهمال للذات، حيث تعكس ما داخل المؤدية نفسها.<ref name=":12" /> الفكاهة النسوية، على النقيض، تعكس ما بالخارج في الهياكل الاجتماعية التي تحط من قدر النساء. إنها عدوانية وموجَّهة، تستخدم اللغة الكوميدية التي تم احتجازها سابقًا للرجال فقط كأداة تحرر.<ref name=":12" /> الفكاهة النسوية هي أن تكون عامل تغير للنساء عن طريق لفت الانتباه لوضعهن المتدني في المجتمع.<ref>{{Cite journal|url=https://doi.org/10.2307%2F1213431|title=Review of The Unruly Woman: Gender and the Genres of Laughter|date=1996-01-01|journal=Film Quarterly|place=|last=Knobloch|first=Susan|accessdate=}}</ref><ref name=":8" /><ref name=":11" />تجادل بينج أن لتكون الفكاهة النسوية أكثر تأثيرًا في أهدافها للتغيير، ينبغي أن تكون شاملة، بدلًا عن كونها مثيرة للجدل.<ref name=":11" /> الفكاهة المثيرة للجدل، أو النكات التي تركز على الهياكل الذكورية أو سحق الذكور، لا تُحسن الحركة النسائية، بدلًا من ذلك فإنها تستمر بتهميش الإناث.<ref name=":11" /> الفكاهة الشاملة التي تنطلق من التجارب المشتركة للنساء، يمكن أن تكون هدامة بدون التأثيرات السلبية للفكاهة المثيرة للجدل.<ref name=":11" /> تستمر بينج بالقول إنه عندما تسقط الفكاهة في تلك الكوميديا الشاملة فإنها تساهم للحركة النسائية أولًا، مناقضةً الصورة النمطية القديمة أنه لا يمكن للنساء أن تكنَّ مضحكات، وثانيًا، بهدم الوضع الراهن.<ref name=":11" />

يمكن استخدام الفكاهة نفسها لبناء تغييرات هيكلية قوية في المجتمع. في العديد من المرات استُخدمت الفكاهة لهدم التسلسل الهرمي. كمثال، استخدمت Guerrilla Girls الفكاهة للفت الانتباه إلى الطبيعة الذكورية الغير متغيرة لجائزة توني، والتي تُعطى معظم جوائزها للرجال.<ref name=":11" /> تعمل أيضًا على تأسيس مجموعة داخلية (أولئك الذين يصنعون النكات ويفهمونها) ومجموعة خارجية (أولئك المتواجدون في الطرف المُتلقي).<ref name=":11" /> خلال تلك العملية، يمكن أن تخلق الفكاهة تماسكًا داخل مجموعة، ولكن يمكن أيضًا أن تُشعر مجموعة أخرى بأنها مُستبعدة.<ref name=":11" /> بالنسبة للنساء، يمكن أن يخدم هذا لتقويتهم كمجتمع.<ref name=":10" /><ref name=":11" />

== التمثيل حول العالم ==

=== بنغلاديش ===
خارج الولايات المتحدة، مرت النساء بتجارب متشابهة في محاولاتهن لدخول مجال الكوميديا، مختلفة على حسب تأثيرات ثقافتهم. امرأة منهم هي الكوميدية البنغلادشية المسلمة Farhana Muna "فرحانا مونا".<ref name=":20">{{مرجع ويب
| url = https://www.huffpost.com/entry/becoming-munatic-how-a-ba_b_9283354
| title = Becoming Munatic: How a Bangladeshi Woman is Changing the Rules of Comedy Online
| date = 2016-02-22
| website = HuffPost
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
| last = Hossain
| first = Anushay
| last2 = ContributorWriter
}}</ref> تركز موادها على الحياة والثقافة البنغلادشية، من الحفلات إلى تعليقات الأقارب على فقدان الوزن. وفقًا لمونا، تشعر غالبًا بأنها مقيدة بما يتم اعتباره ملائمًا أو غير ملائم لامرأة بنغلادشية مسلمة. يجب أن تراقب ما تقول وترتدى. أعادة مونا التأكيد على الشعور بأن هناك مجال أوسع من القبول الكوميدي للرجال. واجهت أيضًا النقد لأفعالها، متضمنةً اختيارها بالا ترتدى [[حجاب (إسلام)|الحجاب]]، مع مناداة الناس لها بالمسلمة السيئة. على الرغم من ذلك، استمرت بعملها الكوميدي لصالح مجتمع النساء الذي قابلته من خلال عملها. ترى مونا الكوميديا كمنصة جماعية للتعبير، طريقة لمشاركة تجاربها بطريقة متقاربة.<ref name=":20" />

=== الهند ===
بدأت النساء بالارتفاع في الكوميديا الهندية في الآونة الأخيرة في 2016. في دولة ترسخت فيها القيم الذكورية بعمق، تواجه وجوه أولئك الكوميديات النساء كميات هائلة من العداء الثقافي.<ref name=":21">{{مرجع ويب
| url = http://www.scoopwhoop.com/Female-Stand-Up-Comedians-India/
| title = These Female Comedians Are Taking The Stand-Up Industry By Storm, One Joke At A Time
| date = 2016-04-22
| website = www.scoopwhoop.com
| language = English
| accessdate = 2019-11-08
| last = Jacob
| first = Shalin
}}</ref> وجدت نساء مثل أديتي ميتال و Neeti Paltaالنجاح رغم هذا التمييز في صناعة لم تقبل بهن بسهولة.<ref name=":21" />

=== كوريا الجنوبية ===
في [[كوريا الجنوبية]]، لا تواجه الكوميديات النساء العديد من الفرص الكوميدية.<ref name=":15" /> عرضان تليفزيونان فقط تستضيفهم الإناث بالكامل، مع كون فرص التلفاز الكبرى الأخرى عروضًا للأزواج. تعرض العروض التليفزيونية في كوريا الجنوبية توازنًا بين الجنسين عندما تكون النساء في أدوار تجنيسيه.<ref name=":15" /> يرى المنتجون أن الرجال أكثر فائدة حيث أن جماهير العروض أغلبهن من النساء. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك قلقًا أن الجماهير قد تتفاعل بشكل سيء لوجود سيدات قويات في التلفاز.<ref name=":15" /> بينما تنمو حركة النساء في كوريا الجنوبية، كذلك تتزايد فرص النساء. بدلًا من إظهار النساء الجميلات كجوائز يفوز بها المتنافسون الذكور، تظهر العروض الجديدة مثل Sisters’ Slam Dunk "ضربة الأخوات القاضية" (والذي عُرض لأول مرة في 2016) النساء بينما تعملن معًا لحل المشكلات.<ref name=":15" />

== شخصيات ==

=== فيليس ديلر ===
واحدة من أبرز الشخصيات الأوليات في الكوميديا الأنثوية الأمريكية، بدأت [[فيليس ديلر]] ظهورها الأول في النادي الكوميدي the Purple Onion في الستينات.<ref name=":22">{{مرجع ويب
| url = https://www.biography.com/performer/phyllis-diller
| title = Phyllis Diller
| website = Biography
| language = en-us
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref> ركز نمطها في الستاند-اب على مشكلات [[ربة منزل|ربة المنزل]] في الضاحية، منطقة لم يشير إليها الكوميديون الرجال سابقًا.<ref name=":9" /><ref name=":22" /> باعترافها بانفتاح نقصها في الجاذبية الجسدية وبدمجها نقص الذات في نمطها، تمكنت ديلر من دخول الكوميديا في وقت كانت تُرى فيه السيدات الجذابات والمضحكات كمصدر تهديد.<ref name=":10" /> على الرغم من ذلك، من خلال حصر كوميديتها في عدم قدرتها على أداء دورها التقليدي، فقد عززت الصورة النمطية للإناث بدلًا من إزالتها.<ref name=":16" />

=== جوان ريفرز ===
كانت [[جوان ريفرز]] (عملت من 1959-2014) واحدة من أول الكوميديات الإناث اللائي استخدمن طريقة "التحدث/ المحادثة"، وهي الطريقة التي تناسب برامج التليفزيون الحوارية.<ref name=":9" /> على عكس [[فيليس ديلر]]، التي كانت عكس شخصيتها الكوميدية تمامًا، كوميديا جوان ريفرز عكست شخصيتها بشكل كبير. غالبًا ما استخدمت تجاربها الخاصة كتنصيب نفسها أميرة يهودية.<ref name=":9" /> على عكس أسلافها، لم تقلل ريفرز من قدر جاذبيتها، ولكن استخدمتها بدلًا من ذلك في انطلاقتها في الحياة كامرأة عزباء.<ref name=":9" /><ref name=":10" /> لا زال، ركزت كوميديتها على المشاكل التقليدية للنساء (محاولة إيجاد حبيب أو زوج، كونها زوجة جيدة، إلخ).<ref name=":16" />

=== جين كورتين ===
كانت [[جين كورتين]] جزءًا من الصف الافتتاحي في Not Ready for Prime Time Players "لاعبون غير مستعدون لوقت الذروة" في [[ساترداي نايت لايف]] في 1975. في SNL، كانت أساس “Weekend Update” وبدأت في العديد من المسرحيات الهزلية منها Coneheads.<ref name=":23">{{Cite web|url=http://www.biography.com/people/jane-curtin-222399|title=Jane Curtin|date=|accessdate=2017-04-07|publisher=|last=|first=|website=|script-title=}}</ref> في Weekend Update، كانت بمثابة النظير الليبرالي للمنظور المحافظ لدان أيكرويد.<ref>{{استشهاد بخبر
| title = Saturday Night Live at 40: Eight feminist milestones
| url = https://www.theguardian.com/tv-and-radio/womens-blog/2015/feb/16/saturday-night-live-40-eight-feminist-milestones
| journal = The Guardian
| date = 2015-02-16
| accessdate = 2019-11-08
| issn = 0261-3077
| language = en-GB
| first = Danielle
| last = Henderson
}}</ref> في 2008، عندما سُئلت عن البيئة في [[ساترداي نايت لايف]]، قالت كورتين أن الكاتبات الإناث واجهن معركة صعبة للغاية، خاصةً عندما يعمل عضو من الطاقم مثل [[جون بيلوشي]] بنشاط ضدهن.<ref>{{Cite news|url=https://www.worldcat.org/issn/0261-3077|title=Saturday Night Live at 40: Eight Feminist milestones|date=2015-02-16|place=|accessdate=2017-04-07|last=Henderson|first=Danielle|via=The Guardian}}</ref> بينما يؤمن أساسًا أن النساء لا يجدن الفكاهة، كان أيضًا يقوم بتخريب الأعمال التي تكتبها النساء.<ref>{{مرجع ويب
| url = https://www.vulture.com/2011/04/jane_curtain_reveals_john_belu.html
| website = www.vulture.com
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref> بالرغم من هذا الجو، كان لجين كورتين مهنة ناجحة للغاية في SNL واستمرت بالعمل في المسرحيات الهزلية، برودواي، وأفلام متنوعة.<ref name=":23" />

=== تينا فاي ===
[[ملف:Amy_Poehler_and_Tina_Fey_by_David_Shankbone.jpg|وصلة=https://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%84%D9%81:Amy_Poehler_and_Tina_Fey_by_David_Shankbone.jpg|تصغير|الكوميديتان [[تينا فاي]] (اليسار) و<nowiki/>[[آيمي بولر]] (اليمين) في حدث من فيلم [[أم طفلة (فيلم)|أم طفلة]]<nowiki/>]]
قامت الشخصيات مثل [[تينا فاي]] بتمهيد الطريق في العصر الحديث لنمو على نطاق واسع في الكوميديا النسائية.<ref name=":12" /> تعيينها العلني كأول كاتبة رئيسية في [[ساترداي نايت لايف]] وضعها في مكانة لتعمل كأيقونة كوميدية نسائية.<ref name=":12" /> أصبحت العديد من كتابتها مميزة، خاصةً تصويرها الساخر لمرشحة نائب الرئيس [[سارة بالين]].<ref>{{Cite journal|title=Parodying Palin: How Tina Fey’s Visual and Verbal Impersonations Revived a Comedy Show and Impacted the 2008 Election|url=https://doi.org/10.1080/23796529.2010.11674673|journal=Journal of Visual Literacy|date=2010-01-01|issn=1051-144X|pages=47–67|volume=29|issue=1|DOI=10.1080/23796529.2010.11674673|first=Arhlene A.|last=Flowers|first2=Cory L.|last2=Young}}</ref> لقيت كتاباتها الكوميدية ([[فتيات لئيمات]]، [[30 روك]]، Bossypants، [[أم طفلة (فيلم)|أم طفلة]]، ليلة موعد، إلخ...) قبولًا حسنًا من النقاد.، بالإضافة إلى تحقيق ملاحظة عظيمة للعامة.<ref name=":12" />

=== ميراندا هارت ===
[[ميراندا هارت]] هي كوميدية من المملكة المتحدة. تُعرف أكثر بسبب مسلسلها التليفزيوني Miranda. تجسد شخصيتها الخرقاء والمتعثرة في العرض الضغط العصبي المجتمعي الذي تواجهه النساء كل يوم.<ref name=":25">{{استشهاد بخبر
| title = Miranda Hart – TV's queen of uncool
| url = https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2010/dec/01/miranda-hart-tv-queen-uncool
| journal = The Guardian
| date = 2010-12-02
| accessdate = 2019-11-08
| issn = 0261-3077
| language = en-GB
| first = Kira
| last = Cochrane
}}</ref> يحولها هذا النوع من الكوميديا إلى كل امرأة.<ref>{{مرجع كتاب|title=Twenty-first Century Feminism: Forming and Performing Femininity|url=https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=Gd6_BwAAQBAJ&oi=fnd&pg=PA119&dq=miranda+hart+comedy&ots=V1My1fB1Yb&sig=Fsgbg21vUl-k_8m6zx_oWUIfwr4#v=onepage&q=miranda%20hart%20comedy&f=false|publisher=Springer|date=2015-02-27|ISBN=9781137492852|language=en|author1=C.|first2=A.|author2=Smith}}</ref> ترى هارت نفسها فجوة في الكوميديا، باستخدام البعض للكوميديا كأداة لزيادة روعتهم (البعض الآخر) والبعض يستخدمون الكوميديا كأداة للتهريج في الأرجاء (هي).<ref name=":25" /> ببقائها داخل دائرة المهرجين، فقد حققت معجبون يتبعونها.<ref name=":25" />

=== إيمي شومر ===
[[إيمي شومر]] هي كوميدية من الولايات المتحدة، وكانت صاحبة أعلى راتب من بين الترفيهيين في مجالها في 2016.<ref name=":24" /> لقد كانت واحدة من أنجح الكوميديات النساء على مر العصور، يُعجب بها جمهورًا كبيرًا من كلا الرجال والنساء.<ref name=":26">{{مرجع ويب
| url = https://time.com/45771/how-amy-schumer-got-guys-to-think-feminists-are-funny/
| title = Inside Amy Schumer and Broad City: How to Get Guys Watch to Feminist Comedy
| website = Time
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref> تُعرف أكثر بسبب فيلمها [[كارثة (فيلم)|كارثة]] (2015) وعرضها [[داخل ايمي شومر|داخل إيمي شومر]]، على قناة [[كوميدي سنترال]]. في 2015، حصلت على لقب واحدة من أكثر الناس تأثيرًا في [[تايم (مجلة)|مجلة تايم]].<ref>{{مرجع ويب
| url = https://www.vanityfair.com/hollywood/2016/04/amy-schumer-cover-story
| title = Amy Schumer Is Rich, Famous, and in Love: Can She Keep Her Edge?
| website = Vanity Fair
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
| last = Nast
| first = Condé
}}</ref> تركز كوميديتها غالبًا على سياسات النوع، تتناول القضايا التي تواجهها النساء طوال حياتهن.<ref name=":26" /> تتركز واحدة من أكثر مسرحياتها الهزلية شهرة حول على عدم قدرة النساء على قبول المجاملات، مما يؤدي إلى تزايد أشكال الاستنكار الذاتي – وبلوغ ذروتها بالانتحار الجماعي، بدلًا من قبول المجاملة.<ref name=":26" />

=== جينا باريكا ===
جينا باريكا هي كوميدية امرأة من الولايات المتحدة، تُعرف حول العالم بسبب كتبها. يشمل ذلك Babes in Boyland ،I used to be Snow White but I Drifted ،If you Lean In will Men Just Look Down Your Blouse، والكثير غيرهم.<ref>{{مرجع ويب
| url = https://ginabarreca.com/books
| title = Books by Gina Barreca
| website = Gina Barreca
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref> ظهرت د. باريكا في 20/20، The Today Show، CNN، BBC، NPR ومع أوبرا وينفري لمناقشة النوع الجنسي، القوة، السياسة، والفكاهة.<ref>{{مرجع ويب
| url = https://ginabarreca.com/about-gina
| title = About Gina Barreca
| website = Gina Barreca
| language = en
| accessdate = 2019-11-08
}}</ref>

<ref name="مولد تلقائيا3">Bing, Janet (2004). [http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs "Is Feminist Humor an Oxymoron?"]. ''Women and Language'' {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20160419102702/http://digitalcommons.odu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1004&context=english_fac_pubs|date=19 أبريل 2016}}</ref>


== مراجع ==
== مراجع ==

نسخة 19:52، 21 نوفمبر 2019

يشير مصطلح المرأة في الكوميديا إلى النساء اللاتي تشاركن في الأعمال الكوميدية بالإضافة إلى خبرتهن داخل البيئة الاجتماعية. رغم سيطرة الرجال في المقام الأول على الكوميديا على مر التاريخ، تم تقديم النساء في مجال الكوميديا منذ منتصف القرن ال 18.[1][2] يُعتقد أن الكوميديا، أو الأعمال الإبداعية بقصد الفكاهة، قد نشأت في المسرح اليوناني القديم عام 425 قبل الميلاد.[3] على الرغم من ذلك، واجهت بعض الشخصيات الأوليات اللاتي دخلن في المجال الرفض والتمييز.[4][5] كان يُعتقد سابقًا أن حس الفكاهة لدى النساء تعني أن تمتلك القدرة للضحك على مزحة رجل، بدلًا من أن تلقي المزحة بنفسها.[4] عندما دخلت النساء أخيرًا إلى الكوميديا (بأشكالها المختلفة)، قلّما كان يريدها أحد، لذا فإن الحجوزات كانت نادرة.

قامت الأعمال المبكرة غالبًا على الأدوار القياسية بكون المرأة ربة منزل وأم.[4][2] تم تصميم الكوميديا لما يجده الرجال مضحكًا وغير مهدِد.[4] بينما كسبت النساء تقبل بطيء لظهورهن في الكوميديا، فقد تمكنَّ من توسيع المواضيع التي قمن بها.[4] منذ ذلك الحين، حققت النساء مكاسب عظيمة في المجال، حيث وجدن الشهرة من خلال ستاند-اب، التلفاز، الأفلام، والكتابة.[4] ساهمت نساء مثل فيليس ديلر، واندا سايكس، جينا باريكا وغيرهن بالكثير في عالم الكوميديا، بمد كل من الوقت والوسط.[2][1]

بينما زادت الرخصة الكوميدية، أصبحت الكوميديا أداة ضمن نطاق الحركة النسائية.[6][7] باستعادة نوع فني مقصور على الرجال سابقًا، تمكنت الكوميديات من استخدام فن الكوميديا الرجولي تقليديًا لنقد ما يرونه بالهياكل الذكورية.[6] اليوم، تجذب الكوميديا النسائية الاهتمام لقضايا الأنثى مثل الحيض، الاغتصاب، عدم المساواة بسن الجنسين، معايير الجمال، والرجولة المبالغ بها.[6][7] كوسيلة تواصل مقبولة ومفهومة بالفعل، سخرت الكوميديا نفسها للحركة النسائية، مما سمح لقضايا النساء بأن تنتشر بشكل أوسع في المجتمع العام.[6]

أنواع الكوميديا

ستاند-اب

ستاند-اب كوميدي هو نوع من الكوميديا حيث يمثل الفنانون أمام جمهور مباشر، مما يخلق تفاعل اعتمادي.[8] تتراوح النكات بين قصيرة في سطر واحد ومونولوج اطول. يتطلب ذلك النوع الكوميدي الاستيلاء على المسرح، لتكون المادة الكوميدية "قاتلة".[4] بالنسبة للنساء، يقوم تفاعلهن المباشر مع الجمهور بعرض أنوثتهن. تختار العديد من الكوميديات ارتداء ملابس فضفاضة مناسبة لإبعاد أنوثتهن عن دائرة الضوء.[9]

عروض ليلية متأخرة

سامانثا بي في حدث hydson union socity في فبراير 2011

سيطر الرجال البيض على العروض الأمريكية الليلية (برنامج الليلة، العرض اليومي، إلخ...) طوال فترة تواجدها تقريبًا. باستثناء Full Frontal مع سامانثا بي، لم تحصل امرأة على عرض ليلي خاص بها على شبكة رئيسية. تسمح المنصة بفرص متنوعة من الكوميديا (مونولوج وقصيرة) وسياسية (مقابلات وفضائح).[10][11]

فيلم

يستمر الفيلم عامةً، وكذلك الفيلم الكوميدي، بإظهار اختلال التوازن بين الجنسين في أنواع أخرى للكوميديا. في 2014، وجدت دراسة أن كان هناك 2.24 شخصية ذكورية لكل شخصية أنثوية.[12] من الأفلام التي قامت عليها الدراسة، 30.9% من الشخصيات المتحدثة كنَّ نساء. بالإضافة إلى ذلك، واحد من الأدوار الرئيسية في صناعة الأفلام (الرومانسية الكوميدية)، يتبع بثبات الأدوار التقليدية الأنثوية، نساء يبحثن عن شريك ذكر.[13]

اختلال التوازن بين الجنسين

يمكن إيجاد اختلال التوازن في الجنس بين الرجال والنساء في كل مكان، حتى على ويكيبيديا. تعرض صفحة: قائمة الكوميديين عدد أكبر بكثير من الذكور مقارنةً بالنساء.

في الأجر

في الولايات المتحدة، يوجد هناك فجوة كبيرة في الجنس بين الرجال والنساء في الكوميديا فيما يتعلق بكلا الأجر والعدد.[14] في 2014، المراكز العشر للكوميديين العشر الأوائل كانت للرجال، مما يجعل المجموع 173 مليون دولار.[14] في 2016، دخلت امرأة واحدة إلى القائمة: إيمي شومر، في المركز الثاني.[15]

في الظهور

وجدت دراسة في 2017 اختلال توازن كبير في جدول العروض الكوميدية، مع 31% من الظهور للنساء. على الرغم من ذلك، وجدت نفس الدراسة أيضًا تطورًا ملحوظًا منذ 1989، عندما كانت الإحصائية 3%.[16] بالإضافة لذلك، سرد موقع Chortle الصناعي في المملكة المتحدة 269 كوميدية امرأة بالمقارنة مع 1,279 كوميدي رجل.[14]

يمكن أن يُرى اختلال التوازن أيضًا على مستوى النادي الكوميدي. كمثال، أقام نادي نيويورك الكوميدي المرموق Carolines "كارولين" عروض للنساء بنسبة 20% مقارنة مع 80% للرجال في 2014.[14] بداخل غرفة الكتاب، لا يزال اختلال التوازن بين الجنسين قائمًا. شكلت النساء ما يصل الى 10 في المئة من الكتَّاب الذين يعملون في أفضل 250 فيلمًا رائدًا محليًا في 2015 و15 في المئه من الكتَّاب و18 في المئة من المبدعين في وقت الذروة للتلفزيون خلال موسم 2010-2011.[7]

في كوريا الجنوبية، من بين 70 من عروض المنوعات الكوميدية، امتلك 13 منها طاقم كامل من المُضيفين والضيوف الرجال، و23 رجل بطاقم كامل من المُضيفين، مما يعني أن أكثر من نصف تلك العروض تفتقر إلى مُضيفات نساء.[17] عرضين فقط كان بهما طاقم كامل من المُضيفات والضيفات النساء.[17] عادة تحاول العروض التي تكون بدون مضيفين تمثيل زواج من خلال ربط المشاهير الذكور والنساء.[17] بينما يحقق هذا نوعًا ما من التوازن بين الجنسين، إلا أنه يتم استخدام أدوار تقليدية جدًا.[17]

تجنيس الفكاهة

الشخصيات النسائية الأوليات في الستاند-اب، مثل فيليس ديلر، تمكنَّ من دخول التيار الرئيسي باستعدادهن لاستنكار ذاتهن وإعلان أنفسهن قبيحات. كوميديات أوليات أخريات، مثل ماي وست وهيلين كان، قمن باستخدام الانجذاب الجنسي لجذب جمهور الرجال. بعبارة أخرى، تمكنَّ من الدخول، ولكن بشروط الكوميديين الذكور.[18] استشهدت الكوميديات الأكثر حداثةً بالحاجة إلى تصميم كوميديتهن إلى ما يجده الرجال مضحكًا، مع أن التغيير في تلك العقلية لم يبدا سوى مؤخرًا.[19]


في ستاند-اب

يُوصف ستاند-اب كوميدي، على وجه الخصوص، بأنه نوع فني ذكوري.[19] عادة تكون الكلمات المستخدمة لوصف النجاح عنيفة، مثل قتل أو أباد.[19] يجب أن يستولي المُؤدي على المسرح، مدعيًا أنه يملكه عن طريق الميكروفون الذي يرمز للرجل.[19] يتركز بناء النكتة غالبًا على الهجوم على طرف آخر. يتم تشجيع العدوان الذي يتطلبه نوع فني كهذا للرجال ولكن لا يتم تشجيعه للنساء.[20]

التمييز ضد النساء

في كثير من المجتمعات حول العالم، أثر دور المرأة على مرونتها في الكوميديا.[21] في المجتمعات التي تظهر النساء أقل شئنًا تاريخيًا، تُرى الكوميديا كنظام ذكوري.[21] يسود التصور الشائع بأن النساء لسن مضحكات كل أنحاء الكوميديا، بما يتضمن ستاند-اب، التلفاز، والأفلام.[5][21][4][20] مؤسسة الكوميديا، المتأثرة بالمجتمع الذكوري، قامت بنفي النساء إلى "جانب الدموع والفقد." يُمكن إيجاد التمييز الجنسي المنهجي على مستوى أفراد الجمهور، الحجوزات، العملاء، والكوميديون الذكور.[22] كوسيلة اجتماعية قوية، تجلب الكوميديا النساء خارج الدور التقليدي الذي تم التعريف به كدورهن.[4][22]

اختبرت النساء كل شيء من أفراد الجمهور المقاطعين الذين ينادوهن بمصطلحات جنسية مثل عاهرات أو باغيات، إلى أن يتم دعوتهن إلى مهرجانات كوميدية زائفة (حيث يمكن للمنظم أن يمارس الجنس مع الكوميدية الأنثى)، إلى أن يتم تقديمهن أثناء القيام بالنخب كالفتاة التي "نامت مع واحد من الحكام."[22]

أداة للحركة النسائية

تم استخدام الفكاهة كأداة للحركة النسائية لكلا قدرتها على الإشارة إلى المجتمع الذكوري والهياكل التي تخلقها بالإضافة إلى أنها تُعرِف بتجارب النساء المشتركة.[6] يجب أن يتم التفريق بين الفكاهة الأنثوية والفكاهة النسوية. الفكاهة الأنثوية هي إهمال للذات، حيث تعكس ما داخل المؤدية نفسها.[7] الفكاهة النسوية، على النقيض، تعكس ما بالخارج في الهياكل الاجتماعية التي تحط من قدر النساء. إنها عدوانية وموجَّهة، تستخدم اللغة الكوميدية التي تم احتجازها سابقًا للرجال فقط كأداة تحرر.[7] الفكاهة النسوية هي أن تكون عامل تغير للنساء عن طريق لفت الانتباه لوضعهن المتدني في المجتمع.[23][1][6]تجادل بينج أن لتكون الفكاهة النسوية أكثر تأثيرًا في أهدافها للتغيير، ينبغي أن تكون شاملة، بدلًا عن كونها مثيرة للجدل.[6] الفكاهة المثيرة للجدل، أو النكات التي تركز على الهياكل الذكورية أو سحق الذكور، لا تُحسن الحركة النسائية، بدلًا من ذلك فإنها تستمر بتهميش الإناث.[6] الفكاهة الشاملة التي تنطلق من التجارب المشتركة للنساء، يمكن أن تكون هدامة بدون التأثيرات السلبية للفكاهة المثيرة للجدل.[6] تستمر بينج بالقول إنه عندما تسقط الفكاهة في تلك الكوميديا الشاملة فإنها تساهم للحركة النسائية أولًا، مناقضةً الصورة النمطية القديمة أنه لا يمكن للنساء أن تكنَّ مضحكات، وثانيًا، بهدم الوضع الراهن.[6]

يمكن استخدام الفكاهة نفسها لبناء تغييرات هيكلية قوية في المجتمع. في العديد من المرات استُخدمت الفكاهة لهدم التسلسل الهرمي. كمثال، استخدمت Guerrilla Girls الفكاهة للفت الانتباه إلى الطبيعة الذكورية الغير متغيرة لجائزة توني، والتي تُعطى معظم جوائزها للرجال.[6] تعمل أيضًا على تأسيس مجموعة داخلية (أولئك الذين يصنعون النكات ويفهمونها) ومجموعة خارجية (أولئك المتواجدون في الطرف المُتلقي).[6] خلال تلك العملية، يمكن أن تخلق الفكاهة تماسكًا داخل مجموعة، ولكن يمكن أيضًا أن تُشعر مجموعة أخرى بأنها مُستبعدة.[6] بالنسبة للنساء، يمكن أن يخدم هذا لتقويتهم كمجتمع.[4][6]

التمثيل حول العالم

بنغلاديش

خارج الولايات المتحدة، مرت النساء بتجارب متشابهة في محاولاتهن لدخول مجال الكوميديا، مختلفة على حسب تأثيرات ثقافتهم. امرأة منهم هي الكوميدية البنغلادشية المسلمة Farhana Muna "فرحانا مونا".[24] تركز موادها على الحياة والثقافة البنغلادشية، من الحفلات إلى تعليقات الأقارب على فقدان الوزن. وفقًا لمونا، تشعر غالبًا بأنها مقيدة بما يتم اعتباره ملائمًا أو غير ملائم لامرأة بنغلادشية مسلمة. يجب أن تراقب ما تقول وترتدى. أعادة مونا التأكيد على الشعور بأن هناك مجال أوسع من القبول الكوميدي للرجال. واجهت أيضًا النقد لأفعالها، متضمنةً اختيارها بالا ترتدى الحجاب، مع مناداة الناس لها بالمسلمة السيئة. على الرغم من ذلك، استمرت بعملها الكوميدي لصالح مجتمع النساء الذي قابلته من خلال عملها. ترى مونا الكوميديا كمنصة جماعية للتعبير، طريقة لمشاركة تجاربها بطريقة متقاربة.[24]

الهند

بدأت النساء بالارتفاع في الكوميديا الهندية في الآونة الأخيرة في 2016. في دولة ترسخت فيها القيم الذكورية بعمق، تواجه وجوه أولئك الكوميديات النساء كميات هائلة من العداء الثقافي.[25] وجدت نساء مثل أديتي ميتال و Neeti Paltaالنجاح رغم هذا التمييز في صناعة لم تقبل بهن بسهولة.[25]

كوريا الجنوبية

في كوريا الجنوبية، لا تواجه الكوميديات النساء العديد من الفرص الكوميدية.[17] عرضان تليفزيونان فقط تستضيفهم الإناث بالكامل، مع كون فرص التلفاز الكبرى الأخرى عروضًا للأزواج. تعرض العروض التليفزيونية في كوريا الجنوبية توازنًا بين الجنسين عندما تكون النساء في أدوار تجنيسيه.[17] يرى المنتجون أن الرجال أكثر فائدة حيث أن جماهير العروض أغلبهن من النساء. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك قلقًا أن الجماهير قد تتفاعل بشكل سيء لوجود سيدات قويات في التلفاز.[17] بينما تنمو حركة النساء في كوريا الجنوبية، كذلك تتزايد فرص النساء. بدلًا من إظهار النساء الجميلات كجوائز يفوز بها المتنافسون الذكور، تظهر العروض الجديدة مثل Sisters’ Slam Dunk "ضربة الأخوات القاضية" (والذي عُرض لأول مرة في 2016) النساء بينما تعملن معًا لحل المشكلات.[17]

شخصيات

فيليس ديلر

واحدة من أبرز الشخصيات الأوليات في الكوميديا الأنثوية الأمريكية، بدأت فيليس ديلر ظهورها الأول في النادي الكوميدي the Purple Onion في الستينات.[26] ركز نمطها في الستاند-اب على مشكلات ربة المنزل في الضاحية، منطقة لم يشير إليها الكوميديون الرجال سابقًا.[2][26] باعترافها بانفتاح نقصها في الجاذبية الجسدية وبدمجها نقص الذات في نمطها، تمكنت ديلر من دخول الكوميديا في وقت كانت تُرى فيه السيدات الجذابات والمضحكات كمصدر تهديد.[4] على الرغم من ذلك، من خلال حصر كوميديتها في عدم قدرتها على أداء دورها التقليدي، فقد عززت الصورة النمطية للإناث بدلًا من إزالتها.[19]

جوان ريفرز

كانت جوان ريفرز (عملت من 1959-2014) واحدة من أول الكوميديات الإناث اللائي استخدمن طريقة "التحدث/ المحادثة"، وهي الطريقة التي تناسب برامج التليفزيون الحوارية.[2] على عكس فيليس ديلر، التي كانت عكس شخصيتها الكوميدية تمامًا، كوميديا جوان ريفرز عكست شخصيتها بشكل كبير. غالبًا ما استخدمت تجاربها الخاصة كتنصيب نفسها أميرة يهودية.[2] على عكس أسلافها، لم تقلل ريفرز من قدر جاذبيتها، ولكن استخدمتها بدلًا من ذلك في انطلاقتها في الحياة كامرأة عزباء.[2][4] لا زال، ركزت كوميديتها على المشاكل التقليدية للنساء (محاولة إيجاد حبيب أو زوج، كونها زوجة جيدة، إلخ).[19]

جين كورتين

كانت جين كورتين جزءًا من الصف الافتتاحي في Not Ready for Prime Time Players "لاعبون غير مستعدون لوقت الذروة" في ساترداي نايت لايف في 1975. في SNL، كانت أساس “Weekend Update” وبدأت في العديد من المسرحيات الهزلية منها Coneheads.[27] في Weekend Update، كانت بمثابة النظير الليبرالي للمنظور المحافظ لدان أيكرويد.[28] في 2008، عندما سُئلت عن البيئة في ساترداي نايت لايف، قالت كورتين أن الكاتبات الإناث واجهن معركة صعبة للغاية، خاصةً عندما يعمل عضو من الطاقم مثل جون بيلوشي بنشاط ضدهن.[29] بينما يؤمن أساسًا أن النساء لا يجدن الفكاهة، كان أيضًا يقوم بتخريب الأعمال التي تكتبها النساء.[30] بالرغم من هذا الجو، كان لجين كورتين مهنة ناجحة للغاية في SNL واستمرت بالعمل في المسرحيات الهزلية، برودواي، وأفلام متنوعة.[27]

تينا فاي

الكوميديتان تينا فاي (اليسار) وآيمي بولر (اليمين) في حدث من فيلم أم طفلة

قامت الشخصيات مثل تينا فاي بتمهيد الطريق في العصر الحديث لنمو على نطاق واسع في الكوميديا النسائية.[7] تعيينها العلني كأول كاتبة رئيسية في ساترداي نايت لايف وضعها في مكانة لتعمل كأيقونة كوميدية نسائية.[7] أصبحت العديد من كتابتها مميزة، خاصةً تصويرها الساخر لمرشحة نائب الرئيس سارة بالين.[31] لقيت كتاباتها الكوميدية (فتيات لئيمات، 30 روك، Bossypants، أم طفلة، ليلة موعد، إلخ...) قبولًا حسنًا من النقاد.، بالإضافة إلى تحقيق ملاحظة عظيمة للعامة.[7]

ميراندا هارت

ميراندا هارت هي كوميدية من المملكة المتحدة. تُعرف أكثر بسبب مسلسلها التليفزيوني Miranda. تجسد شخصيتها الخرقاء والمتعثرة في العرض الضغط العصبي المجتمعي الذي تواجهه النساء كل يوم.[32] يحولها هذا النوع من الكوميديا إلى كل امرأة.[33] ترى هارت نفسها فجوة في الكوميديا، باستخدام البعض للكوميديا كأداة لزيادة روعتهم (البعض الآخر) والبعض يستخدمون الكوميديا كأداة للتهريج في الأرجاء (هي).[32] ببقائها داخل دائرة المهرجين، فقد حققت معجبون يتبعونها.[32]

إيمي شومر

إيمي شومر هي كوميدية من الولايات المتحدة، وكانت صاحبة أعلى راتب من بين الترفيهيين في مجالها في 2016.[15] لقد كانت واحدة من أنجح الكوميديات النساء على مر العصور، يُعجب بها جمهورًا كبيرًا من كلا الرجال والنساء.[34] تُعرف أكثر بسبب فيلمها كارثة (2015) وعرضها داخل إيمي شومر، على قناة كوميدي سنترال. في 2015، حصلت على لقب واحدة من أكثر الناس تأثيرًا في مجلة تايم.[35] تركز كوميديتها غالبًا على سياسات النوع، تتناول القضايا التي تواجهها النساء طوال حياتهن.[34] تتركز واحدة من أكثر مسرحياتها الهزلية شهرة حول على عدم قدرة النساء على قبول المجاملات، مما يؤدي إلى تزايد أشكال الاستنكار الذاتي – وبلوغ ذروتها بالانتحار الجماعي، بدلًا من قبول المجاملة.[34]

جينا باريكا

جينا باريكا هي كوميدية امرأة من الولايات المتحدة، تُعرف حول العالم بسبب كتبها. يشمل ذلك Babes in Boyland ،I used to be Snow White but I Drifted ،If you Lean In will Men Just Look Down Your Blouse، والكثير غيرهم.[36] ظهرت د. باريكا في 20/20، The Today Show، CNN، BBC، NPR ومع أوبرا وينفري لمناقشة النوع الجنسي، القوة، السياسة، والفكاهة.[37]

[38]

مراجع

  1. ^ ا ب ج "Laughing Feminism | Wayne State University Press". www.wsupress.wayne.edu. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-07.
  2. ^ ا ب ج د ه و ز Yael؛ Kohen (2002). We Killed: The Rise of Women in American Comedy. Sarah Crichton Books.
  3. ^ Lysistrata (بالإنجليزية). Nick Hern Books. 1996. ISBN:9781854593252.
  4. ^ ا ب ج د ه و ز ح ط ي يا يب MAKERS. "Documentaries". MAKERS (بالإنجليزية الأمريكية). Retrieved 2019-11-07.
  5. ^ ا ب Nast, Condé. "Why Women Aren't Funny". Vanity Fair (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-07.
  6. ^ ا ب ج د ه و ز ح ط ي يا يب يج يد Bing، Janet (2004). ""Is Feminist Humor an Oxymoron?". Women and Language". {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة)
  7. ^ ا ب ج د ه و ز ح Lauzen، Martha (2 يناير 2014). "The Funny Business of Being Tina Fey: Constructing a (feminist) comedy icon". Feminist Media Studies. ج. 14 ع. 1: 106–117. DOI:10.1080/14680777.2012.740060. ISSN:1468-0777.
  8. ^ Gail (1994). Look Who's Laughing: Gender and Comedy (بالإنجليزية). Taylor & Francis. ISBN:9782881246449.
  9. ^ Holm، Barbara (30 أبريل، 2013). "Here is What's Scary About Being a Female Stand-Up Comic. | Bitch Media". اطلع عليه بتاريخ 2017-03-23 – عبر Bitch Media. {{استشهاد بخبر}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)
  10. ^ Alex; Popken, ra; ContributorMedia (6 Mar 2015). "Why It's Time for a Woman to Host a Late Night Talk Show". HuffPost (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08. {{استشهاد ويب}}: |last3= باسم عام (help)
  11. ^ "Why Are There So Few Female Late-Night Hosts?". Mic (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  12. ^ Chemaly, Soraya (24 Sep 2014). "20 Facts Everyone Should Know About Gender Bias in Movies". HuffPost (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  13. ^ Karlin, Lily (14 Apr 2015). "How Romantic Comedies Are Failing Women (And How To Fix It)". HuffPost (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  14. ^ ا ب ج د Chang, Will Humphries,Adam (6 Jan 2014). "It's Really No Joke". OZY (بالإنجليزية الأمريكية). Retrieved 2019-11-08.{{استشهاد ويب}}: صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link)
  15. ^ ا ب Crisp، Gavin. "Forbes' List Of Highest-Paid Comedians For 2016". اطلع عليه بتاريخ 2019-11-08.
  16. ^ "UK Panel Show Gender Breakdown". strudel.org.uk. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-08.
  17. ^ ا ب ج د ه و ز ح Kil, Sonia; Kil, Sonia (3 Apr 2017). "Korean TV's Gender Imbalance No Laughing Matter". Variety (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  18. ^ Susan Horowitz (1997). Queens of comedy: Lucille Ball, Phyllis Diller, Carol Burnett, Joan Rivers, and the new generation of funny women. Routledge.
  19. ^ ا ب ج د ه و MAKERS. "Documentaries". MAKERS (بالإنجليزية الأمريكية). Retrieved 2019-11-08.
  20. ^ ا ب Karen، Stoddard (1977). "WOMEN HAVE NO SENSE OF HUMOR" AND OTHER MYTHS: A CONSIDERATION OF FEMALE STAND-UP COMICS, 1960-1976". American Humor.
  21. ^ ا ب ج Caliskan، Sevda (1 يناير 1995). "Is There Such a Thing as Women's Humor?". American Studies International.
  22. ^ ا ب ج "The unfunny things that happen to funny women". Complex (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  23. ^ Knobloch، Susan (1 يناير 1996). "Review of The Unruly Woman: Gender and the Genres of Laughter". Film Quarterly.
  24. ^ ا ب Hossain, Anushay; ContributorWriter (22 Feb 2016). "Becoming Munatic: How a Bangladeshi Woman is Changing the Rules of Comedy Online". HuffPost (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08. {{استشهاد ويب}}: |last2= باسم عام (help)
  25. ^ ا ب Jacob, Shalin (22 Apr 2016). "These Female Comedians Are Taking The Stand-Up Industry By Storm, One Joke At A Time". www.scoopwhoop.com (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  26. ^ ا ب "Phyllis Diller". Biography (بالإنجليزية الأمريكية). Retrieved 2019-11-08.
  27. ^ ا ب "Jane Curtin". اطلع عليه بتاريخ 2017-04-07.
  28. ^ Henderson, Danielle (16 Feb 2015). "Saturday Night Live at 40: Eight feminist milestones". The Guardian (بالإنجليزية البريطانية). ISSN:0261-3077. Retrieved 2019-11-08.
  29. ^ Henderson، Danielle (16 فبراير 2015). "Saturday Night Live at 40: Eight Feminist milestones". اطلع عليه بتاريخ 2017-04-07 – عبر The Guardian.
  30. ^ www.vulture.com https://www.vulture.com/2011/04/jane_curtain_reveals_john_belu.html. اطلع عليه بتاريخ 2019-11-08. {{استشهاد ويب}}: الوسيط |title= غير موجود أو فارغ (مساعدة)
  31. ^ Flowers، Arhlene A.؛ Young، Cory L. (1 يناير 2010). "Parodying Palin: How Tina Fey's Visual and Verbal Impersonations Revived a Comedy Show and Impacted the 2008 Election". Journal of Visual Literacy. ج. 29 ع. 1: 47–67. DOI:10.1080/23796529.2010.11674673. ISSN:1051-144X.
  32. ^ ا ب ج Cochrane, Kira (2 Dec 2010). "Miranda Hart – TV's queen of uncool". The Guardian (بالإنجليزية البريطانية). ISSN:0261-3077. Retrieved 2019-11-08.
  33. ^ C.; Smith, A. (27 Feb 2015). Twenty-first Century Feminism: Forming and Performing Femininity (بالإنجليزية). Springer. ISBN:9781137492852.
  34. ^ ا ب ج "Inside Amy Schumer and Broad City: How to Get Guys Watch to Feminist Comedy". Time (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  35. ^ Nast, Condé. "Amy Schumer Is Rich, Famous, and in Love: Can She Keep Her Edge?". Vanity Fair (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  36. ^ "Books by Gina Barreca". Gina Barreca (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  37. ^ "About Gina Barreca". Gina Barreca (بالإنجليزية). Retrieved 2019-11-08.
  38. ^ Bing, Janet (2004). "Is Feminist Humor an Oxymoron?". Women and Language نسخة محفوظة 2016-04-19 في Wayback Machine
مجلوبة من «https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=المرأة_في_فن_الكوميديا&oldid=40046461»