ويكيبيديا:ويكيبيديا للمدارس/مرحبا/الفن والموسيقى/الفيلم والتصوير
ما هو الفيلم[عدل]
يُطلق على الفيلم أيضاً اسم الفلم أو الصورة المتحركة، وهو عمل فني مرئي يستخدم لمحاكاة التجارب والثقافات والقصص التي تنقل الأفكار أو القصص أو التصورات أو المشاعر أو الجمال أو الجو من خلال استخدام الصور المتحركة. بشكل عام يصاحب الصوت هذه الصور المتحركة، ونادراً ما تكون مصحوبة بمحفزات حسية أخرى. غالبًا ما تُستخدم كلمة "سينما"، وهي اختصار للتصوير السينمائي ، للإشارة إلى إنتاج وصناعة الأفلام ، وإلى الشكل الفني النهائي الناتج عنها.
يتم إنشاء الصور المتحركة للفيلم عن طريق تصوير مشاهد صور متحركة فعلية بكاميرا التصوير السينمائي أو كاميرا الفيديو، بينما قديما كان يتم اللجوء إلى تصوير الرسومات أو النماذج المصغرة باستخدام تقنيات تحريك الصور التقليدية. علاوة على ذلك فقد لجأت السينما الحديثة إلى صناعة أفلام وصور متحركة عن طريق الصور التي يتم أنشاءها بالحاسوب والرسوم التي يتم تحريكها بالحاسوب ، أو عن طريق مزيج من بعض أو كل هذه التقنيات ، ومؤثرات بصرية أخرى.
تقليدياً ، تم تسجيل الأفلام في قديما على شريط الفيلم العادي أو شريط التصوير الضوئي من خلال عملية كيميائية ضوئية ثم عرضها من خلال جهاز عرض سينمائي على شاشة عرض كبيرة. أما في وقتنا الحالي فغالباً ما تكون الأفلام المعاصرة رقمية بالكامل في جميع عمليات الإنتاج والتوزيع والعرض ، بينما تضمنت الأفلام المسجلة القديمة على أشرطة التصوير الضوئي مساراً صوتياً بصرياً مماثلاً ( تسجيل رسومي للكلمات المنطوقة والموسيقى والأصوات الأخرى المصاحبة للصور التي يتم عرضها على طول جزء من الفيلم مخصص له حصريا).
صنف الفيلم[عدل]
النوع الفني للفيلم أو صنف الفيلم هو تصنيف العمل الفني بناءً على أسلوبه أو عوامل السمة وأوجه التشابه التي يتحلى بها العمل الفني سواء في العناصر السردية أو النهج الجمالي أو الاستجابة العاطفية للفيلم.
بالاعتماد بشكل كبير على نظريات النوع الأدبي ، يتم تحديد أنواع الأفلام عادةً من خلال "الاتفاقيات ، والأيقونات ، والإعدادات ، والسرد ، والشخصيات والممثلين". يمكن للمرء أيضاً تصنيف الأفلام حسب النغمة أو السرد / الموضوع / القصة أو الحالة المزاجية أو التنسيق أو الجمهور المستهدف أو الميزانية الخاصة بالفيلم . تتجلى هذه الخصائص بشكل أكثر وضوحاً في أفلام خيال النوع ، وهي "الأفلام الروائية التجارية التي من خلال التكرار والتنوع تروي قصصاً مألوفة بشخصيات مألوفة ومواقف مألوفة" في نوع فني معين.
يؤثر النوع الفني للفيلم على استخدام أساليب وتقنيات صناعة الأفلام ، مثل استخدام الاسترجاع الفني والإضاءة المنخفضة في فيلم نوار ؛ تأطير محكم في أفلام الرعب ؛ أو الخطوط التي تبدو وكأنها سجلات محفورة تقريبية لعناوين الأفلام الغربية. بالإضافة إلى ذلك ، ترتبط الأنواع الموسيقية باتفاقيات أفلمة الموسيقى ، مثل الأوركسترا الوترية المورقة للميلودراما الرومانسية أو الموسيقى الإلكترونية لأفلام الخيال العلمي . يؤثر النوع الفني أيضاً على كيفية بث الأفلام على التلفزيون والإعلان عنها وتنظيمها في متاجر تأجير الفيديو .
يميز آلان ويليامز ثلاث فئات رئيسية: السرد ، والتجريبي ، والوثائقي .
مع انتشار أنواع فنية معينة ، يمكن أن تظهر أيضاً الأنواع الفرعية للأفلام : الدراما القانونية ، على سبيل المثال ، هي نوع فرعي من الدراما التي تشمل قاعة المحكمة والأفلام التي تركز على المحاكمة. غالباً ما تكون الأنواع الفرعية مزيجاً من نوعين منفصلين ؛ يمكن أيضاً دمج عده أنواع فنية من الأفلام والتي تبدو غير مرتبطة لتشكيل أنواع هجينة ، حيث تشتمل المجموعات الشعبية على الكوميديا الرومانسية وفيلم الخيال والأكشن . تشمل الأمثلة الأوسع نطاقاً الخيال الوثائقي والدراما الوثائقية ، اللتين تدمجان الفئات الأساسية للخيالي وغير الخيالي (الوثائقي).
تجدر الإشارة إلى أن الأنواع الفنية للأفلام غير ثابتة حيث أنها تتغير وتتطور بمرور الوقت ، وقد تختفي بعض الأنواع إلى حد كبير (على سبيل المثال ، الميلودراما ). لا يشير النوع الفني فقط إلى نوع الفيلم أو فئته ، بل يلعب دوراً رئيسياً أيضاً من خلال توقعات الجمهور حول الفيلم، فضلاً عن الخطابات المؤسسية التي تخلق هياكل فنية عامة.
- للمزيد يرجى قراءة:
التصوير الفوتوغرافي[عدل]
التصوير الفوتوغرافي هو فن وتطبيق وممارسة إنشاء صور متينة عن طريق تسجيل الضوء ، إما إلكترونياً عن طريق مستشعر الصورة ، أو كيميائياً عن طريق مادة حساسة للضوء مثل شريط التصوير الضوئي (الفيلم العادي) . يتم توظيف التصوير الفوتوغرافي في العديد من مجالات العلوم والتصنيع (على سبيل المثال ، الطباعة الحجرية الضوئية ) ، والأعمال التجارية ، بالإضافة إلى استخداماته المباشرة للفن وإنتاج الأفلام والفيديو والأغراض الترفيهية والهوايات والاتصال الجماهيري.
- يمكن استخدام التصوير الفوتوغرافي للأطعمة (التصوير الغذائي) في التحرير أو التغليف أو الاستخدام الإعلاني ويتطلب بعض المهارات الخاصة.
- يمكن اعتبار التصوير الصحفي مجموعة فرعية من التصوير التحريري. يتم قبول الصور الملتقطة في هذا السياق كتوثيق لقصة إخبارية.
- مصورون صحفيون هو شكل من أشكال التصوير الصحفي حيث يلتقط المصور صوراً صريحة للرياضيين والمشاهير والسياسيين وغيرهم من الشخصيات البارزة.
- تصوير البورتريه (الصور الشخصية) وتصوير الزفاف : الصور الفوتوغرافية التي تُصنع وتُباع مباشرةً للمستخدم النهائي للصور.
- تصوير المناظر الطبيعية يصور المواقع.
- تصوير الحياة البرية والذي يوضح ويركز على حياة الحيوانات البرية.
عادةً ما تُستخدم العدسة لتركيز الضوء المنعكس أو المنبعث من الكائنات في صورة حقيقية على السطح الحساس للضوء داخل الكاميرا أثناء التعرض لوقت معين. باستخدام مستشعر الصور الإلكتروني ، ينتج عن ذلك شحنة كهربائية عند كل بكسل ، والتي تتم معالجتها إلكترونيًا وتخزينها في ملف صورة رقمية لعرضها أو معالجتها لاحقاً. بينما تعد النتيجة باستخدام مستحلب التصوير الفوتوغرافي هي صورة كامنة غير مرئية ، والتي يتم "تظهيرها" كيميائياً لاحقاً إلى صورة مرئية ، إما سلبية أو إيجابية اعتماداً على الغرض من مادة التصوير وطريقة المعالجة الفوتوغرافية . تُستخدم الصورة السلبية على الفيلم عادةً لإنشاء صورة إيجابية على قاعدة ورقية ، تُعرف بالطباعة الفوتوغرافية ، إما باستخدام مكبر أو عن طريق الطباعة بالملامسة .
التصوير الفوتوغرافي هو نتيجة الجمع بين العديد من الاكتشافات الفنية المتعلقة برؤية صورة والتقاط الصورة. يعود اكتشاف الكاميرا المظلمة (الحجرة المظلمة) التي توفر صورة لمشهد إلى الصين القديمة . وصف عالما الرياضيات اليونانيان أرسطو وإقليدس بشكل مستقل صورة مظلمة للكاميرا في القرنين الخامس والرابع قبل الميلاد. في القرن السادس الميلادي ، استخدم عالم الرياضيات البيزنطي أنثيميوس الترالسي نوعاً من الكاميرا المظلمة في تجاربه.
اخترع الفيزيائي العربي ابن الهيثم (965-1040) أيضًا كاميرا مظلمة بالإضافة إلى أول كاميرا حقيقية وهي الكاميرا ذات الثقب . يعود اختراع الكاميرا إلى أعمال ابن الهيثم. بينما تم وصف تأثيرات ضوء واحد يمر عبر ثقب صغير سابقًا ، قدم ابن الهيثم أول تحليل صحيح للكاميرا المظلمة ، بما في ذلك أول وصف هندسي وكمي للظاهرة ، وكان أول من استخدم شاشة في غرفة مظلمة بحيث يمكن عرض صورة من جانب واحد من ثقب في السطح على شاشة على الجانب الآخر. لقد فهم أيضاً لأول مرة العلاقة بين بؤرة العدسة والثقب ، وأجرى تجارب مبكرة مع الصور اللاحقة ، ووضع الأسس لاختراع التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر.
يذكر ليوناردو دا فنشي حجرة تصوير طبيعية تتكون من كهوف مظلمة على حافة وادي مضاء بنور الشمس. ستعمل الفتحة الموجودة في جدار الكهف ككاميرا ذات ثقوب وتعرض صورة معكوسة جانبياً رأساً على عقب على قطعة من الورق. استخدم رسامو عصر النهضة الكاميرا الغامضة التي تعطي ، في الواقع ، التجسيد البصري بالألوان الذي يهيمن على الفن الغربي. إنه صندوق به فتحة صغيرة في جانب واحد ، مما يسمح بدخول أشعة ضوئية معينة ، مما يؤدي إلى عرض صورة مقلوبة على شاشة عرض أو ورقة.
بعد ذلك جاء التصوير الفوتوغرافي بعد ابتكار وسائل التقاط وحفظ الصورة التي تنتجها الكاميرا المظلمة. اكتشف ألبيرتوس ماغنوس (1193-1280) نترات الفضة ، واكتشف جورج فبريسوس (1516-1571) كلوريد الفضة ، والتقنيات الموصوفة في كتاب المناظر لابن الهيثم والقادرة على إنتاج صور بدائية باستخدام مواد العصور الوسطى.
وصف دانييل باربارو بؤرة الكاميرا في عام 1566. بينما وصف فيلهلم هومبرج كيف أدى الضوء إلى جعل بعض المواد الكيميائية داكنة (تأثير كيميائي ضوئي) في عام 1694. وصف كتاب الخيال Giphantie ، الذي نشره المؤلف الفرنسي تيفيني دي لاروش عام 1760 ، ما يمكن تفسيره على أنه تصوير فوتوغرافي.
في حوالي عام 1800 ، قام المخترع البريطاني توماس ويدجوود بأول محاولة معروفة لالتقاط الصورة في غرفة مظلمة باستخدام مادة حساسة للضوء. استخدم الورق أو الجلد الأبيض المعالج بنترات الفضة . على الرغم من أنه نجح في التقاط ظلال الأشياء الموضوعة على السطح في ضوء الشمس المباشر ، وحتى صنع نسخًا مظللة من اللوحات على الزجاج ، فقد ورد في عام 1802 أن "تم العثور على الصور التي تم تكوينها عن طريق الكاميرا المظلمة باهتة للغاية بحيث لا تؤثر على نترات الفضة". ". ,في النهاية ، أصبحت صور الظل مظلمة في كل مكان.
- للمزيد يرجى قراءة:
مراجع[عدل]
- ^ انتقل إلى: a b c d e f g
- ^ انتقل إلى: أ ب
- ^ أ ب ج د ه و ز ح أنا ج ك ل م ن أو ف q هايوارد ، سوزان. "النوع / النوع الفرعي" في دراسات السينما: المفاهيم الأساسية (الإصدار الثالث). روتليدج ، 2006. ص. 185-192
- ^ أ ب ج د جرانت ، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا . الصحافة Wallflower ، 2007. ص. 1
- ^ أ ب ج د جرانت ، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. الصحافة Wallflower ، 2007. ص. 11
- ^ آلان ويليامز ، "هل النقد الراديكالي ممكن؟" مراجعة ربع سنوية لدراسات الأفلام 9 ، لا. 2 (ربيع 1984): 121-2
- ^ أ ب جوديث بتلر ونظرية النوع.
- ^ جرانت ، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. الصحافة Wallflower ، 2007. ص. 17
- ^ جرانت ، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. الصحافة Wallflower ، 2007. ص. 18
- ^ انتقل إلى: أ ب
- ^
- ^
- ^
- ^ انتقل إلى: أ ب
- ^
- ^ انتقل إلى: أ ب ج د
- ^ (مطلوب اشتراك أو عضوية مؤسسة مشاركة. )
- ^
- ^ جرانت ، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. الصحافة Wallflower ، 2007. ص. 4
- ^
- ^ جرانت ، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. الصحافة Wallflower ، 2007. ص. 7-8
- ^ أ ب ج جرانت ، باري كيث. نوع الفيلم: من الأيقونات إلى الأيديولوجيا. الصحافة Wallflower ، 2007. ص. 8.
- ^ انتقل إلى: أ ب ج د
- ^
- ^
- ^
- ^ انتقل إلى: أ ب
- ^ انتقل إلى: أ ب
- ^
- ^
- ^
- ^
- ^
- ^
- ^ بارك دبليو ما هو فيلم نوير؟ [الكتاب الاليكتروني]. لانهام ، ماريلاند: مطبعة جامعة باكنيل ؛ 2011. متوفر من: eBook Collection (EBSCOhost)، Ipswich، MA. تم الوصول إليه في 19 نوفمبر 2017.