روك أند رول

من ويكيبيديا، الموسوعة الحرة
اذهب إلى: تصفح، ‏ ابحث


{{{الإسم}}}
أصول الإسلوب
أصول الثقافة
الآلات المثالية

الروك أند رول (بالإنجليزية: Rock and roll) نمط من العزف الموسيقي نشأ في أمريكا في الخمسينات من القرن العشرين، وسرعان ما شهد انتشارا واسعا وتطور إلى عدة فروع وأنماط يشار لها جميعا باسم (روك).

تضم موسيقا الروك عناصر من عدة أنماط للعزف الموسيقي مثل: البلوز وبوغي ووغي, الجاز ،(الريثم وبلوز) إضافة لتأثره بموسيقى الريف الأمريكي: الكانتري والويسترن.

أعلام الروك أند رول[عدل]

إلفيس بريسلي، كوين، جوني كاش،ذا هو ،البيتلز, لد زبلين, إيرسميث ،فان هالن، جانز اند روزس، ذا رولينغ ستونز،* ليون راصل, يوسف إسلام(كات ستيفن) + MR .X + MR. MEANEIK FOOT BY RAMI ACDC MR .KHORTI

أصول الروك اندرول[عدل]

المقال الرئيسي : أصول الروك اندرول كانت أصول الروك اندرول نقاش حاد من قبل المعلقين والمؤرخين للموسيقى. هناك اتفاق عام على أنها نشأت في جنوب الولايات المتحدة الأمريكية—في المنطقة التي من شأنها أن تنتج أكثر من صخرة كبيرة في وقت مبكر وأعمال لفة—خلال اجتماع التقاليد الموسيقية المختلفة التي وضعت من العبودية عبر الأطلسي الأفريقية والأوروبية إلى حد كبير في الهجرة تلك المنطقة. وهجرة العديد من العبيد المحررين وأبنائهم في المراكز الحضرية الكبرى مثل ممفيس والشمال إلى مدينة نيويورك وديترويت وشيكاغو وكليفلاند والجاموس يعني أن السكان السود والبيض كانوا يعيشون على مقربة في أعداد أكبر من سمعت من قبل، ونتيجة الموسيقى بعضها البعض، وبدأ حتى لمحاكاة الموضة كل منهما. محطات الراديو التي جعلت من أشكال البيض والسود من الموسيقى المتاحة لكلا الفريقين، وتطوير وانتشار سجل الحاكي، وساعد الأنماط الموسيقية مثل الجاز والبديل الذي تم تناوله من قبل كل من الموسيقيين السود والبيض، وهذه العملية من "تصادم الثقافية." وتكمن جذور الفوري لالروك اندرول في "سباق الموسيقى" ما يسمى المتخلف والموسيقى (التي تسمى في وقت لاحق الإيقاع والبلوز والقطري، والغربية) من 1940s و 1950s. وبخاصة تأثيرات كبيرة موسيقى الجاز والبلوز وووج] الرقصة، والبلد، والموسيقى الشعبية الإنجيل معلقون تختلف في وجهات نظرهم من هذه الأشكال التي كانت أهم والدرجة التي كانت الموسيقى الجديدة على إعادة العلامة التجارية من الأمريكيين من اصل افريقى وايقاع البلوز لسوق الأبيض، أو هجين جديد من أشكال بالأسود والأبيض. كان في موسيقى الجاز 1930s، وخصوصا البديل، سواء في المناطق الحضرية فرق رقص وموسيقى البلوز تستند المتأثرة سوينغ البلاد، بين الموسيقى الأفريقية الأولى لتقديم الأصوات الأمريكية للجمهور الأبيض في الغالب. 1940s شهدت زيادة استخدام من يدوي قرون (بما في ذلك الساكسفونات)، صاح كلمات ويدق ووج] الرقصة في موسيقى الجاز القائمة. أثناء ومباشرة بعد الحرب العالمية الثانية، ونقص الوقود والقيود المفروضة على الجماهير والأفراد المتاحة، وفرق موسيقى الجاز واسعة أقل الاقتصادية وتميل ليحل محله أصغر المجموعات، وذلك باستخدام القيثارات، البص والطبول. في زودت نفس الفترة، لا سيما على الساحل الغربي وفي الغرب الأوسط، ووضع البلوز والقفز، مع الغيتار لها، يدق بارزة وكلمات صاح، استبق التطورات في وقت لاحق كثيرة. وبالمثل، الرقصة البلد والبلوز شيكاغو الكهربائية العديد من العناصر التي من شأنها أن تعتبر سمة من الروك أند رول. الروك أند رول وصلت في وقت من التغير التكنولوجي الكبير، بعد وقت قصير من وضع مكبر للصوت الكهربائية، والغيتار والميكروفون، وسجل 45 دورة في الدقيقة. وكانت هناك أيضا تغييرات في صناعة قياسية، مع صعود تسميات مستقلة مثل الأطلسي، وأحد الجماهير الشطرنج المتخصصة التي تقدم الخدمات وارتفاع مماثل من المحطات الإذاعية التي لعبت الموسيقى. وكان إدراك أن المراهقين البيض الأثرياء نسبيا والاستماع إلى هذه الموسيقى التي أدت إلى تطوير ما كان ليكون على النحو المحدد الصخور ولفة كنوع متميز.

أصول العبارة[عدل]

عبارة "الروك آند رول" ويمكن الاستماع المشار إليها في فيلم هال روش "نائمة في القدمين" (1932)، وبطولة ZaSu بيتس وتود ثيلما. [بحاجة لمصدر] وفي عام 1935، هنري "الأحمر" ألين سجلت "الحصول على الإيقاع في قدميك والموسيقى في روحك "والتي تضمنت القصيدة الغنائية، وقال" إذا الشيطان يبدأ كلب لكم، تبدأ لموسيقى الروك أند رول. احصل على الإيقاع في قدميك... " وما إلى ذلك تمت كتابة هذه القصيدة الغنائية التي غزير تين عموم الزقاق الملحن روبنسون رسل جيه ليفينغستون مع بيل. فمن غير المرجح أن خلقوا العبارة لهذا التطبيق. وكان من المفترض الحالية مع معناها الموسيقية في الثقافة الشعبية في ذلك الوقت، على الأقل في مدينة نيويورك. وكان تسجيل ألن "العرق" سجل على التسمية Vocalion، لكنها كانت مغطاة بسرعة تصل قيمتها جذاب من قبل الموسيقيين البيض، ولا سيما بيني غودمان، ولا شك إعطاء العملة الأجل في جميع أنحاء الولايات المتحدة بحلول نهاية عام 1935. وكانت كلمة "روك" لها تاريخ طويل في العديد من اللغات كما كناية عن "لزعزعة حتى، أن تخل أو التحريض على". "الهز" هو مصطلح يستخدم من قبل المطربين الإنجيل الأسود في أمريكا الجنوبية على أنها تعني شيئا أقرب إلى نشوة روحية. وفي عام 1916، فإن مصطلح "هزاز والمتداول" كانت تستخدم مع دلالات دينية، على السجل الفونوغراف "المعسكر اجتماع اليوبيل "التي لم يكشف عن اسمه ذكر في" الرباعي "(والفعل" لفة "كان المجاز في القرون الوسطى والتي تعني" ممارسة الجنس ". وقد استخدم الكتاب لمئات السنين العبارات "كانوا لفة في حي" أو "أنا توالت لها في البرسيم" عبارة "هزاز والمتداول" كانت عامية الأسود العلمانية للرقص أو الجنس في وقت مبكر من القرن العشرين قرن، التي تظهر على سجل لأول مرة في 1922 على "رجل بلدي الصخور لي مع واحد ثابت رول" سينوا سميث، ونتيجة لالتورية، مشيرا ظاهريا إلى الرقص، ولكن مع معنى subtextual الجنس، كما في "الليلة جيد التأرجح" روي براون (1948) وغالبا ما تستخدم مصطلحات معا ("هزاز والمتداول") لوصف حركة سفينة في عرض البحر، على سبيل المثال كما هو مستخدم في 1934 من قبل الأخوات بوزويل في أغنية "روك آند رول"، والتي كانت واردة في 1934 فيلم الأطلسي دوامة الخيل،)، والأصدقاء في جونز "روكين' ماما رولين "(1939). وكان من المغني تومي سكوت في إشارة إلى حركة قطار السكك الحديدية في 1951 "روكين ورولين' " مطالبة البديل هو أن أصول" هزاز والمتداول "يمكن ارجاعه إلى الصلب قيادة الرجال الذين يعملون على السكك الحديدية في الجنوب الإعمار. هل هؤلاء الرجال يغني الأغاني المطرقة للحفاظ على وتيرة يتأرجح مطرقة بهم. في نهاية كل سطر في أغنية، وسيكون البديل الرجال المطارق تصل إلى ما حفر حفرة في الصخر. الرجاجات -- الرجال الذين عقدت المسامير الفولاذية التي المطرقة حفر الرجال -- من شأنه أن "الصخرة" الارتفاع ذهابا وإيابا لموسيقى الروك واضحة أو "لفة"، التواء سبانك لتحسين "عضة" من التدريبات. وقد استخدمت العبارة التي تترتب عليها آثار الجنسي في كلمات إيقاع والسجلات البلوز منذ 1930s على الأقل في وقت مبكر، كما هو الحال في "الصخرة والمتداول" بوب روبنسون (1939)، الأصدقاء جونز "روك والمتداول ماما" (1939) وجو تيرنر "الكرز الأحمر" (1939) ثلاث أغنيات مختلفة تحت عنوان "روك آند رول" وسجلت في أواخر 1940s ؛ التي Bascomb بول في عام 1947، وايلد مور بيل في عام 1948، وديكنز الصدقات في 1949. وكان سجل واحد حيث تكررت هذه العبارة في جميع أنحاء أغنية "روك أند رول البلوز"، وسجلت في عام 1949 Erline "الروك آند رول" هاريس في عام 1951، كليفلاند، أوهايو بدأ القرص الفارس ألان تحررت إيقاع الإذاعة والبلوز والموسيقى بلد لجمهور متعدد الأعراق. تستخدم الإفراج عنهم مطلع على الموسيقى من العقود السابقة، فإن عبارة "الروك اندرول" لوصف الموسيقى الذي بثت على WJW محطة (850 ص) ؛ وينسب أيضا استخدامه لرعاية المفرج، وسجل صاحب متجر ليو مينتز، الذي شجع المحررون لتشغيل الموسيقى على الراديو) استنادا إلى نجاحه في كليفلاند، تم التعاقد قريبا إطلاق سراح من قبل محطة جديدة وفازت نيويورك ؛ لدى وصوله في عام 1954، وتبين له وإما اذع أو إعادة بث في أكثر من أربعين الأسواق. في حين ان "الروك اندرول" العبارة في السنوات استخدام من قبل، وأطلق سراح الذين شاع مصطلح مع الجمهور العادي.

سجلات الصخور المبكر ولفة[عدل]

هناك الكثير من النقاش حول ما ينبغي النظر في الصخور وسجل أول لفة. جو تيرنر كبيرة واحدة من العديد من الرواد وتسجيل له عام 1939، "رول' إم بيت "، المقرب من'50s الروك اندرول. [42] الأخت روزيتا Tharpe كان أيضا تسجيل الصراخ، والدوس الموسيقى في 1930s و 1940s أنه في بعض طرق العناصر الرئيسية الواردة من الصخور ولفة منتصف 1950s. سجل تضرب على الخرائط البوب يرجع تاريخها إلى عام 1938 مع الأغاني الانجيل لها، مثل "قطار هذا" و"روك لي"، وفي 1940s مع "غرائب Happenin' كل يوم "،" لأعلى فوق رأسي "، وضمت "لتسقط على جانب النهر" سجلات هامة أخرى من 1940s و 1950s في وقت مبكر روي براون "جيد التأرجح الليلة" (1947)، هانك وليامز "نقل على أكثر من" (1947)، عاموس ميلبورن "كوخ الدجاج الرقصة "(1947)، بريستون جيمي" روك المشترك "(1947)، فاتس دومينو في" الرجل البدين "(1949)، وليه بول وفورد مريم" مدى ارتفاع القمر "(1951). من أبرز المنافسين على الصخرة الأولى من تشكيلها بالكامل وتسجيل الأسماء هو "88 صاروخ" التي Brenston جاكي والقطط له دلتا (والتي كانت، في الواقع، آيك تيرنر وفرقته وملوك الإيقاع تسجيل تحت اسم مختلف)، وسجلت من قبل سام فيليبس لسجلات أحد في 1951. وبعد ثلاث سنوات الصخرة الأولى وأغنية لفة لدخول المبيعات لوحة مجلة الرئيسي والمخططات البث كان بيل هالي في "المجنون مان، المجنون" وأول من أعلى الرسوم البيانية، في يوليو 1955، كان له "روك على مدار الساعة" (المسجلة في 1954)، وفتح الباب في جميع أنحاء العالم لهذه الموجة الجديدة من الثقافة الشعبية. جادل مجلة رولينج ستون في عام 2004 ان "هذا كل الحق (ماما)" (1954)، الفيس بريسلي الأولى وكان واحد لتسجيل أحد في ممفيس، الصخرة الأولى وسجل لفة، ولكن، في نفس الوقت، كبير جو تيرنر "اهتز، الخرخاشة اند رول"، غطت في وقت لاحق من قبل هالي، وكان بالفعل في الجزء العلوي من البحث لوحة وباء الرسوم البيانية. في وقت مبكر الروك اندرول استخدام وتر البلوز اثني عشر شريط التقدم وتقاسمها مع ووج] الرقصة يدق الأربعة (كسر عادة إلى ثمانية eighth-notes/quavers) إلى شريط. الروك أند رول ولكن زيادة التركيز على بكبت من الرقصة ووج بو Diddley 1955 لضرب "بو Diddley"، بما لديها بجانب عرض "أنا رجل"، وفاز جديدة وفريدة نمط الغيتار التي ألهمت العديد من الفنانين من دون أي من الجانبين باستخدام نمط شريط 12—بدلا من ذلك أنها لعبت التغيرات على وتر واحد كل . والتكوينية أيضا في الصوت من الروك اندرول ليتل ريتشارد وتشاك بيري. من أوائل 1950s، [52] إنجيل ريتشارد ليتل جنبا إلى جنب مع نيو اورليانز آر & بي، بكبت الثقيلة، البيانو بقصف وغناء المبكى. وقال إن الموسيقى، ويتضح من الأغاني مثل "فروتي توتي" (1955)، "لونغ "تأثر (1958)، أجيال من الإيقاع والبلوز والروك وموسيقى الروح الفنانين. تشاك بيري، مع" طويل القامة سالي "(1956) و" جيد Golly، الآنسة مولي Maybellene "(1955) ،" رول أكثر من بيتهوفن "(1956) ،" موسيقى الروك آند رول "(1957) و" جوني باء غود "(1958)، والمكرر وتطوير العناصر الرئيسية التي جعلت الروك اندرول مميزة، مع التركيز على الحياة في سن المراهقة ومقدمات الغيتار ويؤدي إدخال فواصل من شأنه أن يكون له تأثير كبير على موسيقى الروك لاحقة. وكان صخرة قريبا ولفة من قوة رئيسية في مبيعات قياسية الأمريكية ومثل المغني ايدي فيشر، بيري كومو، وصفحة باتي، الذي كان قد سيطر على العقد السابق على انغام الموسيقى الشعبية، وجدت وصولهم إلى مخططات البوب تقليصها بشكل كبير.

روكابيلي[عدل]

"روكابيلي" عادة (ولكن ليس حصرا) يشير إلى نوع من الصخور ولفة الموسيقى التي لعبت وسجلت في منتصف 1950s من المطربين الأبيض مثل الفيس بريسلي، كارل بيركنز وجيري لي لويس، الذي تعادل بشكل رئيسي على جذور بلد جاء الموسيقى. العديد من الصخور الأخرى الشعبية ولفة المطربين في ذلك الوقت، مثل فاتس دومينو وريتشارد ليتل، من ايقاع البلوز السوداء والتقاليد، مما يجعل من الموسيقى الجذابة للجمهور الأبيض، ولا تصنف عادة بأنها " الغريب من نوعه ". في يوليو 1954، وسجلت الفيس بريسلي ضرب الإقليمية "هذا كل الحق (ماما)" في استوديو أحد سام فيليبس في مدينة ممفيس. قبل ثلاثة أشهر، في 12 أبريل 1954، وبيل هالي والمذنبات سجل له "روك حول على مدار الساعة ". على الرغم من أن ضرب طفيفة فقط عندما صدر لأول مرة، عندما تستخدم في افتتاح سلسلة من الفيلم السبورة الغابة، بعد سنة، فإنه في الواقع مجموعة الطفرة الروك اندرول في الحركة. وأصبحت أغنية واحدة من أكبر يضرب في التاريخ، والمراهقين المحموم توافدوا لرؤية هالي والمذنبات تنفيذ ذلك، مما تسبب في أعمال شغب في بعض المدن. "روك على مدار الساعة" تم تحقيق انفراجة للمجموعة على حد سواء وبالنسبة لجميع من موسيقى الروك أند رول. إذا وضعت كل ما جاء قبل الأساس، "روك على مدار الساعة" عرض موسيقى لجمهور عالمي. في عام 1956 وصول والغريب من نوعه الذي شددت عليه نجاح أغنيات مثل "البلوز سجن فولسوم" من قبل جوني كاش، "بلو أحذية الجلد المدبوغ" التي وبيركنز "الاسى فندق" التي بريسلي. للحصول على بضع سنوات أصبحت الأكثر تجاريا شكل نجاح الروك أند رول. الغريب من نوعه في وقت لاحق الأعمال، وأداء ولا سيما كتاب الأغاني مثل بادي هولي، سيكون له تأثير كبير على أعمال الغزو البريطاني وخصوصا في أغنية البيتلز كتابة ومن خلالهم على طبيعة موسيقى الروك في وقت لاحق.

دو ووب[عدل]

وكان دو ووب واحدة من أكثر شعبية من أشكال 1950s الروك اندرول، مع التركيز على التجانس الصوتية متعددة الأجزاء وكلمات لا معنى لها الدعم (من هذا النوع التي اكتسبت اسمها في وقت لاحق)، والتي كانت تؤيد عادة مع الأجهزة الخفيفة. أصل وكانت في مجموعات الصوتية الأميركيين من أصول إفريقية من 1930s و 40s، مثل Inkspots والاخوة ميلز، الذين تمتعوا نجاحا تجاريا كبيرا مع الترتيبات على أساس التجانس وثيق. وأعقبتها أعمال 1940s باء البحث والتطوير الصوتية مثل الأوريولز، بدأ عدد من أعمال مماثلة الغربان والبرسيم، والذي حقن عنصرا قويا من الانجيل التقليدية، وبشكل متزايد، والطاقة من الانتقال البلوز. وبحلول عام 1954، والروك أند رول قد بدأت في الظهور، وعبر أكثر من وأضاف البحث والتطوير باء الخرائط لنجاح التيار الرئيسي، وغالبا مع النحاس التزمير والساكسفون، والغربان، البطاريق، ودورادوس النينيو والعمائم وجميع الزيارات سجل الرئيسية. وعلى الرغم من انفجار لاحق في السجلات من أعمال دو ووب في 50s في وقت لاحق، فشل الكثير من التخطيط أو ويتساءل أحد من الزلزال. وشملت الاستثناءات صحون، مع الأغاني بما في ذلك "المدعي العظمى" (1955) والوقايات وروح الدعابة مع الأغاني مثل "ياك Yakety" (1958)، وكلاهما في المرتبة بين الصخرة وأنجح الأعمال لفة في تلك الحقبة. نحو نهاية العقد كانت هناك أعداد متزايدة من الولايات المتحدة والأبيض الإيطالية خاصة، والمغنين تناول دو ووب، وخلق جميع الفئات بيضاء مثل الصوفيون وديون وBelmonts وجماعات عنصرية متكاملة مثل الفايكنكز ديل وإمبالا و. هل دو ووب يكون له تأثير كبير على الموسيقى الأمواج الصوتية، والروح وMerseybeat في وقت مبكر، بما في ذلك فريق البيتلز.

تغطية الإصدارات[عدل]

وكان كثير من الصخور البيضاء في أقرب وقت ويضرب لفة يغطي أو إعادة الجزئي يكتب في وقت سابق من الإيقاع والبلوز أو أغاني البلوز. خلال أواخر 1940s و 1950s في وقت مبكر، وكان البحث والتطوير باء الموسيقى تم الحصول على أقوى فاز ونمط وايلدر، مع فنانين مثل فاتس دومينو وجوني أوتيس تسريع الوتائر وزيادة بكبت إلى بشعبية كبيرة في الدائرة الكهربائية للمشترك الحانة. قبل جهود تحرر وغيرها، وكانت الموسيقى السوداء المحظور في العديد من وسائل الإذاعة التي يملكها البيض، ولكن الفنانين والمنتجين بسرعة التعرف على إمكانات الروك اندرول. معظم الزيارات بريسلي في وقت مبكر وكان يغطي، مثل "هذا كل الحق" (ترتيب فلاحي عدد البلوز)، في الجانب الآخر "القمر الأزرق كنتاكي"، "بيبي، دعونا اللعب البيت"، "ملكة جمال Lawdy Clawdy" و"كلب الصيد".

ليتل ريتشارد Rock'n'roller أداء في 2007 ويغطي العرفي في صناعة الموسيقى في ذلك الوقت ؛ وجعلت من السهل ولا سيما من خلال توفير الترخيص الإجباري من قانون حقوق الطبع الامريكى (لا تزال سارية المفعول) واحد من الصخور الناجحة الأولى ويغطي لفة وكان التحول Wynonie هاريس من روي. براون "جيد التأرجح الليلة" من البلوز الانتقال إلى الروك مبهرجة)، ومغني الروك لويس بريما "يا فاتنة" في عام 1950، فضلا عن عاموس ميلبورن لتغطية ما قد يكون الصخر الأبيض الأول وسجل لفة، Hardrock غونتر ل "تنطط برمنغهام" في 1949. أبرز الاتجاه، ومع ذلك، كان البوب الأبيض يغطي أنشطة البحث وأسود أرقام باء. صوت أكثر دراية من هذه الأغطية قد يكون أكثر قبولا لدى الجماهير البيضاء، قد يكون هناك عنصر التحيز، ولكن التسميات التي تستهدف السوق الأبيض أيضا شبكات توزيع أفضل بكثير، وعموما كانت أكثر ربحية. واشتهر خوزيه سجلت بات بون مطهرة الإصدارات من الأغاني ليتل ريتشارد. في وقت لاحق، تلقى تسجيلات الفنانين الأصلي 'كما أصبحت تلك الأغاني الشعبية، ولعب الاذاعة كذلك. وكانت تغطية الإصدارات لا المقلدة مباشرة بالضرورة. على سبيل المثال، حولت تغطية بيل هيلي ونقح غير كامل من "الخرخاشة، اهتز آند رول" حكاية كبيرة جو تيرنر روح الدعابة ومفعم بالحيوية من حب الكبار إلى عدد الرقص في سن المراهقة حيوية، في حين جورجيا جيبس استبدال إيتا جيمس صعبة، غناء الساخرة في "رول معي، هنري "(المشمولة بـ" ارقص معي هنري ") مع أكثر مرحا صخبا أكثر ملاءمة لجمهور غير مألوف مع الأغنية التي أغنية جيمس كان جوابا، هانك بالارد" عمل معي، آني ". موسيقى الروك إلفيس وإصدار لفة من "هاوند دوغ" كان مختلفا جدا عن الصائح البلوز التي سجلت بيغ ماما ثورنتون.